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唐寅《金昌送別圖》，21×132cm。此卷為書畫合璧，卷首即為吳湖帆題“唐六如金閶送別圖卷真跡。黃甫子浚題詩合璧，吳氏梅景書屋珍藏?！?div style="height:15px;">
此作亦曾為吳湖帆的藏品，并錄入《吳氏書畫記》中。畫面繪江南景色，遠(yuǎn)山歸帆，柳溪水岸，江邊立于數(shù)人正相互揖手作離別之狀。平遠(yuǎn)取景、以墨的濃淡與對(duì)景物刻畫的虛實(shí)很好地構(gòu)建了空間關(guān)系。同時(shí)，水墨與淡設(shè)色相得益彰，使畫面呈現(xiàn)出清雅的格調(diào)。卷末有唐寅題畫詩一首：“金昌亭下送人行，天際殘陽對(duì)酒傾。重祝珍調(diào)無別語，依依楊柳不勝情?！甭淇顬椋骸疤埔嫴㈩}”，鈐“唐居士”、“吳趨”及“南京謝元”三枚朱文印 。其后為皇甫子浚行書自書詩，詩前題寫：“春日送忍齋母舅先生招游虎丘，漫賦?！本C合文獻(xiàn)可考皇甫子浚生于明弘治三年（1490），卒于嘉靖三十七年（1558），名沖，號(hào)少玄，明代詩人，長洲（今江蘇蘇州）人。嘉靖進(jìn)士。官禮部主事、春坊司直兼翰林檢討，謫廣平通判。旋移南京刑部主事、進(jìn)員外郎，遷浙江按察僉事。好學(xué)工詩，負(fù)才名，與兄沖、弟汸、濂并稱“皇甫四杰”。著《皇甫少玄集》。
卷中吳湖帆題有四處跋語和包首、前綾隔水兩次題簽，可以看出吳湖帆不但確定這件作品為唐寅的真跡而且非常珍愛。關(guān)于作品的創(chuàng)作年代，吳湖帆通過款題的書法風(fēng)格研究認(rèn)為應(yīng)屬于唐寅晚期之作。他在題跋中寫道：“右六如送別圖卷雖無年月可稽，審其款書，當(dāng)作于正德晚季唐氏五十左右時(shí)也?！庇帧疤屏缃痖嬎蛣e圖卷，據(jù)題款書審定之為正德晚季所作?！眳呛珜?duì)唐寅的這件作品在繪畫技法上的高超表現(xiàn)倍加贊賞，同時(shí)結(jié)合他所鑒賞過的其他唐寅作品作為佐證，以說明此畫為真跡乃確著無疑。題跋云：“用筆謹(jǐn)嚴(yán)，與絹本縱筆揮灑者不同。而人物衣褶則仍一本家法作風(fēng)。余藏有《蘭亭小卷〉、《驢騎歸思圖〉與此悉同，而城樓旗桿尤為六如畫個(gè)性流露處也。”
關(guān)于此卷的流傳，吳湖帆也加以考證，認(rèn)為原藏于清代鑒藏家狄學(xué)耕處，后又傳與其子狄平子，藏于其“平等閣”中。狄學(xué)耕，字曼農(nóng)，江蘇溧陽人。曾任江西知縣。善畫山水，家富收藏，王蒙《青弁隱居圖》即為所藏。狄平子為其子，原名葆賢，字楚青，號(hào)平子，齋名平等閣，擅長書畫及古畫鑒定，后在上海創(chuàng)辦《時(shí)報(bào)》、《民報(bào)》和有正書局。為民國時(shí)期的書畫家和鑒藏家。此卷曾有狄學(xué)耕的題跋，吳湖帆重裝時(shí)將其截去。
吳湖帆在此卷中不但題有多處跋語，而且還鈐有不少的鑒藏印，如，“吳氏梅景書屋圖書印”朱文印、“吳湖帆潘靜淑所藏書畫精品”白文印、“梅景書屋秘笈”朱文、“梅景書屋”朱文、“雙修閣圖書記”朱文、“潘靜淑珍藏印”白文、“吳湖帆潘靜淑珍藏印”朱文、“吳湖帆珍藏印”朱文等，可知此卷為吳氏極珍愛之物。吳湖帆還曾精心臨摹過這件作品。
此卷后來流于海外，是散佚海外的重要唐寅作品之一。
說明：吳湖帆（1894—1968）， 江蘇蘇州人，為吳大澄嗣孫。初名翼燕，字遹駿，更名萬，字東莊，又名倩，別署丑簃，號(hào)倩庵，書畫署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為“三吳一馮”。其畫齋梅景書屋培養(yǎng)了王季遷、陸抑非、徐邦達(dá)等一批著名的書畫人才。建國后任上海中國畫院籌備委員、畫師，美協(xié)上海分會(huì)副主席、上海市文史館館員、上海市文物保管委員會(huì)委員。收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹一幟，尤以熔水墨洪染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。著有《聯(lián)珠集》、《梅景畫笈》、《梅景書屋全集》、《吳氏書畫集》、《吳湖帆山水集錦》及多種《吳湖帆畫集》行世。
著錄：吳元京審定、梁穎編?！秴呛母濉?，中國美術(shù)學(xué)院出版社，2004年。
