愛狄塔·格魯貝羅娃 （Edita Gruberova，1946－），捷克花腔女高音歌唱家。 1967年畢業(yè)于布拉格音樂學(xué)院，1970年起在維也納國家歌劇院任主要演員。任職期間，除在《后宮誘逃》等德奧歌劇中有出色表演外，也曾演唱過意大利作曲家唐尼采蒂所作的《拉美莫爾的露契亞》和《帕斯夸萊先生》等歌劇。 1978年在漢堡演出經(jīng)多年準(zhǔn)備的《納索克斯島的阿里安德涅》（飾澤比涅塔），唱、做均獲好評，尤以花腔技巧嫻熟、出音吐字無懈可擊見稱。1980年又以在《拉美莫爾的露契亞》一劇中的卓絕表演，在柏林歌劇院引起轟動。她的演唱感情色調(diào)豐富，有著強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力；嗓音既輕巧靈活而又清暢寬厚。
人們對格魯貝洛娃(Edita Gruberova)高超的花腔技法表現(xiàn)出熱烈的響應(yīng)，許多評論家覺得格魯貝洛娃的演唱簡直是一種奇跡，很少有人能夠達(dá)到像她那樣的藝術(shù)成就，同時(shí)，格魯貝洛娃也是20世紀(jì)下半葉莫扎特與理查.施特勞斯歌劇詮釋的權(quán)威專家之一，這也表現(xiàn)出她的獨(dú)特素質(zhì)，即可以將花腔的音色美與戲劇表現(xiàn)的張力統(tǒng)一起來，產(chǎn)生令人稱奇的藝術(shù)效果。
最初期她的選劇范圍基本圍繞著類似于MOZART歌劇眾多輕音質(zhì)女高角色，就像往?；ㄇ荒菢硬粫煤芏嘈芈暼ブС郑喟脒\(yùn)用弱聲技巧唱歌。這樣的效果使聲音干凈透明，很符合類似于GILDA這樣的角色，到了中期喉位更加低沉，就連e3都充分運(yùn)用到更多的掩蓋，咽部橫向收縮得也比往常多，尤其是她聲門閉合，聲帶的上端閉合與后部拉伸積極程度更為強(qiáng)烈, 音質(zhì)密集度也強(qiáng)了很多。相比mado robin、erna sack、hallstein的b3甚至更高的音，很顯然還不如GRUBEROVA在Popoli di Tessaglia的g3有質(zhì)量得多，音質(zhì)、音色的變化與她的選劇有關(guān)，如LUCIA、LINDA、bolena、碧翠絲、borgia之類的意大利三杰歌劇。
和往常輕巧型花腔女高音喜歡運(yùn)用開放的唱法——靈活的頭聲，撤掉一些胸聲去唱高音不一樣，gruberova的胸聲飽滿，音色圓潤，這出于她的掩蓋技術(shù)、對咽腔的利用：她的舌骨莖突肌肉的收縮導(dǎo)致舌骨上提，造成一個(gè)很深的舌成溝，舌位便能更自然且輕松，因此喉舌位置拉大，順利地繞開了喉部肌肉群的束縛，咽管橫向收縮,在喉位低沉的情況下,咽管又拉長了!甲杓肌的作用，聲門閉合達(dá)到最佳狀態(tài)，這又使得聲音在咽管里折射出了更強(qiáng)烈的泛音。音質(zhì)的集中、結(jié)實(shí)，都是當(dāng)今沒有任何一個(gè)花腔女高音能超越的，她的呼吸肌肉群似乎已經(jīng)很習(xí)慣這種方式了。運(yùn)用強(qiáng)音質(zhì)來唱裝飾音也就順理成章，這就是gruberova長期以來保持嗓音不老的絕技。她總是不斷地嘗試新的方式來演繹、挑戰(zhàn)自己。
我覺得花腔女高音重要的是先學(xué)會弱聲，弱聲來唱輕巧的裝飾音不會很費(fèi)氣，且能靈巧。當(dāng)一些所謂的聲樂大師沾沾自喜地認(rèn)為自己的聲音能清晰地不被樂隊(duì)蓋住，傳到最后一排很了不起，并拿這樣的事夸耀時(shí),gruberova僅僅用很微弱的弱聲就能做到了，控制得得心應(yīng)手且 “泛濫”地運(yùn)用，就算到了花甲之年也能保證年輕時(shí)潤澤的音色。
