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三十一、歐洲的執(zhí)筆

在沒有讀沙孟?！豆糯鷪?zhí)筆方法初探》一文之前，筆者只認為中國歷代的主流執(zhí)筆法就是五指執(zhí)筆法，且非五指執(zhí)筆法莫屬。在作這個有關(guān)歷代執(zhí)筆的課題之前，筆者也沒敢設想古代流行時間最持久的執(zhí)筆方法，居然是僅用大拇指與食指合執(zhí)的“單苞”與“單鉤”之法。當筆者對中國歷代執(zhí)筆方法的流變有了一個大概的認識以后，也很想了解一下世界各地區(qū)的執(zhí)筆方法，看看異國他鄉(xiāng)的執(zhí)筆與我國的執(zhí)筆之異同。

說來難以相信的是，筆者先是發(fā)現(xiàn)古埃及時代的執(zhí)筆方法，這些世界最早的執(zhí)筆圖像顯示的執(zhí)筆方法，居然都是二指單鉤式的執(zhí)筆方法；隨后又發(fā)現(xiàn)，歐洲地區(qū)早期的繪畫作品中反映的執(zhí)筆，除了現(xiàn)代國際上普遍流行的三指執(zhí)筆法之外，居然還有許多類同于我國古代二指單鉤與三指雙鉤式的執(zhí)筆法存在。另據(jù)初步估算，這些圖像之中，二指單鉤與三指雙鉤式的執(zhí)筆法與現(xiàn)代流行于世界的三指執(zhí)筆法的比例還比較接近。據(jù)此現(xiàn)象可以肯定：在歐洲的執(zhí)筆傳統(tǒng)中，二指單鉤、三指雙鉤與三指單鉤式的執(zhí)筆方法，共同分享著主流性執(zhí)筆法的份額。

另外有意思的是，在西方的繪畫中，居然也有在同一幅作品中，甚至在同一個畫家的自畫像中，出現(xiàn)兩種不同的執(zhí)筆方法的現(xiàn)象。此如意大利文藝復興三巨匠之一的拉斐爾畫在梵蒂岡大教堂內(nèi)的名作《雅典學院》中，就存有二指單鉤與三指雙鉤兩種不同執(zhí)筆方法；另如被西班牙稱為“上帝的神筆”的油畫大師格列科的兩幅近似的自畫像中，一幅拿筆的姿勢近似二指單鉤法，另一幅拿筆的姿勢為三指雙鉤法。于此或可知道歐洲的執(zhí)筆不但有崇尚簡約的傾向，也有一些“執(zhí)筆無定法”的味道。

為什么東方與西方、中國與世界，盡管天各一方，筆亦有異，在古時候的執(zhí)筆方式中都會采用相近似的執(zhí)筆方法呢？是相互之間受到影響？還是人類的天性所使然？很值得探索與研究。在此不妨先輯錄部分歐洲地區(qū)類似于我國古代流行過的三種執(zhí)筆的方法，即二指單鉤法、三指雙鉤法、三指單鉤法的執(zhí)筆圖像，作為考察與研究我國歷代執(zhí)筆的一組參照。也因為三指單鉤法在大家的意料之中，且為現(xiàn)代世界使用最廣泛的執(zhí)筆方法，所以省略一些這種執(zhí)筆法的圖像，而以另外兩種執(zhí)筆法圖像的介紹為主。

下列圖像按照三種執(zhí)筆方法分類排列，第一組為二指單鉤式的執(zhí)筆法﹙圖31.1–30.9﹚，第二組為三指雙鉤式的執(zhí)筆法﹙圖31.10–30.18﹚。第三組為三指單鉤式的執(zhí)筆法﹙圖31.19、31..20﹚。每一組的次序以作者的年齡或作品創(chuàng)作年代排列。另外介紹一個左手拿筆，右手拿刀的圖像﹙圖31.21–30.22﹚，因為古代沒有橡皮與涂改液，書寫錯誤的修改只能用刀刮除。

 圖31.1  【意大利】  波提切尼 《烏尼菲托的圣毌》  油畫  1482﹙意﹚烏菲齊博物館藏

圖中圣母執(zhí)筆方法為典型的二指單鉤式執(zhí)筆法。

 

圖31.2 【意大利】  米開朗基羅  《阿薩 . 杰霍沙法特 .約拉姆弦月窗》(局部)  壁畫 約1510  梵蒂岡博物館藏

圖中書寫者執(zhí)筆方法為二指單鉤法。

圖31.3  【意大利】  拉斐爾 《雅典學院》 (局部)  壁畫  1511梵蒂岡博物館藏

圖中書寫者執(zhí)筆方法為二指單鉤法。

圖31.4 【德國】  丟勒  《書齋中的圣哲羅姆》(局部)  版畫 1514

圖中老人執(zhí)筆亦為二指單鉤式執(zhí)筆法。

 

