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京劇，又稱皮黃”，由“西皮”和“二黃”兩種本腔調(diào)組成它的音樂素材，也兼一地小曲調(diào)（如柳子腔、吹腔等和昆曲牌它形成于北京，時間是１８４年前后盛行于２０世紀三四十年代時有“國”之稱?，F(xiàn)在仍是具有全國影響的大劇種。它的行全面、表演成熟、氣勢宏美，是近代中國戲曲的代表。京劇是中國的“國粹，已有２００年歷史。另，“京劇”也是一個網(wǎng)絡(luò)詞，意思同驚懼?！≡~條　詞目劇　拼音：ｊīｊù　英譯：?。拢椋辏椋睿纭。希穑颍帷。ǎ校澹耄椋睿澹螅濉。铮澹颍﹦　！。澹耄椋睿澹鍨楸本┡f翻譯，現(xiàn)為ｅｉｊｉｇ，ｏｐｅｒ是歌劇的意　　本解釋［Ｂｅｉｊｉｇ?。铮澹颉∥覈饕獎》N之一，由代葉的徽調(diào)、漢調(diào)相繼傳入北京合流演合成。腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，后流行于全國?！≡敿毥忉屢喾Q“　京戲　”。流行全國的戲曲劇種之一?！∏迩∧┢谒拇蠡瞻噙M北京后，于　嘉慶　、　道光　年間同來自　湖北的漢調(diào)藝人合作，互相影響，逐漸接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)展?！』靖拍睢【﹦∈窃诒本┬纬傻膽蚯鷦》N之一，至今已有將近二百年的歷史。它是在徽調(diào)和漢戲的基礎(chǔ)上，吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點和特長逐漸演變而形成的。　京劇音樂屬于板腔體，主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲?！”硌菔址ā〕钭龃蚴蔷﹦”硌莸乃姆N藝術(shù)手段法，也是京劇表演的四項基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的　“歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術(shù)兩大要素之一的“舞”。習(xí)稱四功五法的四功，即指唱念做打四種技藝的功夫?！　俺保傅氖浅??！白觥敝傅氖亲龉?，也就是表演?！澳睢敝傅氖且魳沸阅畎住６按颉眲t指的是武功?！蚯輪T從小就從這四個方面進行訓(xùn)練培養(yǎng)的，雖然有的演員擅長唱功（唱功老生），有的行當以做功（花旦）為主，有的以武打為主（武凈）。但是要求每一個演員必須有過硬的唱、念、做、打四種基本功，才能充分發(fā)揮作為歌舞劇的戲曲藝術(shù)表演的功能。更好的表現(xiàn)和刻畫戲中的各種人物?！【﹦〗巧【﹦〗巧男挟攧澐直容^嚴格，早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內(nèi)又有細致的進一步分工?！吧笔浅嘶樢约俺蠼且酝獾哪行越巧慕y(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）刀馬旦?！皟簟?，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風(fēng)格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡?，如包拯；以做工為主的二花臉，如曹操。“丑”，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉?！【﹦∧樧V　京劇臉譜的分類有：整臉、英雄臉、六分臉、歪臉、神仙臉、丑角臉等　?！∷囆g(shù)特色　京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它作為創(chuàng)造舞臺形象的藝術(shù)手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發(fā)育成長不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學(xué)要求也更高。當然，同時也相應(yīng)地使它的民間鄉(xiāng)土氣息減弱，純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對淡薄。因而，它的表演藝術(shù)更趨于虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界。