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身為“無名之輩”,是活著重要,還是尊嚴(yán)重要?

探索音樂美學(xué) · 發(fā)現(xiàn)生活詩(shī)意

音樂 | 靜心 | 冥想 | 療愈 

只要平凡 來自音樂療愈 00:00 02:46

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《無名之輩》是一部小眾電影,里面的主題曲特別好聽。從電影中人物說話的方言來看,電影的拍攝地在都勻。
 
都勻是個(gè)相當(dāng)有特色的地方,那里有一個(gè)凱賓斯基酒店,在酒店的樓頂可以看到電影中劍江和西山大橋的全景。
 
這部電影的導(dǎo)演看起來很有野心,里面有很多條故事線,因此遭受很多詬病。
一條主要的故事線是主角馬先勇,他要當(dāng)有正式編制的協(xié)警;
 
另一條是兩個(gè)劫匪眼鏡、大頭與馬嘉旗的故事。馬嘉旗的扮演者是任素汐,有人說她是中國(guó)最有潛質(zhì)的喜劇演員。
但我并不這樣看,盡管她才30歲左右,但我認(rèn)為她是一個(gè)相當(dāng)有深度的演員。
 
這部電影不知道應(yīng)該歸屬喜劇類還是悲劇類。
 
主角馬先勇是社會(huì)底層的小人物,一般描述底層小人物的電影都是悲劇,但大都以喜劇的形式呈現(xiàn)。
 
大家非常熟悉的喜劇演員卓別林飾演的人物就是社會(huì)底層的小人物,但都以喜劇的方式來表現(xiàn),讓人感覺很心疼。
這部電影也有類似的情況,打著喜劇的幌子,行著悲劇的事實(shí)。


 01 
故事一:馬先勇
 
以前陳建斌飾演的角色都給人很帥的感覺,但在這部電影中卻發(fā)福、勾著腰,一副很落魄的樣子。
這也許是他為了角色而特意塑造的形象,像一個(gè)中年油膩男一樣,不僅事業(yè)不成功,混跡于社會(huì)底層,而且生活還把他一次次甩向深淵。
 
我聽說過一個(gè)案例,有一個(gè)人撞死了一對(duì)母女,在撞死前車燈照射出母女驚恐的表情。
因?yàn)檐嚨?,他坐了三年牢獄,出獄后找心理咨詢師做治療。
 
現(xiàn)實(shí)中的他通過罰款、坐牢等方式接受了懲罰,雖然一個(gè)人通過接受懲罰可以減少內(nèi)疚感,但這份懲罰并不能抹去他的歉意、內(nèi)疚感和羞恥感。
他跟咨詢師說,我撞向那對(duì)母女的時(shí)候,她們的眼睛直勾勾地盯著我。
 
馬先勇這條故事線可以看作處理內(nèi)疚感的過程。雖然他非常執(zhí)著地破案,想要把自己變成有編制的協(xié)警,但內(nèi)疚感卻無法解決。
 
馬先勇老婆死了,女兒對(duì)他不理不睬,妹妹也不原諒他:妹妹馬嘉旗因他而癱瘓了,他每一次去看望妹妹都被她罵。
 
他沒辦法面對(duì)這一地雞毛,只能為成為協(xié)警而努力,好像成為協(xié)警,生活就可以像倒帶一樣變回過去那個(gè)有尊嚴(yán)的自己。
 
這其實(shí)是一種防御,所謂防御就是在當(dāng)下適應(yīng)社會(huì)的方式。
 
內(nèi)疚感和羞恥感有差別,內(nèi)疚感可以通過懲罰得到減輕。
 
馬先勇在生活中被人打、衣冠不整,很落魄,這本身就是一種攻擊轉(zhuǎn)向自身的懲罰,因?yàn)樗麤]辦法面對(duì)車禍帶來的種種后果。

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 02 
故事二:眼鏡和大頭
 
兩個(gè)劫匪的長(zhǎng)相很有喜劇色彩:一個(gè)高、一個(gè)矮;一個(gè)胖、一個(gè)瘦;一個(gè)看上去霸氣、一個(gè)看上去憨厚。
隨著劇情的推進(jìn),兩個(gè)劫匪的角色在不斷地轉(zhuǎn)換。早先,眼鏡是一個(gè)霸氣的匪頭,長(zhǎng)得很瘦,符合西南人的特點(diǎn),而大頭只是一個(gè)跟班。
 
