傳奇人生
潘玉良原名陳秀清，生于1895年6月14日，江蘇揚州人。幼年孤苦，被親戚賣入青樓。后潘贊化將她從妓院贖出納為小妾，從此改名換姓?；楹箝_始學(xué)畫，并考進(jìn)上海美專，1921年取得官費赴法留學(xué)。潘玉良以優(yōu)異成績從巴黎國立美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，獲得羅馬獎學(xué)金，成為進(jìn)入羅馬國立美術(shù)學(xué)院的第一位中國女學(xué)生。
1928年，潘玉良和母校校長劉海粟巧遇，受邀返國。后來應(yīng)同窗徐悲鴻之邀，轉(zhuǎn)任南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授，協(xié)助蔡元培組織了中國美術(shù)學(xué)會，這是她一生中最輝煌的時期。但因早年身世而蒙受蜚短流長之苦，心灰意冷之下，潘玉良于1937年再度遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，從此再也無緣回國。1977年7月22日，潘玉良終老于法國。
臨窗自畫像 59x73cm 1945
手拿紅書自畫像
黑衣自畫像 64x92cm 1940
畫中的潘玉良身著黑色繡花旗袍，端坐在西式銅釘扣皮椅上，身旁的桌子鋪著白色桌布，上面擺著一只插滿鮮花的中國清朝粉青釉瓷瓶。整個畫面呈現(xiàn)出中西合璧的布局，讓我們感覺到潘玉良對中國文化的依戀。作品用色豐富，筆觸明快。這一時期她當(dāng)選為中國留法藝術(shù)學(xué)會會長，并獲[法國國家金質(zhì)獎?wù)耛，應(yīng)是意氣風(fēng)發(fā)的時期。
情感
潘玉良的感情世界里有兩個男人，一位是將她從青樓救出，栽培她學(xué)畫和赴法留學(xué)，讓她終生感激的潘贊化；另一位是在她貧病的晚年支援她、照顧她、與他共葬一穴的王守義。
認(rèn)識潘玉良的人說她外表粗狂，為人豪爽，頗有男子氣概，但是從她的作品來看，她內(nèi)心的感情世界應(yīng)該是非常細(xì)膩敏感的，一如任何小女子對愛情充滿了渴望。她對母愛的表達(dá)就更加直接了，雖然潘玉良終身未曾生育，但她有不少作品是反映親情的，從中可以看出她對母愛的憧憬。
柔情 （水墨畫）80x142cm 1968
畫面上一黑一白，一男一女兩裸體人物互相依偎、親密無間的情景實屬罕見題材。這種描繪男女之情的作品只在潘玉良晚年出現(xiàn)，或許是作者對于年輕時浪漫情感的回憶。畫面中利用男女的肢體形成了緊密的菱形構(gòu)圖，用繽紛的花朵營造出浪漫氣息。
沐?。ㄋ嫞?8x51cm
此畫的特殊之處在于用西畫的技法描繪出了中國的水墨畫，人體的皮膚采用點畫法，人物形態(tài)則是日常生活里不被注意的小動作，母親一邊抱著孩子，一邊用腳試著水溫，旁邊有一個水瓶，還有一女子準(zhǔn)備幫忙。畫面生動、活潑，反映了畫家細(xì)心敏銳的觀察力。
母愛 33x24cm
母與子 99x80
在盛夏的海邊，一對母子躺在鋪著花巾的海灘上，享受溫暖的日光浴。嬰兒沉浸在母親的慈愛中，母親用手小心地托住自己的孩子，從畫面中能感受到濃濃的母愛。
潘玉良終身未育，不是她不愛孩子，也不是她沒有生育能力，史料記載她確實懷孕過，最終她還是沒有享受到為人母的天倫之樂，這中間有她為藝術(shù)所作的犧牲，然而更重要的是因她不幸的出身和因此所受到的諸多不公平待遇，使她擔(dān)心孩子日后會受到歧視，無法在社會立足。潘玉良有不少作品是反映親情的，從中人們能體會到她那深深的母愛和濃厚的親情。
舞春風(fēng) 74x54cm
