漢字筆順束縛著當代硬筆橫寫之美
——張佑榮
自古以降，漢字的書寫皆以豎寫形式呈現(xiàn)。翻開歷代書論，所有涉及書法章法中的正欹、收放、行留等書法美學探討基本圍繞豎寫展開。伴隨著中國書法的漢字也正是在豎寫中發(fā)展和逐步演變，當然，這或許與漢字呈長形恐怕也不無關系。有人開玩笑說，漢字就是在豎寫中逐漸被拉長的，英文是因為橫寫而被拉寬。其實根據(jù)古人的書法審美對我們的影響，這不難理解，英文是26個字母組合成橫寬型單詞，橫寫起來流暢無比，帶筆牽絲不但不覺得奇怪而是流美的要素。同樣，我們的漢字草書豎寫起來也可以是十幾個字連在一起一筆而就。但是，漢字橫寫你想十幾個字連在一起一筆而就，恐怕寫出來的字就不符合漢字的審美規(guī)則了。
說了一通閑話，言歸正傳。既然咱們現(xiàn)在日常硬筆書寫是橫著來，那肯定就有橫著寫的審美標準或者說審美定律。如果再用老祖宗豎寫的審美傳承橫寫，恐怕是行不通的。在正點網(wǎng)（www.wqwlx.cn）、海峽書畫藝術(shù)網(wǎng)（www.hxsh365.com）聯(lián)合舉辦的2011年福州第三屆春聯(lián)大賽現(xiàn)場，不少家長向現(xiàn)場的書法家評委反應，孩子楷書寫得不錯，單個字的行書也還過得去，可是一橫寫起來就沒了感覺，特別是寫作文的時候?qū)懗鰜碜值脑趺淳透毜氖莾苫厥履?。從某種角度分析，這當然就是沒有掌握橫寫的規(guī)則，這不能怪孩子，也不能怪老師，因為中國書法本來就豎寫審美的嘛，只能怪我們對橫寫缺乏理論研究。
筆者先從三個方面來探討橫寫，如能拋磚引玉，實是萬幸。
一、 橫寫，應更重視字與字之間的大小對比
音樂中，一個音符無所謂節(jié)奏，但有三個以上音符湊在一起那就有節(jié)奏了。漢字也是這樣，一個漢字單寫，只有筆畫之間的節(jié)奏，而不存在字與字之間的節(jié)奏。漢字豎寫時，也通過字與字之間的大小來加強通篇的節(jié)奏感。不過，豎寫它有帶筆牽絲、筆斷意連等強化通篇節(jié)奏，同時，豎寫還可以拉長某些字的單筆來調(diào)整布白也就是布局，而橫寫在這些方面就弱了很多。因此，橫寫時，字與字之間的大小參差就顯得尤為重要。首先，我們要確保一排字重心在一條水平線上；其次，豎寫時，字與字之間的間隔可以隨心所欲，橫寫則應該保持字與字之間間隔的相對均衡。
二、 橫寫，適當調(diào)整漢字筆順
連貫流美始終是中國書法的審美標準之一，硬筆書法也不能例外。我們在教學過程中，楷書也好，行書也好，毛筆也好，硬筆也好，點畫之間的連帶關系無不以豎寫作為準則來進行。這當然就導致了書家或者孩子們橫寫起來不習慣，出現(xiàn)了孩子寫作文時有力用不上的道理也就不奇怪了。橫寫時調(diào)整筆順的目的就是為了盡可能的讓字與字之間有連貫之勢。我們習慣的筆順規(guī)則里有一條：先橫后豎。這條規(guī)則不知道是不是從為了方便豎寫而來的，如果一些字先豎后橫是不是更適合橫寫的審美呢?。窟@個恐怕不是一兩句話就能說清楚的了，但如果我們能夠從這方面進行深入研究，根據(jù)橫寫審美規(guī)則而重寫制定一個漢字筆畫標準，那么橫寫可能就不再那么難了。如果這樣，那時，豎寫、橫寫派那該就有一場大戰(zhàn)了。期待這場大戰(zhàn)的來臨。
三、 橫寫，每字最后一筆收筆尤為重要
上面所說的調(diào)整某些字的筆順其實就是為了單字向右呼應而準備的，橫寫時，因為缺少筆畫的連帶，單字的收筆就顯得尤為重要了。在豎寫中，很多字的最后一筆收筆時，都是為了方便筆有個向左下的姿勢。而橫寫卻需要一個向右上的姿勢，自然，這就需要在不違背漢字審美規(guī)則的前提下在最后一筆的收筆上下工夫。比如：橫寫行書捺畫收筆，就盡量不要出現(xiàn)向左下帶筆，而是取右上之勢出鋒或藏鋒。收筆少些向左下、左上，盡量多取右下、右上之勢，但卻不可千篇一律，如果每字都這樣也是行不通的。（海峽書畫藝術(shù)網(wǎng)）
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