書法是線條造型的藝術(shù)，要想書法看起來造型優(yōu)美，需要對漢字的結(jié)構(gòu)規(guī)律充分了解并熟練把握。歷代書法家關(guān)于間架結(jié)構(gòu)的論述有很多，唐代歐陽詢有“三十六法（傳）”，明代李淳有“八十四法”，清代邵瑛有“九十二法”等。
編輯小墨案
書法是線條造型的藝術(shù)
王羲之游目帖
清代邵瑛做了詳細的解釋，稱“論間架以有中畫之字為式，論結(jié)構(gòu)以無中畫之字為式”。也就是說間架主要指點畫之間的疏密、長短和粗細等關(guān)系，結(jié)構(gòu)主要指部件之間的大小、高低、伸縮等關(guān)系。雖然間架結(jié)構(gòu)規(guī)律各有不同，但仍有很多共同之處。
打個簡單的比方，字的結(jié)構(gòu)就像人的身材，過于肥胖或是過于削瘦，都顯得不太不健康，字也就不好看。
漢字結(jié)構(gòu)復(fù)雜，造型多樣，根本無法用一兩條規(guī)律作為所有漢字的書寫準則。這是漢字區(qū)別于字母文字的不同之處，體現(xiàn)了書法藝術(shù)的復(fù)雜性，也展現(xiàn)出書法藝術(shù)無限的魅力。
楷書源自隸書，
其演變從“平畫寬結(jié)”到“斜畫緊結(jié)”。
“平畫寬結(jié)”的特點，
橫向筆畫接近水平，
字形較寬扁，結(jié)構(gòu)比較寬博。
“斜畫緊結(jié)”的特點，
橫向筆畫傾斜，
字形趨于窄長，結(jié)構(gòu)中宮收緊。
漢隸《乙瑛碑》
漢末 鍾繇
《薦季直表》
東晉 王羲之
《樂毅論》
漢隸和鍾繇楷書體現(xiàn)了非常明顯的“平畫寬結(jié)”的特點，而王羲之楷書中的橫畫則已經(jīng)有所傾斜，結(jié)構(gòu)也開始變得緊湊。
到了初唐，筆畫斜、結(jié)構(gòu)緊的特點在楷書中進一步強化，這一書風以歐陽詢楷書為代表。隨后顏真卿面對前輩的書風，選擇向歷史回歸，大師總是不走尋常路啊。在顏真卿中晚期作品《顏勤禮碑》中，結(jié)構(gòu)完全不同于初唐書風的緊結(jié)，而是回歸寬博，內(nèi)松而外緊，形成了另一種對后世影響極大的風格流派。
唐 歐陽詢
《九成宮醴泉銘》
唐 顏真卿
《多寶塔碑》
唐 顏真卿
《顏勤禮碑》
《多寶塔碑》早于《顏勤禮碑》，此時的顏真卿充分繼承了從二王到初唐諸家的技法，同時筆下已經(jīng)有了自己的風格雛形。因此，在《多寶塔碑》中既可以看到“斜畫緊結(jié)”的傳統(tǒng)，又可以看到“平畫寬結(jié)”的新意。
學(xué)習(xí)結(jié)構(gòu)，
須要外辨其形，內(nèi)辨其白。
相對外形，
字內(nèi)的空間布白更容易被忽略。
漢字楷書的外形，大致呈方形，
有的接近正方，
有的接近長方，
有的接近扁方。
正方
長方
扁方
細分則還有圓、梯形、
三角形、菱形等外形。
字的內(nèi)部由筆畫和筆畫間的空白構(gòu)成，要注意觀察筆畫的方向、曲直、長短、粗細、疏密。簡言之，就是“矛盾”二字。發(fā)現(xiàn)的“矛盾”關(guān)系越多，說明觀察得越到位，結(jié)構(gòu)特點把握得越準確。以《多寶塔碑》為例，我們來看看幾組關(guān)系：
向背、俯仰是對平行筆畫或部件的巧妙處理，可以避免筆畫完全相同所帶來的呆板雷同。所謂“橫平豎直”，不是絕對水平豎直，而是往往帶有一定弧度。這是筆畫的美化，更是貫通筆勢，穩(wěn)定重心的需要。
一般而言，筆畫多則排列緊密，筆畫少則分布疏朗?！笆杩勺唏R，密不透風”是處理巧妙的結(jié)果，但疏不等于松散，可以間距疏朗，但不能七零八落。密不等于擁擠，可以彼此緊湊，但仍要留有空間，不能粘連成一團。
?以上分享由潘錦沙老師解析和書寫；
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作者介紹&1對1點評
潘錦沙，齋號敬南軒。先后受教于潘經(jīng)求、楊秀枝、傅紹尉等老師。擅長行書、楷書。
特殊福利：
上期講解推出后，后臺收到不少朋友發(fā)來習(xí)作，小編挑選出一篇請潘錦沙老師1對1點評。
老師1對1點評
整體字形不穩(wěn)。
橫勢過斜，傾斜角度過大，尤其是首橫與橫鉤。橫鉤未正確出鉤。
下部中豎不正。底橫移位，左邊過長，使字形呈不穩(wěn)定的平行四邊形。
注意觀察筆畫是平是斜，傾斜度是大是小。底橫一般要寫得平穩(wěn)、厚實。
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