到了后來,眼鏡變得有女人氣,而大頭變得特別聰明。
 
眼鏡這樣看起來特別強(qiáng)悍的土匪,有個(gè)特質(zhì)居然是怕疼,像他這樣的人在傷口上撒一點(diǎn)酒和鹽,最多就是咬咬牙,但他的疼痛程度卻逐漸加強(qiáng),像個(gè)娘們一樣。


電影對(duì)他的設(shè)計(jì),就是表面上很強(qiáng)悍,但骨子里像個(gè)女人。
 
而且飾演眼鏡的章宇演技很好,疼得扭來扭去,非常真實(shí)。
電影的后半部,眼鏡呈現(xiàn)出非常多的女性特質(zhì),不僅同意了給馬嘉旗拍照,還幫她擺出各種姿勢(shì)。
 
一個(gè)充滿男子氣的、魯莽的、沒有頭腦的、罵粗話的、用死亡做威脅的人,到后來變得特別柔情,人性變得特別豐滿,讓人開始有點(diǎn)喜歡他。
 
大頭一開始傻乎乎的,別人說什么都跟風(fēng),是個(gè)老好人,喜歡勸別人,后來為了愛情,因?yàn)橐粋€(gè)女人變得非常男性化。
 
當(dāng)眼鏡讓大頭把馬嘉旗推下去的時(shí)候,大頭的邏輯性變得特別強(qiáng),他說,我們只不過是搶劫,如果把她推下去就變成了謀殺。
 

這是第一個(gè)變化。大頭的第二個(gè)變化,就是變得特別堅(jiān)定。
 
眼鏡為了刺激大頭,對(duì)他說,你的女朋友就是個(gè)雞,是個(gè)坐臺(tái)的小姐,但大頭卻回答說,我不管她過去干什么,我只在乎她的未來。
 
通過殘疾女人馬嘉旗,眼鏡和大頭各自完成了自己的心路歷程。一個(gè)從強(qiáng)悍變得柔情,一個(gè)從低智商變得有擔(dān)當(dāng)。

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 03 
故事三:馬嘉旗
 
我非常欣賞任素汐這個(gè)演員,她有很好的演員功底。馬嘉旗是個(gè)高位截癱的殘疾人,我們能夠看到的就是她的面部表情。
 
馬嘉旗是馬先勇的妹妹,她以前是個(gè)活蹦亂跳、青春逼人的女孩,有一次他的哥哥酒后駕車,一場(chǎng)車禍導(dǎo)致她的人生和青春戛然而止。
 
電影中形成了特別激烈的沖突:
一方面,綁匪威脅她的生命(物質(zhì)搶劫在中國(guó)是要重判的刑罰,至少判刑10年以上。
以前甚至還要槍斃,馬嘉旗看到了綁匪的臉,所以綁匪就以死亡來威脅);
 
另一方面,由于馬嘉旗高位截癱,她沒辦法接受自己在大好年華被葬送的結(jié)局,所以一心求死。
 
這就形成了一個(gè)悖論:綁匪被卡在這里,明明可以操縱他人的生死,結(jié)果卻被困在這個(gè)地方。
 
在一個(gè)不怕死的人面前,你沒辦法用死亡來威脅她。
 
如果一個(gè)人一心求死,要么是她對(duì)生活失去了希望,對(duì)自己特別失望;要么就是沒有愛的關(guān)系,覺得活在世界上沒有意義。
 

對(duì)馬嘉旗來說,這兩部分原因都有:她既不能再像以前一樣追求愛情,而且生活對(duì)她而言也毫無意義。
 
自從癱瘓以后,她每天重復(fù)著單調(diào)、無趣、機(jī)械的生活,失去了很多從前的樂趣,因?yàn)樵谳喴紊匣顒?dòng)范圍不大。
她無法完成這種哀悼,無法接受現(xiàn)狀,所以一心求死。
 
一個(gè)連死都不怕的人,還會(huì)怕什么東西呢?
 
