玄關(guān)地面的材料的選擇是關(guān)鍵，因?yàn)檫@個(gè)位置融合在玄關(guān)主題外緣接引地位，它同時(shí)承受著磨損撞擊，同時(shí)它引導(dǎo)著外部空間與玄關(guān)接觸，保證玄關(guān)自成一體。
5.裝飾物要合乎主題和風(fēng)格
古典裝飾物件的種類(lèi)繁多，不管是哪個(gè)時(shí)代的真或仿古裝飾飾物，確實(shí)可以使玄關(guān)的氣氛充滿(mǎn)活潑。但不可不經(jīng)思索，無(wú)所謂地信手拿來(lái)不是可取的。古典裝飾物件在時(shí)空上精細(xì)劃分是有國(guó)界，有時(shí)期，有流派的。處理不好，會(huì)使人感到相當(dāng)?shù)膮拹骸?/div>
6.燈光的渲染格調(diào)
燈光不僅起著照耀玄關(guān)空間的作用，而且善于使用燈光的室內(nèi)設(shè)計(jì)師能巧妙地營(yíng)造出古典藝術(shù)光影時(shí)空美。燈光的某些焦點(diǎn)、聚散，可以十分形象地將主物體更為順利地視覺(jué)集中，引起人眼視線集中。
新古典主義玄關(guān)的照明要求
1.避免眩光
在人的視野內(nèi)如果出現(xiàn)亮度極高的物體或過(guò)大的亮度對(duì)比時(shí)，可引起人眼不舒適或視度下降，這就是眩光。古典式物件及家具物品，需要燈光集中于某點(diǎn)或某些點(diǎn)，如果處理不當(dāng)可造成眩光。在設(shè)計(jì)燈光時(shí)，我們應(yīng)盡最大可能減小眩光危害，多采用漫反射系列光源來(lái)燈具來(lái)柔和光照，減少及避免玄光對(duì)人的視覺(jué)危害。
2.玄關(guān)照明光源的選擇
采用高光效、低污染的電光源，提高照明質(zhì)量，提高電能利用率是綠色照明的要求。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，選擇節(jié)能節(jié)耗的健康光源。節(jié)能節(jié)耗與防火性能社會(huì)考慮，是職業(yè)室內(nèi)設(shè)計(jì)社會(huì)職責(zé)。
3.要表達(dá)主題思想
燈光的引入可以烘托藝術(shù)氣氛的作用，使新古典主義玄關(guān)給人以具體的感受。照明的光色應(yīng)與玄光的色彩相協(xié)調(diào)，一般計(jì)算得出照度要求能達(dá)到照明要求，但藝術(shù)的角度沒(méi)有深入，僅僅做到明亮是比較初級(jí)的，應(yīng)努力做到裝飾效果就應(yīng)考慮光的層次，深度的拓展，也就是光的空間與主題的點(diǎn)明問(wèn)題。
4、燈具的類(lèi)型和選擇燈具
花吊燈 花吊燈是一種典型的裝飾燈具，它不以高照度和低眩光為目的，有時(shí)甚至要刻意產(chǎn)生一些閃爍的眩光，以形成奇麗多姿的效果?；ǖ鯚舻臉邮椒倍?，外形生動(dòng)，具有閃爍感，安裝暖色調(diào)電光源時(shí)，能在室內(nèi)形成一個(gè)（或多個(gè)）溫暖明亮的視覺(jué)中心。然而吊燈對(duì)空間的層高有一定的要求，若玄關(guān)一般層高較低，要甚用。有一種吸頂式的花燈，能在層高不夠時(shí)使用，也能有相似的效果。但卻與吊頂燈空間層次美的營(yíng)造上要有所損折。
壁燈 這是一種最常用的裝飾燈具之一。根據(jù)不同室內(nèi)設(shè)計(jì)要求有直接照射、間接照射、半間接照射和勻散照射等多種形式。使用壁燈往往也是作為層高偏低（或過(guò)高），不適合用吸頂燈時(shí)的一種選擇；選擇一些造型設(shè)計(jì)新穎的壁燈能充分體現(xiàn)主人的修養(yǎng)和興趣愛(ài)好所在。壁燈安裝高度一般在視線高度的范圍內(nèi)。在比較窄的玄關(guān)空間應(yīng)慎用。
