或許，很多人第一次讀這兩句詩(shī)，都會(huì)詫異道：竟然是杜甫寫的！
畢竟，我們課本上的杜詩(shī)一般都是這樣的——
《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《登高》、《春望》、《兵車行》、《登岳陽(yáng)樓》、《蜀相》……
總之是上憫國(guó)難，下痛民窮，飽含憂患意識(shí)與愛(ài)國(guó)精神。
在我們眼中，杜甫就是一個(gè)滄桑大叔，一臉的故事，滿心的疾苦，浪漫與之絕緣，清新與之脫節(jié)。
其實(shí)，作為一個(gè)完整的人，特別是一個(gè)多情的詩(shī)人，杜甫不該只是以上描述的那樣。
他若玩起了小清新格調(diào)，恐怕全唐的詩(shī)人都要給他讓道。
就拿我們熟悉的《水檻遣心》來(lái)說(shuō)吧，“細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”這樣靈動(dòng)的景致，有多少詩(shī)人寫得出來(lái)？
下面，一起品讀全詩(shī)。
水檻[jiàn]遣心
去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒[shē]。
澄江平少岸，幽樹(shù)晚多花。
細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜。
城中十萬(wàn)戶，此地兩三家。
——杜甫
解析
詩(shī)作于杜甫定居成都草堂之后（約公元761年春天），至于定居之前他是如何奔波的，受了哪些苦，遭了哪些罪，不用詩(shī)詞君多介紹了吧？一言難盡。
這是他舉家遷到成都的第二個(gè)春天。浣花溪畔的草堂在他的精心打理下，很快變成了一個(gè)溫馨的家。它不單單是遮風(fēng)擋雨的屋子，更是詩(shī)人疲憊心靈的棲息地。在這里，他將創(chuàng)作240多首詩(shī)歌，他還將得到兩個(gè)響亮的稱號(hào)——“杜工部”、“杜草堂”。
草堂里修建了水亭，水亭旁邊還有專供人垂釣、憑眺的“水檻”。春天，在此處停留，是一定要寫詩(shī)的，若非得說(shuō)明寫詩(shī)的目的，就姑且稱為“遣心”吧。
首聯(lián)“去郭軒楹敞，無(wú)村眺望賒”寫憑眺感受，一個(gè)是“敞”，一個(gè)是“賒”。因?yàn)檫@里離城市較遠(yuǎn)，而且附近沒(méi)有村落的遮擋，所以顯得很寬闊，一眼望去，心胸也隨之變得開(kāi)闊起來(lái)。
注意，句末的“賒”字，用現(xiàn)代普通話讀，就很難與后面的“花”、“家”構(gòu)成押韻。但在平水韻中，“賒”字屬“六麻”韻部，推測(cè)古音大概讀作sha。第六句的“斜”，也是同樣的道理，屬“六麻”韻部，古音應(yīng)讀作“xia”。無(wú)論讀作什么，它們的意義不變，賒表示遙遠(yuǎn)，斜即不正。
中間二聯(lián)集中描寫眺望所見(jiàn)。“澄江平少岸”句，屬遠(yuǎn)景，“幽樹(shù)晚多花”句，則屬近景，遠(yuǎn)近結(jié)合，具有層次之美。春天多雨，江水上漲，與兩岸平齊，遠(yuǎn)望之下，幾乎看不到江岸，故曰“少岸”。草堂四周草木茂盛，在暮色的籠罩下，更顯蔥蘢，故曰“幽樹(shù)”。此外，“幽樹(shù)”一詞，也體現(xiàn)出生活環(huán)境之清幽靜謐。
如果說(shuō)，頷聯(lián)所寫的景物屬于靜態(tài)的，那么到了頸聯(lián)畫面一下子活躍起來(lái)?！凹?xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜”，所描繪的都是稍縱即逝的動(dòng)態(tài)畫面，煥發(fā)著靈動(dòng)之美。
春雨細(xì)如塵，輕點(diǎn)在水面上，魚兒才會(huì)時(shí)不時(shí)跳出水面，如果大雨滂沱，注到水里，則看不到“魚兒出”的景象了。而燕子體態(tài)輕弱，微風(fēng)之下可斜飛，大風(fēng)之下，則難飛起了。所以，宋代葉夢(mèng)得在《石林詩(shī)話》中評(píng)此二句：“殆無(wú)一字虛設(shè)?！?/p>
總之，這兩句以“出”字寫魚兒的活潑可愛(ài)，以“斜”字寫燕子身姿優(yōu)美，十分精彩動(dòng)人，同時(shí)也傳達(dá)出作者內(nèi)心的喜悅之情。
尾聯(lián)呼應(yīng)首聯(lián)，進(jìn)一步表現(xiàn)草堂之空闊。“城中十萬(wàn)戶，此地兩三家”，很明顯，作者運(yùn)用對(duì)比手法，“十萬(wàn)戶”極言城中之擁擠，“兩三家”則凸顯草堂之空曠，兩兩對(duì)照，更顯草堂環(huán)境之清幽寧?kù)o，反映了詩(shī)人生活安定之后的閑適心境。
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