根據(jù)對現(xiàn)階段收集到的歷代美術作品中的執(zhí)筆圖像的比較，屬于書法(寫字)類的執(zhí)筆圖像比繪畫類的執(zhí)筆圖像要多，其比例大約為十比一。所以，這個課題的考察實際是以書法的執(zhí)筆圖像為主體的。但是，根據(jù)對現(xiàn)有圖像的分析，歷代書法的執(zhí)筆方式與繪畫的執(zhí)筆方式基本上是一致的，也就是說，考察書法的執(zhí)筆相等于考察繪畫的執(zhí)筆；反之，考察的繪畫執(zhí)筆也相等于考察書法的執(zhí)筆。這就是本課題為什么將書法與繪畫的執(zhí)筆放在一起考察研究的原因。
歷代書法與繪畫的執(zhí)筆所以一致與相同，分析其中緣由約有如下三方面。
首先，書法與繪畫使用的工具材料相同，導致執(zhí)筆方法的相同。中國書法與繪畫使用的工具材料(文房四寶)可說是大同而小異。就與執(zhí)筆直接有關的毛筆來說，書畫都因作品尺幅的大小采用大小不同的毛筆。尤其是書法家日常用筆與畫家日常文字書寫的用筆基本上是相同的，所不同的是，畫家或因勾線與烘染之需，另備特制的毛筆。盡管毛筆或有差異，然執(zhí)筆的方法一般不變。另如工筆畫家，因染色之需要，一手同時執(zhí)持兩支毛筆，便于快速交替使用，然而當下應用之筆的執(zhí)筆方法，與歷代流行時間最長的二指單鉤法差不多。
其次，是古代有“書畫同源”之理念，既同源，則執(zhí)筆方法趨于統(tǒng)一。我國原始的文字，象形性強，亦書亦畫；原始繪畫，以線為主，與書相合，作畫如作書。此為書畫之“同源”。其源既同，其流亦有相同處。歷代書畫理論強調(diào)“書畫同源”，意在繼承與發(fā)揚書畫互相取長補短的優(yōu)秀傳統(tǒng)，書中有畫，畫中含書。有關書畫互通的論述，以元代書畫大家趙孟頫“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同”詩最為著名。
其三，在毛筆作為主要書寫工具的時期，毛筆書法人人所必修。畫家們學畫之前或學畫之同時，大多要學習與進修書法，所以畫家多擅書法，歷史上許多大畫家同時又是書法名家。這種書畫共同發(fā)展的現(xiàn)象也導致書畫執(zhí)筆的類同。歷史上同為著名畫家與書法家的代表，晉代有王廙、顧愷之等，宋代有趙佶、蘇東坡、米芾等，元代有錢選、趙孟頫、倪瓚、吳鎮(zhèn)等，明代有沈周、文徵明、徐渭、董其昌等，清代有朱耷、石濤、金農(nóng)、鄭板橋、趙之謙等，近現(xiàn)代則有吳昌碩、黃賓虹、齊白石、張大千、徐悲鴻等。
對于書畫執(zhí)筆的同異，有兩點需要加以說明。首先是各個時代的執(zhí)筆因觀念與傳承的不同而有變化。此如唐代主要流行的是二指單鉤式的執(zhí)筆法，明代主要流行的是三指雙鉤式的執(zhí)筆法，現(xiàn)代主要流行的是五指共執(zhí)的執(zhí)筆法。同時，執(zhí)筆每一次變化時期又會出現(xiàn)兩種或多種方法交替并行的現(xiàn)象，此如宋元期間出現(xiàn)單鉤與雙鉤式執(zhí)筆交替并行的現(xiàn)象，清代民國期間又出現(xiàn)二指、三指與五指執(zhí)筆交替并行的現(xiàn)象。
其次要加以說明的是，歷代畫家筆下的執(zhí)筆圖像，非常清楚地反映了書畫執(zhí)筆相類同之事實，同時也清楚地反映了歷代書畫執(zhí)筆流變的現(xiàn)象。本課題正是依據(jù)這種事實與現(xiàn)象，對歷代執(zhí)筆進行考察與分辨，同時作出初步的推論的。下面略舉數(shù)例以證明書法與繪畫執(zhí)筆趨同的實際。
圖4.1
圖4.2
此為書法類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為單鉤法。
圖4.3【明】
此為繪畫類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法。
圖4.4
此為書法類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法。
圖4.5【清】
此為繪畫類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法。
圖4.6【清】
此為書法類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法。
圖4.7【清】
圖4.8【清】
圖4.9【清】
此為繪畫類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法，與下例基本相同。
圖4.10【清】
此為書法類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為雙鉤法，與上例基本相同。
圖4.11
此為書法類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為現(xiàn)代普遍流行的五指執(zhí)筆法。
圖4.12
此為繪畫類執(zhí)筆圖像，執(zhí)筆方式為現(xiàn)代普遍流行的五指執(zhí)筆法。
圖4.13
作者執(zhí)筆方式為現(xiàn)代普遍流行的五指執(zhí)筆法，與其前面兩幅作品中人物的執(zhí)筆相同。
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