嵌頂燈 嵌頂燈泛指裝在天花板內(nèi)部燈口與天花板持平的隱裝式燈具。一般用于有吊頂?shù)那闆r，其優(yōu)點(diǎn)是天花板面整齊，節(jié)省層高，但是燈具散熱性能不好，發(fā)光效率不高的缺點(diǎn)，一般不宜作為主光源，而作為主光源燈具的陪襯和點(diǎn)綴。針對(duì)玄關(guān)層高偏低，嵌頂燈（如筒燈）局部裝飾性?huà)斓鯐r(shí)經(jīng)常使用。
吸頂燈 吸頂燈是指直接吸附在天花板上，包括各種單體的吸頂燈和一些吸頂式簡(jiǎn)易花燈，都是在住宅室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中常用來(lái)作為各功能房間主照明的燈具。
巢燈 巢燈就是“反光巢燈”，亦稱(chēng)之為結(jié)構(gòu)式照明裝置。是固定在天花板或墻壁上的線型面型的照明，一般都選用日光燈管的形式。通常有頂棚式、檐板式、窗簾遮蔽式和風(fēng)光墻等多種做法。其中頂棚式為間接照明，檐板式為直接照明，其它為半間接均散光，這種照明方式裝飾性較強(qiáng)，但不利于節(jié)能。
新古典主義玄關(guān)的材質(zhì)基本要求
現(xiàn)代裝修材料的種類(lèi)十分豐富，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中古時(shí)期材料的種類(lèi)。將現(xiàn)代材料簡(jiǎn)單劃分：
?。?）木材、石材、金屬、陶瓷（傳統(tǒng)材料）
?。?）塑料、玻璃、（現(xiàn)代材料）
室內(nèi)設(shè)計(jì)師十分清楚材料及材料附帶品，是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，材料合理應(yīng)用關(guān)系到公司利潤(rùn)及顧客支出，掌握不同材料的應(yīng)用規(guī)律，善于發(fā)現(xiàn)，善于思考，最好能從業(yè)主已有舊物中選擇部分設(shè)計(jì)貼飾材料，從而營(yíng)造出更為精致的藝術(shù)境界。其次，在沒(méi)有舊材料或缺乏新材料，如何古舊處理及其缺少或最大限度地材料的加工之中可產(chǎn)生有毒物質(zhì)也應(yīng)在認(rèn)真考慮的范圍之內(nèi)。
新古典主義玄關(guān)設(shè)計(jì)的色彩要求
新古典主義玄關(guān)視覺(jué)上的賞心悅目離開(kāi)不了各種色彩協(xié)調(diào)融通，玄關(guān)做為給予人的第一印象是光與色的印象。在當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光與色的設(shè)計(jì)是不能分離的，同種色質(zhì)在不同照度的光的照明所產(chǎn)生的色彩感覺(jué)是完全不一樣的。在同一光源下，這些物體由于所處的位置，本身的材質(zhì)，固有的色彩，在加上投射的陰影，所反映的色彩是極其復(fù)雜的。同是白色乳膠漆的涂刷，人工光照下，與部分自然光表現(xiàn)的玄關(guān)意境能否一致時(shí)相當(dāng)要注意的，在視覺(jué)上，人的色彩感覺(jué)有冷暖之分。室內(nèi)的主要色彩基調(diào)如何體現(xiàn)也是一個(gè)問(wèn)題，由于人的室內(nèi)活動(dòng)是以相對(duì)靜態(tài)的活動(dòng)為主，玄關(guān)的主要作用是調(diào)節(jié)人的心理，新古典主義玄關(guān)，是要以明亮、中性的、含灰的色調(diào)為主，保證色彩的穩(wěn)定和突出，色彩視覺(jué)中心也是必不可少的，是藝術(shù)性的重中之重。
新古典主義玄關(guān)的設(shè)計(jì)形式
1、低柜隔斷式
以低型矮臺(tái)來(lái)限定空間的形式作隔斷，可以?xún)?chǔ)放什物，又起劃分室內(nèi)空間的作用。
2、玻璃通透式
以大屏玻璃作裝飾遮隔或夾板貼面，旁鑲嵌飾噴砂玻璃、古典壓花玻璃等通透材料，既可以分隔互間，又能保持整體太空間的完整性。
3、格柵圍屏式
