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文/簡(jiǎn)書(shū)作者：陳曦

我們都知道，當(dāng)東野圭吾在寫(xiě)推理破案小說(shuō)時(shí)，他多數(shù)是以物理學(xué)原理為基礎(chǔ)設(shè)置頭腦風(fēng)暴式的離奇情節(jié)，以此層層回溯案件（以湯川學(xué)系列為代表），就跟福爾摩斯習(xí)慣以醫(yī)學(xué)原理還原案件事實(shí)，杜邦擅長(zhǎng)以犯罪心理學(xué)來(lái)邏輯推導(dǎo)犯案邏輯一樣。

每個(gè)作者都會(huì)將自己最擅長(zhǎng)的價(jià)值觀念賦予筆下的人物，而東野圭吾則將他的價(jià)值觀建構(gòu)在動(dòng)蕩的日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代。他的作品不僅僅被定義為推理小說(shuō)，而是在一個(gè)絕望與希望并行的年代，書(shū)寫(xiě)了一群無(wú)望的邊緣人士的故事，關(guān)于他們的愛(ài)恨和執(zhí)著，關(guān)于他們?nèi)诵缘膾暝途融H。

談到愛(ài)情，當(dāng)我們看言情小說(shuō)尤其是時(shí)下熱門(mén)IP時(shí)，會(huì)討論誰(shuí)更愛(ài)誰(shuí)多一點(diǎn)？或選擇哪個(gè)會(huì)更加幸福一點(diǎn)？但我們從來(lái)不會(huì)懷疑男女主角之間是否存在愛(ài)情?？墒沁@一設(shè)定到了東野圭吾的小說(shuō)中就不盡如此，跳脫了瑪麗蘇和妖艷賤貨互相撕逼的套路，在東野圭吾的作品中，你甚至連兩人之間是否存在愛(ài)情的情愫都捉摸不透。

看《白夜行》時(shí)，我們會(huì)糾結(jié)于亮司和雪穗之間是否存在愛(ài)情，還是僅僅是像槍蝦和槍虎魚(yú)一樣糾結(jié)共生的利益關(guān)系？看《嫌疑犯x的獻(xiàn)身》時(shí)，我們也會(huì)疑惑于達(dá)摩石神對(duì)靖子是純粹的愛(ài)情還是僅僅是變態(tài)的占有欲？看《秘密》時(shí)，我們又會(huì)困惑于平介對(duì)附身在女兒身上的妻子直子是父親般的親情還是丈夫般的愛(ài)情？

我們困惑，是因?yàn)闁|野圭吾式的愛(ài)情關(guān)注的是那些游走在灰色地帶的人們，從而帶出對(duì)人性的探討，就像當(dāng)東野圭吾談罪惡的動(dòng)機(jī)時(shí)，也是永遠(yuǎn)導(dǎo)向?qū)θ诵缘奶剿饕粯印獤|野圭吾的愛(ài)恨情仇，永遠(yuǎn)都是對(duì)人性本質(zhì)的思考。

