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國畫技法匯編(一)

2014.08.24

近來在研究傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)時發(fā)現(xiàn)，我們之所以專業(yè)水平提高地慢，是由于受啟蒙教育所限，也就是入手低（與啟蒙老師及所接觸作品水平有關(guān)），觀念舊（與深造老師及同修的水平有關(guān)），視野窄（與掌握的資料多少及走地路多少有關(guān)）以及個人的悟性，勤奮程度等諸多因素造成的。前兩條因素，具有一定的不可選擇性，但是畫家本人通過自身的努力是完全可以彌補的。畫家應(yīng)該立志開拓眼界，加強臨摹古畫的能力，并從傳統(tǒng)中梳理規(guī)劃自己的繪畫道路，最終確立自己的繪畫風(fēng)格。為了大家在學(xué)習(xí)中能更快，更方便地掌握傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的規(guī)律，我收集了大量繪畫資料，并且分門歸類，梳理整合，添加一些簡短的文字說明，匯成一帖，希望能對大家的學(xué)習(xí)有所幫助。

  按照傳統(tǒng)分科的方式分為：山水篇、花鳥篇、人物篇、走獸篇。這次首先推出山水篇，根據(jù)網(wǎng)友的反映情況，再行開立其他篇章。

  山水篇又分諸小類：
  山石篇；山石畫法，中景處理法篇，遠山畫法篇（其中介紹各種  皴法、點法、染法的運用）等；
  叢樹篇：柳樹畫法、松樹畫法、闊葉雜樹畫法、枯木秋林畫法、  灌林畫法、遠景小樹畫法、竹蕉畫法、茅草蘆葦畫法等；
  水濤篇：瀑布畫法、水口畫法、水紋畫法、海濤畫法、留白靜水  畫法等；
  云霧光影篇：勾云畫法、空云畫法、染云畫法、霧氣畫法、光影  畫法等；
  點景篇：點景人物畫法、樓閣舟楫畫法、點景禽獸畫法；
  置陳布勢篇：平遠構(gòu)圖法、深遠構(gòu)圖法、高遠構(gòu)圖法、散點構(gòu)圖  法、三段構(gòu)圖法等、具有現(xiàn)代氣息的焦點構(gòu)圖法；
  山水題跋篇：豎軸題跋、手卷題跋、斗方題跋、扇面題跋、團扇  題跋、藏款等；
  氣韻及風(fēng)格篇；
  繪畫材料篇(傳統(tǒng)材料和新材料的運用)；
  裝裱展示篇（傳統(tǒng)繪畫在現(xiàn)代建筑、家庭裝飾運用）；等分門別  類進行分析介紹。

  在摘選作品時，原則上不選當(dāng)代健在的畫家和論壇畫家的作品，而是選擇被歷史充分肯定的畫家之作品，由古至今，盡量選擇每個時代具有代表性畫家的作品，以求更具代表性和權(quán)威性，更有參考價值。由于本人閱歷淺、經(jīng)歷少、水平低、資料匱乏等諸多條件限制,難免會出很多錯誤和偏差,在發(fā)帖過程中，希望對此有興趣的朋友和諸位版主積極參與，發(fā)表你們不同意見和獨特見解，積極參加本帖建設(shè),并提供相關(guān)資料，盡量使本帖能夠更加完善豐富。在此，我對那些關(guān)心論壇建設(shè)和關(guān)注本帖的朋友表示深深的感謝和敬意！
山石畫法

  自古以來山石的畫法無非是勾勒，皴、擦、點、染。皴法是表現(xiàn)各種石質(zhì)紋絡(luò)的主要手段；是中國畫特有的繪畫技巧和符號化的形式語言；它既具象，又抽象；它可以表現(xiàn)具象的山川地貌，畫家也可以通過它表現(xiàn)自己特有的審美取向和精神氣質(zhì)；也是國畫區(qū)別其他畫種表現(xiàn)自然景觀的主要特征之一。五代以前，在表現(xiàn)山石時已經(jīng)出現(xiàn)了皴法，發(fā)展到宋代各種皴法日臻成熟，又經(jīng)元、明、清不斷完善。
  皴法大體可分為：披麻皴、斧劈皴、云頭皴、雨點皴、米點皴、解鎖皴、牛毛皴、折帶皴、鬼臉皴、亂柴皴、梯田皴、石卵皴、骷髏皴、荷葉皴、磐頭皴等～～不同時期、不同畫派、不同畫家在運用以上繪畫技法時也各有特點，各有變化。有的先勾后皴；有的皴、擦、點、染一氣呵成。因此在學(xué)習(xí)各種技法時不能照本宣科一成不變，否則就會缺乏變化，呆板不生動
山石畫法

披麻皴——是中國山水畫皴法的主要方法之一，王維、董巨是其畫法的鼻祖，也是歷代文人畫所常用的畫法。此法在表現(xiàn)江南丘陵山巒有其獨到之處，元代黃公望，清代四王多用此法。其畫法要領(lǐng)：多用“中”“偏”鋒（筆含水份要少），行筆時用筆肚走出飛白來，盡量做到空靈透氣，筆筆清晰，切忌粘黏。也有高手用中峰畫出“毛”而空靈之感，如元四家的黃公望，他的披麻皴多用中鋒畫成，難度甚大。

披麻皴－－已故國畫家陳壽榮先生課徒畫稿
披麻皴－－五代巨然