表演上要求精致細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取勝，而以“武戲文唱”見佳。２０世紀的第一個５０年，是中國京劇的鼎盛時期，著名的“四大名旦”、前后“四大須生”都產(chǎn)生于這個時期。但是，很多京劇名家也都凋謝于這個時期，后人欣賞他們的藝術(shù)，只能靠他們當時留下的一大批老唱片了。當時有名的演員，大都在高亭、百代、蓓開、勝利等唱片公司灌有唱片傳世，種類繁多。但是，隨著時間的流逝和技術(shù)的進步，這些老唱片也漸至于湮滅，大部分變得不可考了，為后人欣賞、學(xué)習(xí)前輩名家的藝術(shù)帶來了極大的困難。從上個世紀末開始，先后有中國唱片等公司把一部分老唱片翻錄在磁帶或者其他介質(zhì)上予以出版，但是卻一直沒有對整個老唱片音樂資料進行過系統(tǒng)整理，就是翻錄過的東西，也大多市面無售了。不過，網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的成熟也給我們這些老唱片的普通愛好者帶來了希望，使我們有了盡可能全面整理這些老唱片的可能性。　歷史沿革　　京劇的主體在中國文化整體中更偏于民間文化或曰底層文化，即使它因滿清帝后及八旗王公　青睞有加而迅速繁榮，也不足以改變美學(xué)上的這一特質(zhì)。當然，恰因基于民間趣味的京劇從清末直到整個２０世紀獲得了此前所有民間藝術(shù)從未有過的地位，它也從藝術(shù)本體的層面，最大限度地擴展了民間文化與美學(xué)的影響，提升了民間趣味在中國文化傳統(tǒng)中的地位?！。玻埃保澳辏保痹拢保度站﹦×腥搿叭祟惙俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”?！“樽鄻菲鳌【﹦“樽鄻菲鞣执驌魳放c管弦樂。其中，打擊樂是京劇伴奏樂器中的靈魂。京劇的“唱”、“念”、“做”、“打”完全按照規(guī)定的節(jié)奏進行，“唱”要有板有眼，“念”要抑揚頓挫，“做”則是舞蹈，而舞蹈必須表現(xiàn)出鮮明的韻律，誰來控制、體現(xiàn)節(jié)奏？那就是打擊樂。打擊樂器有板、單皮鼓、大鑼、鐃、鈸等，稱為“武場”；管弦樂器有京胡、京二胡、月琴、三弦，稱為“文場”。在戲曲舞臺上，人物的一切行動，包括最隱秘的思想活動，都是通過舞蹈化的身段動作、音樂化的念白和演唱，并在音樂的伴奏中進行的，由各種打擊樂器的音響組成的“鑼鼓經(jīng)”，起著極其重要的作用。有人說，如果“唱”、“念”、“做”、“打”是戲劇的血肉，那么“鑼鼓經(jīng)”就是它的骨骼，一陣鑼鼓，既可渲染磅礴的氣勢，又能烘托演員的表演，并且這種對表演的烘托，是非常細致的，甚至細致到鼓點子打出演員眼珠的轉(zhuǎn)動，眼皮的開闔，手指的顫抖。演員表演往往導(dǎo)引出感情表達需要的鑼鼓，鑼鼓（節(jié)奏、音響）等的刺激反過來誘發(fā)演員的表演激情。名家大師京劇形成以來，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀演員，他們對京劇的唱腔、表演，以及劇目和人物造型等方面的革新、發(fā)展做出了貢獻，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的演員，并形成了許多影響很大的流派。除上述各流派的創(chuàng)始人外，此外還有著名琴師：孫佑臣、梅雨田、徐蘭沅、王少卿、楊寶忠等；著名鼓師杭子和、白登云、王燮元等。當代京劇名家：耿其昌、于魁智、孟廣祿、張建國、楊赤、李宏圖、張克、杜鎮(zhèn)杰、李軍、王佩瑜、李維康、趙葆秀、李勝素、遲小秋、王蓉蓉、袁慧琴、李靜文、張火丁、史依弘、趙秀君、李佩云流派及創(chuàng)始人京劇的流派習(xí)慣上以創(chuàng)始人的姓來命名，各行當被公認的主要流派大致如下：老生：譚派——譚鑫培；汪派——汪桂芬；孫派——孫菊仙；汪派——汪笑儂；王派——王鴻壽；劉派——劉鴻聲；余派——余叔巖；言派——言菊朋；高派——高慶奎；馬派——馬連良；麒派——周信芳；新譚派—譚富英；楊派——楊寶森；奚派——奚嘯伯；唐派——唐韻笙武生：俞派——俞菊笙；李派——李春來；黃派——黃月山；楊派——楊小樓；蓋派——蓋叫天小生：程派——程繼先；德派——德珺如；姜派——姜妙香；葉派——葉盛蘭旦角：陳派——陳德霖；王派——王瑤卿；梅派——梅蘭芳；程派——程硯秋；荀派——荀慧生；尚派——尚小云；筱派——筱翠花；黃派——黃桂秋；張派——張君秋老旦：龔派——龔云甫；李派——李多奎；孫派——孫甫亭花臉：何派——何桂山；金派——仙金派——金少山；郝派——郝臣；侯派——侯喜瑞；裘派——裘盛戎角：蕭派——蕭長華；傅派——傅