正如東野圭吾所說(shuō)：“人性的獨(dú)白、社會(huì)的炎涼，這些都是人類永遠(yuǎn)需要關(guān)注的命題?！?/span>

所以，當(dāng)東野圭吾談?wù)搻?ài)情時(shí)，他談?wù)摰母嗟氖侨诵浴?/strong>

01. 愛(ài)，是背負(fù)著沉重十字架的罪惡——《白夜行》

從那之后，他們?cè)僖矝](méi)有長(zhǎng)大
有人說(shuō)，當(dāng)你看一遍《白夜行》，你就會(huì)愛(ài)上東野圭吾。這部將東野圭吾推向天王級(jí)作家的作品被稱為“無(wú)冕之王”，讓東野圭吾變得家喻戶曉，也是被搬上大熒幕次數(shù)最多的作品。
1973年，從一座廢棄的大樓中發(fā)現(xiàn)一具男尸，此后19年，每當(dāng)刑警快接近真相的時(shí)候，就會(huì)有重要人物相繼失蹤或死亡，而這些受害人均圍繞在嫌疑犯之女西本雪穗與受害人之子桐原亮司生活周圍。隨著案件的還原，雪穗與亮司之間無(wú)望、壓抑、悲涼的愛(ài)情也逐漸浮出水面。
刑警笹垣始終堅(jiān)持雪穗和亮司的關(guān)系是槍蝦和槍虎魚(yú)一樣利益共生的關(guān)系，我卻更想將其看作一段背負(fù)著罪惡感的無(wú)望愛(ài)情。透過(guò)這段在白夜里行走的愛(ài)情，一直向著靈魂深處走去。惡始終是惡的，向惡的動(dòng)機(jī)卻讓人動(dòng)容不已。
東野圭吾說(shuō)：“我認(rèn)為不可以輕率地判斷人性是善良的還是丑陋的……我一直認(rèn)為人性應(yīng)該是美好的，只是因?yàn)楹芏酂o(wú)可奈何的原因，人們才會(huì)做出一些無(wú)可奈何的事情?！?/span>
透過(guò)被扭曲的愛(ài)情，我們看到的是被扭曲的人性，在日本泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，金錢(qián)的沖擊讓人們的情感更加淡薄，從而釀成了一個(gè)時(shí)代的悲劇，而這段在黑暗中無(wú)法救贖的愛(ài)情，就是那個(gè)時(shí)代悲劇的縮影。
雪穗說(shuō)：“我的天空里沒(méi)有太陽(yáng)，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽(yáng)。雖然沒(méi)有太陽(yáng)那么明亮，但對(duì)我來(lái)說(shuō)已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來(lái)就沒(méi)有太陽(yáng)，所以不怕失去?！?/span>
對(duì)雪穗來(lái)說(shuō)，那個(gè)總是如影子般活著的亮司是她的太陽(yáng)，讓她能在黑暗中前行，而始終不離不棄的亮司卻從19年前弒父開(kāi)始，就在罪惡的泥沼里掙扎，為雪穗背下了沉重的十字架，為雪穗“只希望能手牽手在太陽(yáng)下散步”的愿望而努力著，最后，為保全雪穗而義無(wú)反顧地赴死。
他們?cè)僖矝](méi)有長(zhǎng)大，她從不以真面目示人，他則是那個(gè)至今仍在黑暗的通風(fēng)管中徘徊的小男孩。
故事最后，亮司自盡而亡，完成了守護(hù)雪穗的最后使命，而雪穗?yún)s
“沿著扶梯上樓，她的背影猶如白色影子。她一次都沒(méi)有回頭?！?/strong>

02. 愛(ài)，是愛(ài)而不能相守的無(wú)奈——《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》

如果你過(guò)的不幸福，我所做的一切才是徒勞
日本推理小說(shuō)排行榜三冠王，這是我第一部愛(ài)上的東野圭吾小說(shuō)，也是我心目中的NO.1。與《白夜行》更傾向于社會(huì)性的討論相比，這部小說(shuō)在層層剝繭的懸念、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评矸矫娑几褚徊壳楣?jié)完整、無(wú)懈可擊的推理小說(shuō)，開(kāi)端的平平無(wú)奇也讓驚艷的結(jié)局猶如平地驚雷般久久無(wú)法釋?xiě)选?/span>
靖子為了擺脫無(wú)賴前夫的糾纏失手殺了他，被住在隔壁且暗戀靖子的天才數(shù)學(xué)家石神發(fā)現(xiàn)。為幫助靖子逃脫法律的制裁，石神憑借其天才智商設(shè)下了層層圈套，負(fù)責(zé)斷案的刑警總是在真相周圍徘徊，卻始終不得要領(lǐng)。而石神則寧愿犧牲自己，也要以這樣的方式為靖子守護(hù)著最后一片安寧。
愛(ài)不到你，就盡我所能護(hù)你周全——我一直知道石神愛(ài)靖子，卻沒(méi)有想到愛(ài)到如此地步。
如果說(shuō)雪穗和亮司的愛(ài)情是最無(wú)望的愛(ài)情，那么石神對(duì)靖子的愛(ài)就是最純粹的愛(ài)。我始終不能理解為什么愛(ài)一個(gè)人可以虔誠(chéng)到犧牲自己，但石神做到了。這個(gè)在遇到靖子之前，單純地以解題為樂(lè)，始終相信任何事情都可通過(guò)數(shù)學(xué)推理和衡量的天才石神，竟也將愛(ài)情奉作信仰，獻(xiàn)上自己。
這樣的愛(ài)是毀滅性的愛(ài)，且不談靖子能不能承受得起，但就石神而已，不是偏執(zhí)狂做不到這樣的決絕，所以石神的愛(ài)不是上帝之愛(ài)，而是更近乎一個(gè)信徒的獻(xiàn)身。正如文中所說(shuō)：“對(duì)于崇高的東西，能沾到邊就已足夠幸福?！?/strong>
可是這樣的愛(ài)已是靖子所不能承受的沉重，一個(gè)人怎么能背負(fù)著另一個(gè)人的犧牲而心安理得地找尋幸福呢？“她從未遇到過(guò)這么深的愛(ài)情，不，她連這世上有這種深情都一無(wú)所知?！泵鎸?duì)石神的守護(hù)，靖子只覺(jué)自責(zé)、煎熬，心中也再無(wú)放晴之日。
石神希望靖子在一無(wú)所知的情況下繼續(xù)幸福，但靖子卻無(wú)法在良心的煎熬下獨(dú)自茍活。這不是所有人想要的結(jié)局，卻也只能一聲嘆息。
就像故事最后，石神的崩潰：
“他發(fā)出野獸般的咆哮，咆哮里夾雜了絕望與混亂的哀號(hào)，讓人覺(jué)得他仿佛正嘔出靈魂?！?/strong>