關(guān)于馬嘉旗的故事,還有一段非常棒的情節(jié)描述。
盡管她倔強(qiáng)不怕死,而且看起來特別霸氣,但在那一刻突然尿失禁了,輪椅下出現(xiàn)滴滴答答的滴水聲,這個(gè)狀況一下子扭轉(zhuǎn)了整個(gè)局面。
之前我說任素汐的演技很好,在這里可以很好地體現(xiàn)出來,因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)只能拍攝她的臉部表情,而她的表情居然能讓人看出羞恥感。
 
綁匪在這里顯示出人性的部分,因?yàn)轳R嘉旗尿失禁了,他們不能讓她一直濕著,所以要給他換尿片。
 
這是他們關(guān)系出現(xiàn)轉(zhuǎn)折的點(diǎn)睛之處:一個(gè)精神上特別強(qiáng)悍的人,變成要異性照顧的人,她的羞恥感,以及孩子對(duì)父母的依賴感全部呈現(xiàn)出來。
 
這種被照顧的感覺,從這里讓他們的關(guān)系發(fā)生了改變。
 

馬嘉旗癱瘓以后沒有辦法跟人交往,只有一個(gè)作為男性的哥哥經(jīng)常來看她,但她卻無法原諒哥哥。
除此之外,馬嘉旗的生命中也沒有其他男性。
 
但意外的出現(xiàn),讓她的生活中闖入了兩個(gè)男人,這讓她很開心。
 
看到一個(gè)強(qiáng)悍的男人疼得死去活來,看到一個(gè)頭大的男人跑來跑去,她的生活變得比前幾年都要豐富,在那一刻她的生命有了意義:
不僅有兩個(gè)男人表演給她看,還給她換尿布,甚至還對(duì)她有死亡的威脅。
 
三個(gè)人的關(guān)系轉(zhuǎn)變以后,馬嘉旗在死之前有一個(gè)愿望,就是拍照。于是,兩個(gè)綁匪把馬嘉旗綁在陽(yáng)臺(tái)上、掛在樓梯上讓頭倒立下來。
 
在這一刻,他們之間有了彼此照顧和尊重的關(guān)系,還有很多浪漫色彩。
 
馬嘉旗在地上擺造型的時(shí)候非常開心,這在中國(guó)的電影中是個(gè)非常經(jīng)典的橋段。作為癱瘓的人,她在這個(gè)地方開始有了尊嚴(yán)。
 
阿德勒曾是弗洛伊德的學(xué)生,決裂后自成一體形成自我心理學(xué)派,他專門研究了殘疾人心理,并給出一個(gè)概念叫自卑情結(jié)。
 
由于殘疾他們總覺得自卑,而且對(duì)事物非常敏感,讓自己在某些地方比一般人更加刻苦和努力,這就是補(bǔ)償功能。
 

馬嘉旗自卑而敏感,但在拍照的時(shí)候卻像個(gè)少女,這是她癱瘓以來最開心的時(shí)刻。
從最初的一心求死,到開始有羞恥感,再到彼此之間的尊重,她的生活開始變得有意義。
但僅僅有尊重和陪伴還不夠,她還獲得了一個(gè)功能,就是愛。
 
無論她需要什么,眼鏡都盡量滿足她,這就是愛。
 
這一段自身的改變,讓她具有了原諒哥哥的能力。電影的最后,當(dāng)她的哥哥來看望她的時(shí)候,她說,我原諒你了。
 
這句話代表了跟過去的告別,代表了她具備了跟過去告別的能力,而這一切,都是跟兩個(gè)綁匪的關(guān)系起的作用。
 
馬嘉旗的故事線,其實(shí)就是兩個(gè)綁匪被困在一個(gè)殘疾人房間里,跟殘疾人互動(dòng)的故事。
因?yàn)檫@條故事線的凸顯,其他故事線就顯得特別飄、特別弱,以至于不知道導(dǎo)演最后要表達(dá)些什么。
到底是大頭跟真真的戀愛、馬先勇跟女兒的關(guān)系,還是馬先勇跟隊(duì)長(zhǎng)之間的事情呢?
 
其實(shí),一部好電影講清楚三條故事線就可以了,馬嘉旗跟綁匪的互動(dòng)過程就能夠呈現(xiàn)出很多內(nèi)容了。
雖然這部電影的主角是馬先勇,但導(dǎo)演在電影中講了太多條故事線。
任素汐的故事很有意思,如果從這個(gè)故事展開,擴(kuò)展到馬先勇,再?gòu)膬蓚€(gè)綁匪擴(kuò)展到他們自己家里,那么這個(gè)故事就會(huì)更好看。
 

 04 
故事四:馬先勇跟女兒馬依依
 
在《都挺好》這部電視劇中,呈現(xiàn)出一個(gè)典型的中國(guó)父親的角色:
平時(shí)膽小怕事,不僅在外面受欺負(fù),回到家里也受欺負(fù),等妻子過世后,有一種小人得志的感覺。
 