以帶有古典式花格圖案的透空木格，柵屏做隔斷，既有古樸雅致的風(fēng)韻，又能產(chǎn)生通透與隱隔的互補(bǔ)作用連通的作用。
4、半敞式半隱式
以隔斷下部為完全遮蔽式，隔斷兩側(cè)隱藏?zé)o法通透，上端敞開(kāi)，貫通彼此相連的頂棚。
5、框架式（半框半架式）
框架的形式采用上部為通透格架作裝飾，下部為框體；或以左右對(duì)稱(chēng)式設(shè)置框件，中部通透形式；或用不規(guī)則手段，虛實(shí)相互結(jié)合；以鏡面、挑空和貫通等多種藝術(shù)形式進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)，達(dá)到美化與實(shí)用并舉的目的。
玄關(guān)的設(shè)計(jì)離不開(kāi)展示性、實(shí)用性、引導(dǎo)過(guò)渡性，在設(shè)計(jì)形式把握上，整個(gè)玄關(guān)設(shè)計(jì)在把握實(shí)用基礎(chǔ)上，努力實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性。
玄關(guān)的設(shè)計(jì)形式 建筑內(nèi)部空間位置的劃分認(rèn)識(shí)
1.硬玄關(guān)
硬玄關(guān)分為：全隔斷玄關(guān)、半隔斷玄關(guān)
全隔斷玄關(guān)由地至頂，這種玄關(guān)是為阻擋視線而設(shè)計(jì)的，這種形式要注意光線問(wèn)題，如果不能處理好。玄關(guān)的照度問(wèn)題光線就會(huì)十分偏舊。
半隔斷玄關(guān)部分區(qū)域透明，雖然是由地至頂由于視覺(jué)上是半隔斷式。
2.軟玄關(guān)
此類(lèi)型是在本材質(zhì)等平面基礎(chǔ)上進(jìn)行區(qū)域處理的方式。
天花板劃分 通以頂棚造型的區(qū)別。
墻面劃分 通過(guò)墻面與墻面的差異來(lái)界定玄關(guān)的位置。
地面劃分 通過(guò)地面材料、色澤、高低等來(lái)約束玄關(guān)的位置。
鞋柜劃分 通過(guò)鞋柜在長(zhǎng)寬高的尺度來(lái)約束玄關(guān)位置，其次，玄關(guān)與建筑整體空間的關(guān)系上，又可分為：
?。?）獨(dú)立式 此玄關(guān)狹長(zhǎng)，是入門(mén)通往廳堂的必由之路。
?。?）鄰接式 與廳堂相接，設(shè)有明顯的獨(dú)立區(qū)域，可使其形式獨(dú)特，或與建筑內(nèi)部其他空間風(fēng)格融為一體。
?。?）包含式 玄關(guān)包涵于進(jìn)廳之中，既是廳堂的亮點(diǎn)，又是有層次感，增加了廳堂的副設(shè)計(jì)感。
二、中式新古典主義玄關(guān)設(shè)計(jì)略說(shuō)
中華民族是有著五千年歷史的文明古國(guó)。隨著國(guó)內(nèi)民眾的生活品位和藝術(shù)鑒賞里的提高，越來(lái)越多的人開(kāi)始熱衷于中國(guó)文化的擺弄。中式新古典主義的空間布置最大魅力就是能給我們業(yè)主一種更加“家”的意境。這種“家”的意境是他們對(duì)我們自家文化傳統(tǒng)的認(rèn)同。
中式新古典主義玄常用家具樣式選擇
柜類(lèi)
圓角柜 圓角柜全是用原料加工制成，頂部有突出的圓形線腳（柜帽），立柱與腳不分開(kāi)。以一根原料制作而成。
方角柜 基本造型與圓角柜相同，不同之處是柜體垂直，上下同大，四角見(jiàn)方，柜門(mén)與柜體以明合頁(yè)結(jié)合，頂部是矮柜。
四件柜 顧名思義就是以四件組合而成的柜子。其上部是兩件如箱型的矮柜，下部是兩件較高些的立柜組合而成。四件柜可以分而使用，即可成為兩件柜。
亮格柜（萬(wàn)歷柜） 其是架格與柜子組合物。架格一般在上，柜子在下，上下可陳列古玩，下可存放什物，后有背鑲板，兩山及正面透空。
條案 案桌呈長(zhǎng)條形，桌子兩頭微微翹起，上可放置古式器物。
屏架類(lèi)
