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文/簡書作者：舒明月

老杜說：“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”，講他自己是個琢磨文字的偏執(zhí)狂。

可惜后人引用“語不驚人死不休”時偏離了老杜的本意，通常用這句話來形容故作駭世之論的取寵邀名之輩?？磥砗芏嗳硕疾辉羞^耽溺于文字的“心流”體驗，因此不了解“語不驚人死不休”是多么地契合于情境。

如果全面一點來講，“語不驚人死不休”可以理解為誓死以精準的，富有畫面感、音樂感和新鮮感的文字驚艷于人，這是文學的永恒準則，大約也是“文筆好”的定義。

任何作品，哪怕受了諾貝爾獎的加冕，獲得世界性的贊譽，倘若不符合這些標準，也還是上不了文學的臺面。

不過今天主要是在新鮮感的層面上講這個“驚”字，直白一點，就是出奇制勝，靠一點出乎意料的妙趣來令人印象深刻。

大家一定都知道那首史上最著名打油詩：

天地一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。黑狗身上白，白狗身上腫。

為什么這首詩流傳頗廣？

在百度知道里摘得一段分析如下：

此詩描寫雪景，由全貌而及特寫，由顏色而及神態(tài)。通篇寫雪，不著一“雪”字，而雪的形神躍然。遣詞用字，十分貼切、生動、傳神。用語俚俗，本色拙樸，風致別然。格調(diào)詼諧幽默，輕松悅人，廣為傳播，無不叫絕。

讀畢我只想翻三個90度的白眼。

首先，雪不是小馬駒那樣的活物，形神躍然從何談起？

其次，這么一大段中，有幾句是說到點子上的？

說該詩遣詞用字十分“貼切生動傳神”，這和說一個方圓百里有名的美女十分“漂亮養(yǎng)眼可人”有什么區(qū)別？說了等于白說，浪費人的期待。

出于撰寫機關公文的悲慘經(jīng)歷，我一向痛恨寫文章言不及物言不及義，大而化之，充斥著陳詞濫調(diào)。

而令人嘆息的是，建國以后的所謂文學評論或作品賞析大多是這樣大而化之的路數(shù)，動輒牽強地分析時代背景挖掘思想深度，而在核心的美學層面上，卻如抓瞎一般，經(jīng)常是草草扯上幾個淡就了事。

其實這首打油詩好就好在我上文所說的一點出乎意料的妙趣。

在作者以無厘頭的方式湊出了前面三句之后，第四句會是什么？如果沒有一個漂亮的煞尾，這首詩簡直交代不過去。

黑狗身上白，白狗身上——還是白啊，看你如何結尾？

就在讀者還執(zhí)著于顏色時，作者志得意滿地交上了答卷：一句“白狗身上腫”真有峰回路轉柳暗花明的效果，出乎意料卻又合情合理，令人啞然失笑。

魯迅也有類似的出奇制勝策略。他同樣寫過一首打油詩，題曰《我的失戀》：

我的所愛在山腰；想去尋她山太高，低頭無法淚沾袍。愛人贈我百蝶巾；回她什么：貓頭鷹。從此翻臉不理我，不知何故兮使我心驚。

我的所愛在鬧市；想去尋她人擁擠，仰頭無法淚沾耳。愛人贈我雙燕圖；回她什么：冰糖葫蘆。從此翻臉不理我，不知何故兮使我糊涂。

我的所愛在河濱；想去尋她河水深，歪頭無法淚沾襟。愛人贈我金表索；回她什么：發(fā)汗藥。從此翻臉不理我，不知何故兮使我神經(jīng)衰弱。

我的所愛在豪家；想去尋她兮沒有汽車，搖頭無法淚如麻。愛人贈我玫瑰花；回她什么：赤練蛇。從此翻臉不理我。不知何故兮——由她去罷。

這首詩真當?shù)蒙项欕S評論他的幾句話：“上下左右，龍?zhí)④S，聲東擊西，指南打北”。老虎行動迅疾，身爪利落，你不知道它下一秒從哪里就撲來了。

盡管迅哥兒這首詩我已經(jīng)讀過很多遍，再讀之下還是覺得妙趣橫生，不落窠臼。顧隨又說除卻魯迅其他人的文章都“如蟲之蠕動”，意思就是行動軌跡完全可預見，哪怕你出門打了趟醬油，回頭看它還是在那里不緊不慢地爬著，“貫徹落實......大力推進......切實加強......”，蠕蟲就是生物界的機關公文，看一眼都要強忍住嘔吐感。

前面兩例都是旨在搞笑的打油詩，似乎缺乏說服力。再來看一個正經(jīng)點的例子吧。

臺灣的簡媜是個將散文寫得如詩一般驚心動魄的作家。她將女作家慣有的清麗婉約與一種瑰偉卓犖、磅礴豐沛的張揚生命力結合在一起，形成自己獨具魅力的風格。記得她的不知哪篇散文中有這樣的句子，是寫她的“姆媽”（奶奶）的：

