圓朱文印作為一種獨(dú)立的風(fēng)格樣式，在整個(gè)印學(xué)史中有特殊的地位，是文人印產(chǎn)生至今的主流之一，與古璽、漢印、明清流派印構(gòu)成印學(xué)四大板塊。
“元朱”形成于元代而名；“圓朱”則是美學(xué)意義上的概念，是對(duì)線型的概括。
趙孟頫（1254-1322）對(duì)于元朱文印的開(kāi)拓之功有著里程碑式的意義，他與吾丘衍提倡典雅印風(fēng)確立了明代篆刻創(chuàng)作的方向與旨?xì)w。
汪關(guān)（1573-1631）作品工致精嚴(yán)、典雅妥貼，堪稱元朱文印創(chuàng)史以來(lái)，第一位具有專業(yè)精神的印人。李流芳評(píng)曰：“有秦漢、宋元之長(zhǎng)，而獨(dú)行其意于刀筆之外者，不得推杲叔（按汪關(guān)字杲叔）。吾謂長(zhǎng)卿以后，杲叔一人而巳……”明末大多書(shū)畫名家用印皆出其手。
林皋（1658-？）閩人，寓江蘇常熟，為王時(shí)敏作印尤多。是元朱文印在清初一大高手。林皋承汪關(guān)遺緒，用刀純熟精煉，用字融會(huì)貫通秦篆、漢篆、金文等而無(wú)絲毫不妥之處。林氏將圓朱柔美秀逸的雅致推到一個(gè)新的高度。后人稱其“莆田”派，或?qū)⑵渑c汪關(guān)、沈世和合稱為“揚(yáng)州派”。
丁敬（1695-1765），杭州人，丁敬篆刻吸收前人菁華，以碎刀技法為之。刀法與前人不同，故丁敬在印學(xué)史上功績(jī)非同-般，丁氏創(chuàng)作實(shí)踐頗豐，印學(xué)思想亦超群一“古人篆刻思離群，舒卷渾同嶺上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守漢家文” （丁敬《論印詩(shī)》）。以碎切刀法制元朱文印與汪關(guān)、林皋印風(fēng)在美學(xué)意義上有很大差異，這使得元朱印在藝術(shù)視域中明顯豐富了許多。這種特定的形式語(yǔ)匯成為“浙派”風(fēng)格的標(biāo)志。丁敬為首的西泠八家將浙派手法在元朱文印上的演繹進(jìn)行的很徹底。
到民國(guó)，元朱文印創(chuàng)格六百多年，以沖切兩種刀法論之，都出現(xiàn)了諸多優(yōu)秀的印人，似乎可以終結(jié)了。可是筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)也因人而異。趙叔孺稱弟子陳巨來(lái)（1905-1984）為 “近代元朱文第一”。陳氏讓元朱文印進(jìn)入一種極限。線條高度理性化、空間絕對(duì)秩序化，用刀干凈、平穩(wěn)、光潔；布白均勻、對(duì)稱、和諧，不露任何破綻。汪關(guān)、林皋印風(fēng)在陳氏這里得到新的詮釋，也似乎和上海城市情調(diào)相關(guān)，溫文爾雅，西裝革履。
或許，陳巨來(lái)也不是元朱文印的終結(jié)者。今天的印壇正以專業(yè)視角對(duì)元朱文印進(jìn)行梳理，加之古今中外大量圖版文獻(xiàn)資源的貢獻(xiàn)，相信元朱文印還會(huì)給我們帶來(lái)下一輪的驚喜。
↓經(jīng)典解析↓
趙孟頫 松雪齋
陳灃《摹印述》云：“趙松雪始以小篆作朱文印，文衡山父子效之，所謂圓朱文也，雖非古法，然自是雅制。”布篆上“雪”字上下兩弧頗為傳情，“松”字“厶”部提高，與上下左右距離相當(dāng)，一番苦心。
文彭 七十二峰深處
此印線質(zhì)停勻優(yōu)雅，平和遒麗，轉(zhuǎn)角處圓潤(rùn)。出土?xí)r邊框已殘更顯深處幽遠(yuǎn)古樸的玄妙，字形缺損無(wú)框，開(kāi)元朱一支脈（金石印坊微信公眾號(hào)：godseal）。
林皋 晴窗一日幾回看
鶴田此作在篆字經(jīng)營(yíng)中開(kāi)合適度，既有溫情又具幽默。刀法干凈醇和，結(jié)字穩(wěn)妥，章法古雅，安持老人有此仿作。
黃易 梅垞吟屋