座屏 屏是擋風(fēng)和遮蔽視線的家具，有座屏和折屏兩大類(lèi)。座屏就是下有底座，不能折疊的屏風(fēng)，有人也叫它立地屏風(fēng)。有單扇的，也有兩扇、三扇的。座屏有人也叫它插屏。其中較小的座屏，是放在床前、桌案之上；作為裝飾用的，折屏就是可以折疊的屏風(fēng)，也稱(chēng)作圍屏，有六扇、八扇或者十二扇等。座屏的形體可分為屏面和屏座兩部分。屏面有四框，中間可嵌業(yè)主喜好的書(shū)畫(huà)、紗娟等。
掛屏 以硬木組成長(zhǎng)方形邊框，屏扇內(nèi)做出形狀不同的開(kāi)光，內(nèi)嵌大理石，石料選擇以自然形成的山川煙云圖案甚好。
圍屏 其特征是無(wú)屏座、屏扇多為四、六、八、十二等雙數(shù)配置，每?jī)缮葹橐磺?，多者可達(dá)十二曲。扇面以鉸鏈相連，方便折疊，圍屏旋轉(zhuǎn)時(shí)多呈鋸齒狀，以求穩(wěn)定。
面盆架 有高低之分，高面盆架多為六腿、整體結(jié)構(gòu)。兩條后腿高長(zhǎng)，上部搭腦兩端出頭，上挑，中有花牌。搭腦之下常有掛牙護(hù)持。低面盆架，一般都取樸素?zé)o飾的式樣。有三腿、四腿、六腿等不同式樣。結(jié)構(gòu)上有整體和折疊兩種。
衣架 上有立拄，下部有木墩為座。在墩與立拄的部位，站牙挾持兩柱之上有搭腦。搭腦兩端出頭，一般都做圓雕裝飾，中部大都有雕飾華美的花板。
古典燈架 古典燈架種類(lèi)很多，有案桌上的，有庭院里的掛燈，手持的把燈，引路的提燈等等。
椅凳類(lèi)
燈掛椅 其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。
官帽椅 官帽椅的基本特點(diǎn)是搭腦和扶手的兩端，都要出頭，這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。
圈椅 圈椅，俗稱(chēng)羅圈椅，就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦，與元代的圈交椅很相似，一條曲線順勢(shì)滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷，或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個(gè)整體。
玫瑰椅 玫瑰椅椅背較低、背高度與扶手高度，相差無(wú)幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多?？勘碂o(wú)側(cè)腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分，獨(dú)自特色，以秀美著稱(chēng)?？勘成?，大都有裝飾，或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設(shè)橫棖，橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅，多為圓腿。方腿圓棱的玫瑰椅，多為清代作品。
交椅 交椅是馬札的發(fā)展，也可以說(shuō)是帶靠背的馬札。 設(shè)計(jì)在線.中國(guó)
太師椅 大師椅體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或多扇的圍屏。兩側(cè)背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。座面寬大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán)板。腿下有四面低棖，四只方墩形足。
凳子 凳子分方凳、圓凳兩大類(lèi)。造型方面，主要有無(wú)束腰和有束腰兩種。無(wú)束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內(nèi)翻、外翻等處理