我是她胸襟上的絲繡帕，髻上的紅彩花，歲月碾過的茅茨土屋里忽然照見的一只乳燕。

一連三個比喻，前兩句相似，都是講姆媽視長孫女有如鄉(xiāng)間婦人難得的飾品，萬般寶愛，意象本已十分出色，第三句神來之筆，突然化靜為動，由短及長，又夾雜以動詞造成語法的參差，在各個面相上都與前兩句有別，但仍能以一種欣喜、珍愛的情感，將三個句子統(tǒng)一成規(guī)律的序列。

有了出乎意料的第三個譬喻，整個句子就如完睛之龍凌空而來，任誰都會被它的鱗鱗金光擊中性靈，引發(fā)情思搖曳。

我大概是在大學時讀到此句，如今十年過去了，仍念念不忘，不時繾綣唇齒間。

使文筆新鮮不落俗套的方式有很多，上面幾個例子雖是蜻蜓點水，但訂閱本專欄的諸位大概在文字方面本來就有一些敏感，估計能夠成功啟發(fā)。（不拍讀者馬屁的銷售不是好水手......）

“語不驚人死不休”的最堅定奉行者始終還是詩人，他們因此能夠更新我們的語言。

但我一直認為現(xiàn)代詩人在這一條路上走得有點太過了。大概是自戀的緣故，他們過于重視自己的片羽靈思，常常將通感運用到昏天黑地的程度，強調(diào)特異的感官直覺而忽略審美的基本規(guī)律或曰共通性，忽略文學的溝通功能。

這也許就是現(xiàn)代詩“不好看”，無法得到廣泛閱讀的原因。

天才的詩人+評論家T.S.艾略特說過，詩人不應該致力于表現(xiàn)什么個性，而只應該表現(xiàn)尋常的感情，他只是一個工具，尋常的印象和經(jīng)驗在這個工具里以種種特別的、意想不到的方式結合。這意思明明白白：詩人的任務是造語，而非尋情。

剛才所舉簡媜的例子也可佐證艾略特的觀點。

她那句話里的感情不過是人世間最最普通的舐犢之情罷了，難得之處在于以“特別的、意想不到的”畫面和音樂（節(jié)律）結合著來呈現(xiàn)，給讀者帶來強烈的審美體驗。簡媜寫的雖是散文，但詩意淋漓，原因也正在于此。

我讀現(xiàn)代詩時手持的就是“造語VS尋情”的標準，凡尋情的，在內(nèi)容上炫奇立異的一概略過，只有造語的，精工于技藝的部分才細細品咂。功利地挑揀出詩中的零珠碎玉，企圖以詩人的敏銳語句來刺激自己日漸麻木的文學肌體。這個方法也不妨推薦給大家，讀現(xiàn)代詩可以更新我們的語言，拓展我們的造語思路，即便缺乏閱讀的快感，為了提升文筆，也還是忍受一下下吧。

當然我說的是真正的現(xiàn)代詩，不是經(jīng)常得魯獎茅獎的口水詩，也不是故意的生堆硬造品。

據(jù)說用google翻譯把幾句大白話翻成日語，將日語翻譯成俄語，再依次翻譯成法語、西班牙語、阿拉伯語……最后再翻譯成漢語，就能得到一首現(xiàn)代詩。

渾水摸魚的現(xiàn)代濕人太多，保險的做法還是閱讀那些具有現(xiàn)代性的古典詩人的作品吧，比如老杜啊李賀啊溫庭筠等。

老杜同志誠不我欺，他身體力行地留給后人多少佳句？《野人送朱櫻》中有絕妙的一句，“數(shù)回細寫愁仍破，萬顆勻圓訝許同”?！凹殞憽倍质驱R齒呼，令人覺出櫻桃之嬌嫩以及滌洗時的小心翼翼，“勻圓”二字撮呼，果實的圓潤形態(tài)則呼之而出。通感運用得如此渾然天成不著痕跡，直接將那些現(xiàn)代詩人們甩出十八條街。

最近為采訪一個95后的少女作家，我讀了她的許多文章。這孩子初中的作品里就有很多令人過目難忘的奇句了。一篇小說寫小女孩讀到父親記敘戀情的日記，她感慨道：

那對不知來日方長世界之大的戀人，他們從詩的深處，走向詩的更深處。

這與黑狗白狗句有一樣的妙趣。按庸俗的文法，讀者一定以為他們要從詩的深處走向眼前，走向近處，走到如今，可作者偏偏讓他們背道而行，進入詩的更深處。這一逆轉，竟造就了無限的圣潔靜穆，意韻綿綿?？吹轿膶W界有如此后起之秀，我真是老懷欣慰了。

今天的【造語篇】是計劃之外的寫作，蓋因少女作家的文章牽動了一點思緒，拉拉雜雜地寫成這么多。倉促間有征引文字未及核準，諸位見諒。