而在《無名之輩》這部劇中,馬先勇也有一點(diǎn)中國(guó)典型父親的形象,即一個(gè)不成功的父親。
 
如果用《西游記》里的四個(gè)人物來代表父親,那么孫悟空就是這樣的:
在外面惹是生非,不照顧家庭,雖然有一身本領(lǐng),但回到家就跟師傅吵架,而且還瞧不起豬八戒。
唐僧很帥氣,經(jīng)常惹一些妖精,總是幫外人說話,從不幫家里人說話,在家里總是念緊箍咒,沒什么本事,但是還好高騖遠(yuǎn);
 
沙和尚只會(huì)悶頭悶?zāi)X地做事,經(jīng)常沒有存在感,不管是買菜、洗衣還是做飯,家里的活都是他來做,就像《都挺好》里面的父親一樣。
豬八戒平時(shí)比較和氣,不亂發(fā)脾氣,有點(diǎn)小本事,但對(duì)他幫助不大,而且比較好色,有點(diǎn)像《都挺好》里面的蘇明哲。
 
回到電影中來看,馬先勇醉駕把自己的老婆搞死了,把妹妹搞殘了,當(dāng)著全校師生的面打女兒耳光,在隊(duì)長(zhǎng)面前卻唯唯諾諾。
可見他是個(gè)非常失敗的父親,不僅不能給家人帶來快樂和財(cái)富,反而帶來了疾病和死亡。
 
電影中有一個(gè)情節(jié),就是他為了辦案跑到妓院去,結(jié)果被女兒誤會(huì),導(dǎo)致在孩子面前完全喪失了地位。
 
在中國(guó),這樣的父親并不少見:不能承擔(dān)責(zé)任,而且經(jīng)常失敗,他們?cè)谏畹缆飞显阶咴降?,非常落魄?/strong>
 
馬先勇反應(yīng)出很多中年男人一地雞毛、生死疲勞的困境。
 
在早年關(guān)系中,最親近的關(guān)系是母子關(guān)系,第二是父女關(guān)系,第三是母女關(guān)系,第四是父子關(guān)系,當(dāng)然,這種關(guān)系排序會(huì)因人而異。
 
比如,在《都挺好》中,母女關(guān)系就是敵對(duì)的關(guān)系。歷史上有很多兒子殺死父親的情況,這是父子關(guān)系的呈現(xiàn)。
 

在《無名之輩》中,呈現(xiàn)的是第二種關(guān)系,也就是父女關(guān)系。
 
雖然按照關(guān)系好壞來分,父女關(guān)系應(yīng)該排在第二位,但馬先勇跟女兒的關(guān)系并不好。
不知道是不是在女兒媽媽過世以后,他們的關(guān)系才變得這么糟糕。
 
電影中的父女關(guān)系不好,也好不起來,因?yàn)閷?duì)父親形象的其中一個(gè)要求,就是要成功。
而馬先勇不但是個(gè)不成功的男人,還活得很窩囊,總是提不起勁。
 
一個(gè)落魄的人,連孩子都會(huì)嫌棄。無論是房地產(chǎn)商、馬先勇還是兩個(gè)綁匪,他們都是社會(huì)底層不成功的男性。
 
電影故事線太多,就顯得很散,每條線都沒辦法呈現(xiàn)得很清楚。
也許是導(dǎo)演太年輕,什么都想呈現(xiàn),但一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演,只會(huì)呈現(xiàn)幾條重要的故事線。
 
比如《桃姐》這部電影,只呈現(xiàn)桃姐一條故事線,桃姐的生活、家里的保姆、到養(yǎng)老院癱瘓以后如何生活等。
整部劇圍繞著劉德華和桃姐,把故事講得非常清楚。
不過,盡管《無名之輩》的故事線太多,但總體來說拍得還不錯(cuò),值得一看。

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內(nèi)容簡(jiǎn)介

走進(jìn)聲色光影的世界,欣賞一個(gè)個(gè)撩人心弦的故事,既是意識(shí)自我與潛意識(shí)自我的深度對(duì)話,又是尋求另一種可能的私人之旅。

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《觀影療心》由張海音、施琪嘉等國(guó)內(nèi)十位心理學(xué)家共同書寫。

他們從心理學(xué)視角解讀了影響自己人生歷程的經(jīng)典電影,通過富有洞察力的剖析和溫暖有愛的抱持;

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