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光影變奏曲

原標題:你在影院里看到的驚人影像,背后都是…… 

不知道什么時候,一臺全新手機的發(fā)布會,也成了各種新科技概念面世的絕佳機會。3D、VR、AR……越來越多年輕人正成為“科技控”,因為那些全新的技術手段幫人們實現(xiàn)了此前無法實現(xiàn)的夢想,那些影像創(chuàng)造者們也借助這些新手段,幫助我們真正活在自己的“夢想”中。

技術和影像,技術和藝術向來是密不可分,電影一直為我們提供著做夢的魔法。而那些年你看到的驚人影像,它們的背后是什么操作,成功地“騙”過你的眼睛?

重構現(xiàn)實——慢鏡頭

人們對影像里光陰流逝的追逐中,誕生了慢鏡頭這項最早的電影技術。

在正常情況下,人們在影院中看到的畫面與攝影機拍攝的頻率是同步的,每秒拍24幅,而如果攝影師在拍攝時加快拍攝頻率,每秒拍48幅,然后在放映時保持每秒24幅,人們就可以看到“慢鏡頭”。

這項看似簡單的“小訣竅”最初源自于一場賭局。19世紀末,美國加利福尼亞州州長認為馬在飛奔的時候四個蹄子會同時離地,和人打賭并請來英國攝影師邁布里奇來證明這一點。邁布里奇于是在賽馬跑道上設置了12臺照相機,并將快門用繩子連接到跑道上,他花了6年時間終于證實了州長結論的正確,并拍下了下面的圖片。

這件早于電影誕生的事件,也為“慢鏡頭”的出現(xiàn)奠定了基礎。人們終于可以從上面12幅照片的連續(xù)畫面中“凝固住時間”看清了馬奔跑的細節(jié)。

“慢鏡頭”帶來的是電影表達語言的多樣化:從《閃靈》里電梯間涌出的大量血液,到《速度與激情》系列電影中的汽車爆炸場面,再到各種文藝電影中多見的下雨場景……

吳宇森電影中的鴿子

很多人依然對上世紀80年代香港動作片中對慢鏡頭的運用記憶猶新。袁和平、程小東、徐克等電影人,將慢鏡頭運用到出神入化的境界。在他們的電影作品中,慢鏡頭將武打動作的細節(jié)細致地呈現(xiàn)在觀眾面前,烘托出緊張刺激的氣氛,更讓整個畫面充滿張力,將觀影質量推到了更高的層次。

慢鏡頭給電影創(chuàng)作者留下了更多的敘述空間。吳宇森電影中緩緩飛起的白鴿和慢鏡頭下的槍戰(zhàn)鏡頭被稱為經(jīng)典,隨后在它的影響下,通過與數(shù)字技術的結合,誕生了電影《黑客帝國》中的經(jīng)典片段“子彈時間”。

電影《黑客帝國》中的“子彈時間”

巧合的是,和百年前的“邁布里奇的馬”一樣,“子彈時間”用了120臺相機組成的陣列,運用計算機程序預定的時間和順序進行拍攝,最終得到了影片中360度連貫順滑的動作鏡頭。子彈從主人公頭頂飛過的軌跡也讓人們驚嘆于慢鏡頭和數(shù)字技術結合帶來的驚人的視覺效果,更讓“子彈時間”成為全新影像制作方式的代名詞。

拓荒未來的影像技術:120幀

而另一項標志著電影影像制作前沿的技術,最近也因為一部電影成為話題。敢于嘗試這項技術的電影導演李安扮演著孤膽勇士的角色。

2016年,李安拍了全球首部120幀、4K、3D規(guī)格的電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》。

《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》

演員眼中的血絲,每一寸面部肌肉的抖動,當藍眼睛的比利·林恩對著鏡頭的特寫,觀眾能敏銳地捕捉到神情的變化,子彈煙花就要飛出屏幕……“120幀”技術除了極致地放大了影片的浸入感,也讓影片的人性更加清晰地展現(xiàn)在觀眾眼前。

《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》當年票房慘敗,李安曾說,如果有什么噩夢的話,那就是下一部120幀規(guī)格的電影還是他拍的。三年之后,他還是義無反顧地拿出另一部“120幀”電影。

作為全球第二部120幀的電影,《雙子殺手》的口碑也一直處于風口浪尖,然而其中的技術革新依然是引人注目。

電影《雙子殺手》

在快速運動的視野中,120幀《雙子殺手》中,大量的動作戲將120幀的優(yōu)勢發(fā)揮得更加淋漓盡致。在李安看來,這種技術能讓觀眾有種親自“瞄準”的感覺,制造出一種興奮感,以極致的美好畫質,讓觀眾用直觀視角來理解電影。

《雙子殺手》

《雙子殺手》中有這么一個畫面:23歲的威爾·史密斯追殺51歲的威爾·史密斯,所有打斗的細節(jié)都非常清晰,超出了人眼的分辨率。

威爾·史密斯與李安

卡梅隆在《阿凡達》中都不想輕易嘗試的技術,李安在慘敗過一次后,依然越挫越勇,對于非議,李安說“對未來的好奇心超過了我的恐懼,我知道這很難,會遭到人的冷眼和嘲笑。但即使只有我一個人,我也將繼續(xù)探索,因為我想看看人類到底能說出怎樣的故事?!?/p>

未來的電影攝影機:手機

如今,電影已經(jīng)不是掌握技術的一部分人的專利。在社交網(wǎng)絡發(fā)達、每個人都能將自己的生活與他人分享的時代,一些人已經(jīng)將影像創(chuàng)作的視野投向了人們生活中必不可少的手機上了。

用手機拍攝短片,已經(jīng)司空見慣。就在今年國慶獻禮大片《我和我的祖國》片尾MV中,很多人意外看到了華為手機的身影。而更早些時候,一部名叫《悟空》的微電影也突然在網(wǎng)上躥紅,雖然只有短短的8分鐘時間,但劇情起伏跌宕,吸引了很多人的目光。

在傳統(tǒng)的電影拍攝場景中,各種大型場地和電影拍攝裝置可能會影響演員的情緒采集和工作狀態(tài),而一部手機的拍攝則會讓演員能夠更容易釋放出醞釀好的情緒。

最近,一部用華為系列手機拍攝的電影《巴丹吉林》也已經(jīng)上線。

電影的導演任永強和監(jiān)制刁亦男也對華為手機中的廣角鏡頭對沙漠中景色的還原和成像細膩感非常認可。延時攝影和夜晚場景下的拍攝,在沒有輔助燈光的情況下,效果也令電影制作團隊滿意。

無論在影像制作的便利性,還是在畫面的拍攝質量上, 一部手機已經(jīng)給電影的制作帶來了無限的可能性。在過去,一部電影可能需要膠卷長度達3000米,運輸都成問題,但是現(xiàn)在,人們只需要拿出一部手機,就可以進行影像創(chuàng)作。

正是這些隱藏在影像背后的無名技術英雄們,不斷打破電影制作的陳規(guī),努力革新電影在未來的樣式。

(圖片來源于ELLEMEN睿士及網(wǎng)絡)

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