圖31.5 【德國】小漢斯荷爾拜因  《伊斯拉謨像》 約1523  ﹙法﹚盧弗宮博物館藏

圖中德國畫家荷爾拜因為歐洲著名的人文學家伊斯拉謨所繪肖像中，像主的執(zhí)筆疑似為二指單鉤法。如其中指前端右側(cè)觸及筆桿，即應判為三指單鉤法。

圖31.6  【西班牙】  埃爾 .格列科  《扮著圣盧克的自畫像》 約1604  油畫  紐約西班牙人協(xié)會藏

畫家的執(zhí)筆明顯為二指單鉤法，另一幅相似作品的執(zhí)筆卻為三指雙鉤法。于此可見二指三指執(zhí)筆之無定法。

圖31.7 【西班牙】  里韋拉 《阿基米德》  油畫 1630   ﹙西班牙﹚普拉多博物館

圖中西班牙著名油畫家里韋拉筆下的阿基米德的執(zhí)筆方法為二指單鉤式的執(zhí)筆法。

圖31.8 【梁】荷蘭  倫勃朗 《肖像》  約1650  ?

圖中荷蘭油畫大師倫勃朗所繪銀行家的執(zhí)筆為二指單鉤之法。

圖31.9  【俄羅斯】  列賓 《查波羅什人寫信給土耳其蘇丹》(局部) 油畫  1891  ﹙俄﹚特列恰柯夫美術(shù)館藏

這是俄羅斯名畫家列賓的一幅名作，圖中寫信者的執(zhí)筆方法亦為二指單鉤式執(zhí)筆方法。

圖31.10 佚名  《圣馬太及其象征》圣馬太及其象征 7-8世紀  書籍插圖 河北教育出版社2003《蠻族藝術(shù)》

圖中圣馬太的執(zhí)筆為典型的三指單鉤法。

圖31.11 佚名  《圣馬太》 羅馬風格書籍插圖  約830年  依帕奈市政圖書館藏

圖中圣馬太的執(zhí)筆同上一樣為三指單鉤法。

 

圖31.12 【意大利】  布拉澤 拉弗勒斯  《自畫像》 12世紀  法國版《500自畫像》

圖中畫家的執(zhí)筆為典型的三指單鉤法。

 

圖中圣阿芒與圣博得蒙德兩人的執(zhí)筆皆為三指雙鉤之法。

圖中圣約翰的執(zhí)筆方式為三指雙鉤式執(zhí)筆法。

 

圖31.15 【西班牙】  埃爾 . 格列科 《烏尼菲托的圣毌》扮著圣盧克的自畫像  約1604 油畫   普拉多博物館藏

圖中畫家本人的執(zhí)筆明顯為三指雙鉤法，另一幅相似作品的執(zhí)筆卻為二指單鉤法。

圖31.16 【意大利】  拉飛爾  《雅典學院》(局部)   壁畫 1510～1511年  梵蒂岡博物館

圖中執(zhí)筆者使用三指雙鉤式執(zhí)筆方法。

 

圖31.17  【西班牙】  委拉斯貴茲 《宮娥》  1656  ﹙西﹚普拉多博物館藏

此為西班牙著名畫家委拉斯貴茲的自畫像，于此可知畫家采用三指單鉤式執(zhí)筆法。

 

圖31.18 【法國】  克勞伊 《布德肖像》  油畫 16世紀   ﹙美﹚大都會博物館藏

圖中書寫者采用三指單鉤式執(zhí)筆法。

圖31.22  【尼德蘭】 羅吉爾.凡.德.威豋  《圣路克畫圣毌像》  1435﹙美﹚波士頓美術(shù)館藏

圖中畫家的執(zhí)筆方法為三指單鉤式執(zhí)筆法。

 

圖31.19 【意大利】  佚名 《烏尼菲托的圣毌》抄寫者﹙部分﹚  1170年 河北教育出版社2003《羅馬式藝術(shù)》

圖31.20 【意大利】  佚名 《彈琴的大衛(wèi)與著書的大衛(wèi)》﹙部分﹚ 書籍插圖   英國牛津大學圖書館藏

圖31.21 【德國】  路徳格 . 湯姆 . 小林 《自畫像》  1547  私人藏

畫家的執(zhí)筆方法類似于中國現(xiàn)代式的五指執(zhí)筆法。