此印四字字形中部以收緊為主，但整體顧盼有致，第一筆粘邊避免空疏，而每字間橫折結(jié)構(gòu)互為連理，很有情調(diào)。
馮承輝 孫星衍印
此印工穩(wěn)妥貼，布篆重在排線。曲折之線，有流美縝密之效果。線條盤回加強(qiáng)內(nèi)聚力，使印章勻稱流利，章法飽滿。
吳讓之 畫梅乞米
此印款曰“用刀文氏未能解”，批評(píng)文彭不解用刀之法，可見(jiàn)讓之用刀頦為自負(fù)。四字挪讓布局，印中心四字粘連，加強(qiáng)內(nèi)趨力。熙載字形方線形圓，四字除“乞”字外基本處于靜態(tài)，惟“乞”字如舞者顧盼伸縮，反生奇趣。
趙之謙 為五斗米折腰
此印六字均分，任筆畫多寡，結(jié)體都采用上緊下松的小篆構(gòu)架原理。通觀全印頂天立地，孤傲挺拔，不見(jiàn)折腰之態(tài)，反有硬朗放達(dá)之姿。
趙叔孺 秋漪
叔孺款曰：“師宋印式”。橢圓章柔中略存硬氣是為難得，硬朗在于兩字垂筆圓勁，生動(dòng)在于“漪”字中部小“口”。
趙叔孺 南陽(yáng)郡
此印篆法取秦篆及李陽(yáng)冰小篆一路，得元朱文要義。觀此印，印文外形略壓扁，重心居中，除“南” 字最上部與邊框相連，其他印文與邊框皆不做搭邊，周邊留有較寬的間距，全印氣韻疏朗。印面三字從上往下看，“南”字獨(dú)體字，左右對(duì)稱，“陽(yáng)”字左右兩部分左小右大，“郡”字左右兩部分則左大右小。 全印印文平中見(jiàn)動(dòng)，和諧中有對(duì)比，有一種參差錯(cuò)落的韻律之美。線條干凈利落，清淡工秀，有著文人雅士的情趣。
王大圻 陶涉園收集書(shū)畫印記
此印取法細(xì)朱文式，將本人富有裝飾美的篆書(shū)入印，九字分作三列，字形長(zhǎng)短各異，各有姿態(tài)，參差揖讓，安排嚴(yán)密，儼然節(jié)奏明快之樂(lè)章。線條遒勁，書(shū)意濃郁，這種高質(zhì)量的線條來(lái)源于其精湛的刀法。
王福廠 我欲乘風(fēng)歸去又恐瓊樓玉宇髙處不勝寒
此印印文出自宋代詞人蘇軾的《水調(diào)歌頭》，達(dá)17字之多，章法安排妥帖，印文之間隨勢(shì)穿插，揖讓有序，布局緊湊，印文與邊框連接也多而自然。篆法婉轉(zhuǎn)溫潤(rùn)，走刀一絲不茍，將篆刻的整飭之美發(fā)揮到了極致。
王福廠 蝴蝶不傳千里夢(mèng)
此方“蝴蝶不傳千里夢(mèng)” 是其“以書(shū)入印”的典型印作。細(xì)看此印，線條圓潤(rùn)流走而又不失筆意，起止、轉(zhuǎn)折交代清楚，典雅耐看。刀法使轉(zhuǎn)自如，布白周密精巧，充分發(fā)揮了印章中篆書(shū)特殊的裝飾趣味，別具風(fēng)神。全印氣韻流動(dòng)通暢，靜中寓動(dòng)。
王福廠 苦被微官縛低頭愧野人
此印為鐵線篆細(xì)朱文印，為王福廠“印從書(shū)出”之作，是王福廠筆下的詩(shī)。印面印文筆畫繁簡(jiǎn)懸殊，然王福廠卻能布局得安穩(wěn)妥帖，殊為不易。印文隨勢(shì)穿插，各字之間、字與邊之間粘連，結(jié)構(gòu)緊密，整體觀感強(qiáng)。篆法圓轉(zhuǎn)娟秀，橫畫線條微微上拱，勁力內(nèi)含；豎畫婉轉(zhuǎn)，線條彈性柔韌（金石印坊微信公眾號(hào)：godseal）。用刀沉著細(xì)膩，一絲不茍，全印散發(fā)著典雅的氣息。在此，王福廠已將篆刻藝術(shù)的整飭勻整、圓健秀潤(rùn)、細(xì)膩精微、疏密自然等諸美感相參相融，發(fā)揮到了極致。
唐源鄴 醉石分書(shū)
“醉石分書(shū)”為唐源鄴自用印，印文字法以小篆參繆篆，字形取方勢(shì)，四字章法布局自然天成，成斜角呼應(yīng)。刀法以浙派的切刀法為主，刻出類似皖派風(fēng)格的線條，線條起止、提按分明，帶有明顯的書(shū)法味道，凝練婉暢。加上邊框比印文線條稍細(xì)，虛實(shí)斷連，印文突顯，整方印靈動(dòng)而渾重，在穩(wěn)健中現(xiàn)清新之氣息。
陳巨來(lái) 大風(fēng)堂珍藏印