馬札 馬札也稱(chēng)胡床或交床，是一種折疊凳。
坐墩 坐墩以圓形為多，又多在座面之下，底座之上的兩端，雕一道弦紋，在弦紋的中間，又雕出一排鼓釘。坐墩也被稱(chēng)作鼓墩。坐墩的造型，有開(kāi)光和不開(kāi)光之區(qū)分。開(kāi)光就是在鼓身雕出不同形狀的亮洞。座面的式樣有海棠、梅花、瓜形、橢圓形等等不同形狀。木制坐墩多用紫檀、花梨、紅木等貴重木材。也有仿藤、仿竹節(jié)的木制坐墩。
桌案類(lèi)
方桌 方桌是使用最廣泛的家具，一般稱(chēng)為八仙桌，尺寸略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可分為無(wú)束腰方桌和有束腰方桌兩種。
條桌 這是一種長(zhǎng)方形桌面的桌子。其基本造型有無(wú)束腰、有束腰兩種。但其造型的共同特點(diǎn)是：四腿與桌面基本上成直線，腿子不向里縮，這是桌子區(qū)別于案的主要特點(diǎn)。條桌的用途非常廣泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以下棋、彈琴，也可以讀書(shū)、作畫(huà)。
半桌 半桌顧名思義是方桌的一半，俗稱(chēng)接桌。它的體積較小而易干調(diào)動(dòng)，它的結(jié)構(gòu)合理而堅(jiān)固耐用，可"以單獨(dú)使用，也可以拼于方桌一起使用。
抽屜桌 抽屜桌就是帶有抽屜的桌子。圖37抽屜桌的桌面之下，兩前腿頂端有透雕掛牙，打破了因有抽屜而造成的沉悶感。抽屜上有飾件，之下也有門(mén)牙子裝飾。
月牙桌 就是半圓桌，取圓桌的一半。月牙桌有直腿、三彎腿、螞炸腿等不同形式。腿下有馬蹄足或帶有托泥，桌面之下，有的有束腰，有的無(wú)束腰。
炕桌 炕桌是炕上使用的矮桌。此桌有束腰，束腰上安裝絳環(huán)板。下部是鼓腿彭牙，內(nèi)翻足。
平頭案 案與桌的最大不同，在于腿和面的關(guān)系。桌的腿與面成直線，直角形為多。噴面為少，即使有噴面，噴出尺寸也小。而案則不同，腿子大多縮進(jìn)案面。平頭案其特征就是案面平直，兩端無(wú)飾。平頭案的式樣也是豐富多彩的。在卯榫結(jié)構(gòu)、裝飾，以及局部處理上，可說(shuō)千變?nèi)f化、千姿百態(tài)。
翹頭案 翹頭案主要特征就是案面兩端向上翹起，也稱(chēng)稱(chēng)為"飛角"。翹頭案多用擋板加以美化。
架幾案 架幾案是一種狹長(zhǎng)的家具。此案是以卡子花的形式，這是蘇作喜用的形式。
條案 案面為窄長(zhǎng)的條形，案面的寬度大約是長(zhǎng)度的四分之一，有的還要小些。條案上可陳放文玩、書(shū)籍等。
炕案 這是在炕上使用的家具。特點(diǎn)也是窄而長(zhǎng)，腿子短。圖2是一只紫檀木炕案，拱壁如意紋為棖，中間與兩端都嵌以如意紋的卡子花。
卷書(shū)案 卷書(shū)案案面兩端向下卷起，像似書(shū)卷。
香幾 也可以作花幾。它的造型并沒(méi)有為一種功能所特有?？梢苑傧?，也可以陳列花瓶、盆景等。
家具代表一個(gè)家庭的生活態(tài)度，而文化在家庭中最直接表現(xiàn)在室哪環(huán)境上。家具可以營(yíng)造的將是一種生活態(tài)度。家具的挑選與布置是密切相關(guān)的。在設(shè)計(jì)玄關(guān)家具中要有中國(guó)傳統(tǒng)文化意境，但同時(shí)也注重了現(xiàn)代家具的實(shí)用性，提高了傳統(tǒng)家具的舒適度。中式新古典主義風(fēng)格的材料往往取材于天然豐富，如木材、石頭，尤其是木材，中式新古典主義風(fēng)格樸實(shí)的象征。其實(shí)，只要能發(fā)揮各種建材的優(yōu)勢(shì)，也就是說(shuō)只要在適當(dāng)?shù)牡胤接眠m當(dāng)?shù)牟牧?，即使是玻璃、金屬等現(xiàn)代科技的建材，一樣可以展現(xiàn)中式新古典主義風(fēng)格，不必拘泥于古典時(shí)期材料的約束
