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《自敘帖》結體圓轉是觀者不爭的事實，更是《自敘》最大的書寫風格之一?？芍^“處處留圓意，字字復回環(huán)”。

《書譜》有云，“草非使轉不能成字，真于點畫尤可記文”?！罢嬉渣c畫為形質，使轉為性情，草以點畫為性情，使轉為形質”。兩句話中都談到“使轉”在草書中的無比重要性。應該說“使轉”是今草中普遍采用的一般性結體規(guī)律。

使轉出圓勢。

懷素師承篆籀，有“夏云之悟”，故其書法用筆中尤其多曲轉、纏繞、回環(huán)之筆墨意態(tài)與形質。這一突出特點有別于歷史上其他書法大家。可以說“圓”是《自敘》獨有的特質性書寫符號。今世書法人不可不知。

首先，讓我們穿越時空，看看歷史上諸位名家對懷素書法和《自敘》的評價：

公元 759 年（乾元二年）李白被流放夜郎，途中遇赦，來到零陵，偶遇懷素，對其狂草書法贊嘆不已。寫下《草書歌行》?！独畎准Ｗⅰ肪?8 中有詩云：“……怳怳如聞神鬼驚，時時只見龍蛇走。左盤右蹙如驚電，狀同楚漢相攻戰(zhàn)?！?strong>李白將懷素書法比喻為“盤龍”，“左盤右蹙”。是贊其書法圓屈縈繞，好似盤龍。

禮部侍郎張謂對懷素有知遇之恩。公元 767 年（唐代宗大歷二年）張謂在湖南任職時二人結為知交。出則同車，居則同處。張謂為懷素草書所傾倒。懷素在《自敘》中三處提到此人。張謂在其《草書歌贊》中寫到“奔蛇走虺勢入座，驟雨旋風聲滿堂”。張以“奔蛇走虺”、“驟雨旋風”形容懷素書法圓轉、激烈。

與李白、杜甫共同生長在一個時代的任華也在其《懷素上人草書歌》（《全唐詩》卷 261）中說到，“懷素草書擲華山巨石以為點，擎衡山陣云以為畫。興不盡，勢轉雄，恐天低而地窄?！?/strong>詩中以云勢喻其書勢，亦有云卷之圓意表達。

歷史上可查證的資料記載，有 37 位以上達官貴人曾詩贊素書，其字里行間也多有“蛇盤虺環(huán)，風旋云卷”之類的贊詞，說明懷素“圓轉”的書法形式，留給目睹過他書法者的印象無比深刻。

接下來，我們再從《自敘》卷的書法結體中做一番直接的了解和分析。

展開四丈長的《自敘》長卷，讓我們對其結體進行仔細觀察，其中有兩點印象最為深刻：

一曰字形結體圓屈，

二曰連帶走筆圓轉。

《自敘》卷中有很多字為“圓形”結體。

見上圖1，第 8 行“國”字；第 12 行“魚箋”第 15 行“刑”字；第 16 行“家”、“流”字；第 35 行“軸”字；第 36 行“起”字等等不勝枚舉。結體園屈字形比比皆是。

其次是結字筆畫使轉連帶圓轉，此特點遠勝于字形之“圓”。是懷素《自敘》結體最突出特點之一。《書譜》在說到今草結體時，有這樣一段話：“今執(zhí)、使、轉、用之由，以怯未悟。執(zhí)，謂深淺長短之類是也；使，謂縱橫牽擎之類是也；轉，謂鉤、環(huán)、盤、紆之類是也；用，謂點畫向背之類是也。”

在“使”、“轉”的處理上，孫過庭認為，草書是在使用“縱、橫、牽、擎”的運筆方法中，通過鉤、環(huán)、盤、紆完成了“轉”的過程，轉以為圓。清姚配中云：“真用盤行于虛，其行也速，無跡可尋。草用盤紆于實，其行也緩，有象可睹。”

姚以為真書使轉是快速在空中運筆完成的，看不到墨痕，而草書使轉是在紙上緩慢書寫而就的，具有形質，可以看得到。懷素《自敘》結體意取“云朵線”之物象，蜿蜒、曲轉，蛇盤碘結。唐皎然有詩曰：“舒卷意何窮，縈流復帶空。有形不累物，無跡去隨風。”

見上圖2, 61行，“諸篇首其后繼’'和62行“作不絕溢乎’'，單字或字與字之間使轉連帶，筆斷意續(xù)，多見折釵股，錐畫沙，“云朵線”之物象。61行“諸篇’'、“首其后繼’'，62行“作不絕’'和“溢乎’'各字組間，結字、連字、使轉、映帶，婉轉環(huán)回，顧盼縈牽，不棄圓轉之勢。

于爾科先生曰(見《草書基礎論》)：

蓋草字有四忌：一說忌交。筆有必交者如“十’'、“又’'等，不交不成字，有不必交者，偶爾相交亦非絕不可，然而慢無限制，便是惡札；二曰忌觸，孫過庭《書譜》云:“連而不犯’'，王世膛《稿訣歌》云:“鋒勿相犯’'，犯即為觸，“交者過之，觸者切之?！?#39;觸，損字之美麗，皆宜避之；三說忌眼多，字中之圈謂之眼，眼多如繩索縈結，令人生厭；四說忌平行。

懷素《自敘》恰恰不忌，四忌之中，“交”、“觸”、“眼”無所不犯。見圖3, 111行一114行，“勛員外郎吳興錢起詩云，遠鶴無前侶，孤云寄太虛?！?#39;“吳’'、“起’'、“前’'，多處有“交’'筆。“外’'與“郎’'，“孤’'與“云’'連筆四行內就有兩處“切’'過;“吳’'、“錢’'、“詩’'、“遠’'、“鶴’'、“無’'、“孤’'等20個字中7字出現字“眼’'。

懷素《自敘》勇于沖破古法忌憚，“變亂古法”均出于其對“云朵線”情結“圓法”的自信和諸法皆于我法的堅守與捍衛(wèi)。

前述中講到，《自敘》共695字，而字“眼’'即小圓圈就有240個之多，占其字數的34%，可謂畸多。相信是前無古人，亦后無來者。我以為，懷素借“眼’'結字，似有兩重考慮：一為“云悟”途釋；二為個性書風樹立。根本是建立我法。

“切’'與“眼’'在其高超的筆墨技巧演繹之下，不斷變幻出現，在視覺上展現懷素狂草速度，狂草形式，狂草物象。深深地把其以速度形成的圓轉、枯澀、逸美之書法特色刻蝕進你的大腦U盤中。用當代營銷哲學的觀點來講叫作“灌輸”。我等不可謂不服。

《廣舟雙揖》認為，“正書無圓筆則無宕逸之致，行草無方筆則無雄強之神”，懷素深諳草書一味圓筆下去會趨于俗媚，因此在圓勢結字的總體設計之下，不斷變化結體、布行和謀篇技巧，妙用墨法、筆法，帶燥方潤，將濃遂枯。一點一畫，一波一拂之筆法，同中存異，異中出同。在形質表達上，究其形質，出其神采。正書點，隸方筆，折釵股，錐畫沙，印印泥。

“云朵線”、“八戒壟”、“雪花白”……圓兼方，線夾點，濃見枯……若現若隱，或深或淺，說重又淡，即有也無，出神入化。

從創(chuàng)作技法上分析，古人有“求變得韻”之說。正是懷素破其上法之忌，變其古訓，才能自立門戶，創(chuàng)造出千古第一草書帖出來。

原題：《論懷素“云朵線”結體法》

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