雙人扇舞 65x53cm 1955
窗前女郎 53.5x75cm 1944
對生活的描繪
潘玉良的繪畫風(fēng)格很明顯受到野獸派的感染，但同時又相當(dāng)熟悉印象派的技法。潘玉良對大自然與生活的描繪多以小品居多，常常是她在現(xiàn)實生活中的寫生或隨筆，題材相當(dāng)多元化。從巴黎街頭到鄉(xiāng)村風(fēng)光、日常生活，都是經(jīng)常入畫的題材，繪畫技法上比較傾向于后期印象派。
午茶時光 41x27cm
在巴黎一戶人家的庭院內(nèi)，綠樹成蔭，院中有七位婦人圍坐在一起，其中一位身穿綠色中式旗袍，手拿畫板和畫筆，正在為坐在對面的兩位女子畫像；身后站著一位女子歪著頭在觀看；旁邊有一位身穿藍(lán)衣的女子在為大家斟茶；居中的靠背椅上坐著一位穿花裙，戴花帽的女子；旁邊有一女子，一手扶椅背，一手在逗一只小白狗。整個畫面的人物動靜有致，充滿情趣，生動地描繪出七位女子茶余飯后在庭院休閑的愜意景象。
花攤 33x24cm
巴黎鐵塔 32x24cm
街景 32x24cm
海水浴場 54x45cm
對曼妙女體的歌頌
潘玉良的水墨人體畫有她的獨門技法，往往先用流暢的墨線勾勒出人體造型，然后再點染重彩塑造人體的質(zhì)感。有時她也先畫出主體，再用墨線強調(diào)姿態(tài)的動感。構(gòu)圖方面，運用了中國畫的留白，在背景處則改用點描和交錯的筆法來填充。畫藝成熟后的潘玉良，常激情于曼妙女體的描繪，在一幅幅豐盈飽滿的人體畫中，可以看到生命的力量和她對女性魅力的崇高頌揚。
背臥女子(水墨畫） 93x69cm 1960
作品中的人物以女子側(cè)臥為主題，畫中的花巾將整個單純的構(gòu)圖賦予裝飾效果，花巾的顏色與圖案襯托出人體的線條，使之更為生動。將中國的水墨加入西畫大膽的用色，將國畫的構(gòu)圖與西畫的技法融為一體，這無疑是一種創(chuàng)新，也是潘玉良獨創(chuàng)的彩墨國畫風(fēng)格。
照鏡（水墨畫）64x90cm 1954
女仆 60x92cm
畫中是跟隨潘玉良多年的黑人女仆艾尼絲，在潘玉良的許多作品中都可看到她的身影。由于她們主仆關(guān)系甚密，常以姐妹相稱，因此艾尼絲在為潘玉良作模特時，神態(tài)顯得非常坦然自若。畫中潘玉良采用了鮮艷的綠色來襯托人物棕紅色的皮膚，將雙手搭在椅背上，讓身體呈現(xiàn)出自然的曲線，并巧妙的配上一對大耳環(huán)，具有民族文化氣息。從此畫可以看出潘玉良用色的熱烈和大膽。
菊花與女人體 72x91cm 1940
舒坦 91x59cm 1941
一位平躺在白色床單上的裸女，枕手而眠。畫面上人物寧靜安逸，人物的線條比例恰到好處?？上М嬅嬲虚g有一道27厘米長的裂口，雖曾經(jīng)過修復(fù)，但畫面的完整性還是被破壞了。在此畫的背面發(fā)現(xiàn)有畫家記述的一段文字：[此畫出品一九四一年巴黎春季沙龍 有德軍要求減價讓與 未允 在畫展閉幕先二日（一九四一年五月二十一日）發(fā)現(xiàn)此畫被劃破 同時尚有當(dāng)代名畫家VAN Dongen大幅佳作亦被裁破也]。
此畫被破壞的原因已十分清楚，從中我們對潘玉良愛恨分明的堅強性格可見一斑?？梢韵胂?，在當(dāng)時被德軍占領(lǐng)的巴黎，德軍想要的畫，沒有多少人敢不允的。
靜物畫
藍(lán)瓶紅花 38x46cm
梨與菊花 57x73cm
面具 65x54cm
郁金香與貓 59x72cm
老照片
潘玉良（中）在巴黎畫室
潘玉良工作一景
潘玉良于巴黎畫室中雕塑
潘玉良于巴黎巴拉斯的墓地
晚年照（約70余歲）
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