弱聲技巧并不好對付的！因?yàn)閺?qiáng)聲找到氣息支點(diǎn)似乎更容易。由于音量小要找到聲音支點(diǎn)很困難。另一方面由于聲音如果得不到在強(qiáng)大吸氣狀態(tài)下的支持，那么喉部肌肉群反而容易壓迫聲帶來發(fā)聲。弱聲一旦超過了自然聲區(qū)便很難得到更多的呼吸支持，當(dāng)強(qiáng)聲上了換聲點(diǎn)時(shí)(非胸聲混得很高的方式)，由于喉部肌肉群很"敏捷"地參與發(fā)聲的活動，所以在調(diào)整上歌手一下子就能判斷如何調(diào)整呼吸來進(jìn)行，使喉部不受壓迫! 舉一個(gè)常見的例子！有些人不怎么考慮呼吸對歌唱的重要型，反而在口腔里捏造音色大坐文章，就如舌根后部拱起以及舌下壓使得舌骨與喉器距離減小，加強(qiáng)了聲帶負(fù)擔(dān)，如果沒有強(qiáng)大的呼吸狀態(tài)，超出自然聲區(qū)，估計(jì)不會超出半個(gè)小時(shí)喉嚨就會累！尤其是舌根。很多說法是一個(gè)人大聲唱歌（當(dāng)然是在能力范圍內(nèi)）唱久不會感到吃力，并且還能保證歌唱壽命。而弱聲唱歌的人如果沒有多年的基本功積累，肯定唱不了幾年就得聲帶小結(jié)！而花腔女高音又要演唱c3以上的高音。由此可見，gruberova的發(fā)聲方法在20世紀(jì)乃至到21世紀(jì)初是最科學(xué)的（之一）。
e3、f3能保持喉頭低沉，個(gè)人認(rèn)為只有l(wèi)uisa tarezzini、emmy destinn、nelie melba、adelina patti、galli curci這個(gè)時(shí)代的優(yōu)秀大師才能與之相提并論，然而！20世紀(jì)哪個(gè)女高音在60歲后能將嗓音保持得那么鮮嫩？patti那些60多歲時(shí)的很多錄音都是降調(diào)唱的；luisa年老后，聲音都很“開”且毛躁；lily pons在72歲的音樂會實(shí)在沒有任何意義，而sutherland在50歲后聲音也越來越悶，口腔音濃重，吐字不清，e3唱得很卡幾乎沒有。作為花腔女高也許gruberova的花腔裝飾音技術(shù)可能未能像korjus、del monte、galvanyv、Ivogun那樣瘋狂，連音技術(shù)可能沒有sutherland、beger那樣舒暢，但總體而言可算得是卓越的！
在德奧方面，R STRAUSS的花腔女高中排得上最佳典范的行列：Aminta、Fiakermilli還有現(xiàn)在的Zerbinetta！個(gè)人認(rèn)為她的Zerbinetta除了hampel能與之相提并論以外很難有比她更優(yōu)秀的最佳典范，一個(gè)24歲就以Zerbinetta紅遍天的人到了花甲之年仍然能將之順手拿捏，簡直驚為天人，就算guden也比不上她，有關(guān)記錄是她的zerbinetta超過150場，而另一種說法是90年代變超過了200場的記錄。（魔笛的夜女皇也超過了200場）。70年代的《沉默女》錄音，aminta超高弱音保持了15秒。
在意劇方面，在弄臣中的gilda就已經(jīng)很能說明問題了，另外lucia、linda、Maria Stuarda 、bolena、Beatrice等都是最佳典范，乃至到現(xiàn)在Elisabetta、Elvira、borgia，即能唱得輕盈、又能唱得沉重、戲劇化。我是在2年前知道頂娃的（可能3年前，很抱歉！我對時(shí)間的流逝毫無概念）。被她所扮演的GILDA打動。對那個(gè)角色的印象是細(xì)膩、甜美、清脆、音質(zhì)特亮！然后我便買了她的那張《東京25周年紀(jì)念日》，截然不同的歌唱方法、歌唱狀態(tài)！ 我一直覺得她的音質(zhì)只是為了更好的配合她心目中所定位的那些角色 ，在此我覺得我們愛她不僅僅只是那個(gè)我們一直崇尚的"上帝鉆石嗓音",也不是"魔鬼般令人嘆為觀止的技巧".我們愛她，是因?yàn)樗粩嘧非竺馈?chuàng)造美的探索精神，我們愛她是因?yàn)榧词故亲顦銓?shí)無華的歌曲,她也總能強(qiáng)化音樂表情.引領(lǐng)聽眾進(jìn)入作曲家或者她要表達(dá)的內(nèi)心世界,他的靈魂或她的靈魂.
（原創(chuàng)）作者：吳怡歡
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