這方印乃陳巨來(lái)為張大千所刻收藏印。陳巨來(lái)的刀具刀鋒呈銳角，刀背薄而刀身狹，常用的有大小兩種：約4x1.5毫米與5x2毫米，長(zhǎng)200毫米左右，早年用高碳鋼，后來(lái)同門好友章魯庵提供了英國(guó)貨鷹立球牌的封鋼。刀鋒角度的鈍與銳，能直接決定由石質(zhì)產(chǎn)生的藝術(shù)效果，欲刻工整、挺秀、潤(rùn)澤的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”。據(jù)說(shuō)陳巨來(lái)帶學(xué)生要求元朱文線條的差距不能超過(guò)半根頭發(fā)絲，可見(jiàn)其對(duì)線條的精準(zhǔn)。此印線條質(zhì)量很高，線條明快、勻凈，章法妥帖、整飭，展現(xiàn)出一派澄明娟凈的景致。
陳巨來(lái) 巨來(lái)畫松
此印篆法活潑，章法靈動(dòng)，得神逸之氣、金石之韻。另外，此印線條富有變化，只是變化得微妙至極，一般人不易察覺(jué)。如果把其放大十倍，可以學(xué)到許多線條的內(nèi)涵。很多人認(rèn)為元朱文線條均勻、粗細(xì)一致，其實(shí)不然，從線條上分析，粗細(xì)微妙變化，等于書(shū)法中鋒用筆，產(chǎn)生飽滿有彈性的圓柱體線條。
陳巨來(lái) 吳湖帆潘靜淑珍藏印
陳巨來(lái)寫元朱文印稿時(shí)要反復(fù)多次，其常用一種做蠟紙的坯紙打稿，寫元朱文印稿時(shí)先把印稿紙放在左手手心內(nèi)，右手拿印章對(duì)著左手印稿紙重重地一按，形成一個(gè)清晰的帶有印面輪廓線的棱角，再用墨筆的筆肚對(duì)著這個(gè)四周棱角輕輕地一拉，巳把印面輪廓的大小正確地固定下來(lái)。接著另用第一張拷貝紙覆蓋在印稿紙上，用墨筆勾出印面的墨圈，再用第二張拷貝紙覆蓋其上，開(kāi)始篆寫印稿，如此多次反復(fù)，直至章法妥帖為止。最后取印稿紙覆蓋在章法妥帖的拷貝紙上，直接篆寫出，印稿即告完成。
韓登安 沁園春·雪
韓登安晚年作《毛主席詩(shī)詞刻石三十七首》，此為韓登安篆刻藝術(shù)巔峰時(shí)期的經(jīng)典作品。此印即為其中之一，其印材為青田石，印文內(nèi)容為毛澤東《沁園春·雪》全文，計(jì)114字。此印刀法細(xì)膩，筆筆精到，線條骨肉停勻，結(jié)體精研茂密、落落大方，章法平穩(wěn)妥帖，印文之間互相穿插粘連，茂密而舒卷自如，洋洋大觀。細(xì)細(xì)品來(lái)，令人息心斂氣，一派靜穆氣象。
韓登安 七律·冬云
此印系多字鐵線篆印。多字印自有印學(xué)流派以來(lái)，印人涉及者少有，至近代始有王福廠開(kāi)創(chuàng)一派多字印新風(fēng)。韓登安的多字鐵線篆印源自王福廠，但比王福廠多字鐵線篆印字?jǐn)?shù)更多，印稿設(shè)計(jì)難度更大。韓登安精湛的多字鐵線篆印得力于自身的篆書(shū)功底，所謂“印從書(shū)出”即是如此。觀此印，兼具徐三庚、趙之謙、吳讓之穩(wěn)健茂密之趣。有刀有石，有筆有墨，相映成趣，以刀法來(lái)強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)，在穩(wěn)健中求渾厚，書(shū)與印共擅聯(lián)璧之美。在章法上，穿插安排，錯(cuò)落有致，渾然一體，通篇呈現(xiàn)出一種從容不迫、氣格雍容的氣象。正是韓登安在多字印方面的努力，由此奠定了其在印學(xué)史上的杰出地位。
【資料源自九社，本文參考《中國(guó)篆刻藝術(shù)精賞--圓朱文印》福建美術(shù)出版社李永新編著、參考《近代名家篆刻賞析100例》江西美術(shù)出版社孔祥宇編著，僅供印友參考學(xué)習(xí)！更多精彩內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注微信公眾號(hào)：金石印坊】
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