03. 愛(ài)，是漸行漸遠(yuǎn)卻無(wú)能為力的無(wú)助——《秘密》

自己已經(jīng)有了直子，是別人看不見(jiàn)的妻子，這樣就夠了。
看過(guò)前兩部，《秘密》的故事看起來(lái)就像東野君被瓊瑤阿姨附身之后寫(xiě)出來(lái)的言情小說(shuō)——車禍、靈魂互換、穿越，這簡(jiǎn)直是大熱影視劇的標(biāo)配。但等故事過(guò)半，我開(kāi)始被一種無(wú)力的辛酸感所包圍，直到最后，看著曾經(jīng)以為可以牽絆一生的人走向另一個(gè)人的生活，徹底淚奔。
故事很簡(jiǎn)單，年近40的平介的妻女遭遇了一次車禍，本已死亡的妻子直子的靈魂卻意外附到醒來(lái)的女兒藻奈美身上，從此平介開(kāi)始扮演亦夫亦父的家庭角色。
如果是韓劇，這可能是一出失而復(fù)得的輕喜??；如果是國(guó)產(chǎn)劇，這可能是一出權(quán)謀和愛(ài)情糾葛的宮斗劇?？蛇@是東野圭吾的地盤(pán)，一個(gè)可以將人性刻畫(huà)入骨的推理小說(shuō)家，所以即使他在寫(xiě)言情小說(shuō)，故事中的情感也絕不會(huì)輕松。
靈魂互換是宿命，忍痛放手卻是愛(ài)情。
當(dāng)人性的自私已經(jīng)成為無(wú)需佐證的至理，東野圭吾卻將定論推翻，重新將敏感的道德沖突推到我們面前，是屈從于避害本能地選擇自保？還是義無(wú)反顧地選擇愛(ài)情？在東野君這里，往往都是后者獲得勝利。
就像在《秘密》中，明知任性的索取也許會(huì)讓對(duì)方妥協(xié)，但平介和直子在面對(duì)愛(ài)人的動(dòng)搖時(shí)總是選擇讓步，將主動(dòng)權(quán)交到對(duì)方手上。就像直子第一次選擇退讓的時(shí)候：
“她半張著嘴凝視著某一處，眼睛充滿了血絲……隨后，直子默不作聲，只是把書(shū)本合上，然后把臉埋進(jìn)他的胸口。過(guò)了一分鐘左右，直子悄悄地爬出了被窩，臉上又恢復(fù)剛才的笑容?！?/span>
但這種退讓并不會(huì)讓愛(ài)情變得更圓滿，更多的只是單方自以為是的成全。
就像老頭吃了一輩子魚(yú)尾，老太太吃了一輩子魚(yú)頭，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)老頭最喜歡吃魚(yú)頭而老太太最喜歡吃魚(yú)尾的故事一樣，相愛(ài)中的人總以為是為對(duì)方找想，到頭來(lái)卻在一次次退讓之中漸行漸遠(yuǎn)，連仿若影子般的妻子都消失不見(jiàn)。
就像故事結(jié)尾，當(dāng)平介不得不像嫁女兒一樣將妻子推到另一個(gè)男人身邊：
“他跌坐在地上，用手捂著臉，聲嘶力竭地哭了起來(lái)……”

愛(ài)是什么？愛(ài)是人性的影射，也是始終無(wú)法消弭的孤獨(dú)感。
東野圭吾筆下的愛(ài)情總是帶著如影隨形的孤獨(dú)感，以愛(ài)之名的犯罪、獻(xiàn)身和陪伴，都無(wú)法消弭在動(dòng)亂的社會(huì)下邊緣人物格格不入的孤獨(dú)感。像永遠(yuǎn)背負(fù)著十字架獨(dú)自前行的亮司，像只能旁觀靖子生活卻始終無(wú)法參與其中的石神，也像一直陪伴在如影子般存在的妻子身邊卻只能看著她漸行漸遠(yuǎn)的平介。
病態(tài)的愛(ài)情來(lái)源于病態(tài)的社會(huì)，而人性中的苦難、壓抑和掙扎，在東野圭吾筆下的愛(ài)情中，以極端的姿態(tài)展示出來(lái)。

陳曦：簡(jiǎn)書(shū)簽約作者。電影|讀書(shū)|運(yùn)動(dòng)。公眾號(hào)：陳曦說(shuō) | id:chenxibook

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01. 愛(ài)，是背負(fù)著沉重十字架的罪惡——《白夜行》

02. 愛(ài)，是愛(ài)而不能相守的無(wú)奈——《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》

03. 愛(ài)，是漸行漸遠(yuǎn)卻無(wú)能為力的無(wú)助——《秘密》

01. 愛(ài)，是背負(fù)著沉重十字架的罪惡——《白夜行》

02. 愛(ài)，是愛(ài)而不能相守的無(wú)奈——《嫌疑犯X的獻(xiàn)身》