山東日照和上海金山、陜西戶縣，并稱為中國(guó)“三大農(nóng)民畫鄉(xiāng)”。既不同于上海金山農(nóng)民畫的“小橋流水人家”，也不同于陜西戶縣農(nóng)民畫的“高原大川威風(fēng)鼓”，日照農(nóng)民畫則構(gòu)圖飽滿，有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，將真摯情感流露于古拙稚嫩的筆端，藍(lán)天碧海，沂蒙風(fēng)情，漁家生活，填充了日照農(nóng)民畫的基本風(fēng)骨，以其獨(dú)特的風(fēng)格而蜚聲海內(nèi)外。1988年，日照被命名為“中國(guó)現(xiàn)代民間繪畫畫鄉(xiāng)”。
這次尋訪日照，其中一處就是日照市的文化藝術(shù)博覽中心，曾聽聞這里展有史上人物最多的農(nóng)民畫——《日照山會(huì)圖》，這次就要親見它的真容。
在日照市美術(shù)館副館長(zhǎng)丁萬里的陪同下，我們來到日照市文化藝術(shù)博覽中心，偌大的場(chǎng)館，清幽的環(huán)境，凸顯了館內(nèi)濃郁的文化氣氛，前來參觀者絡(luò)繹不絕。
《日照山會(huì)圖》的神秘面紗被徐徐揭開，到了一睹為快的時(shí)候了！
2012，讓電腦崩潰的數(shù)字
人物最多，究竟有多少？
2012！
這個(gè)數(shù)字如此熟悉。不過，它并非去年熱播的災(zāi)難電影《2012》，而是農(nóng)民畫家厲明雪創(chuàng)作的《日照山會(huì)圖》中出現(xiàn)的人物總數(shù)。
厲明雪是土生土長(zhǎng)的日照人，1953年出生的他雖然只有高中學(xué)歷，但是卻當(dāng)過會(huì)計(jì)、賣過煙草，現(xiàn)在是《日照農(nóng)民畫研究室》的高級(jí)畫師、現(xiàn)代民間繪畫畫家。他的主要代表作是《集市》系列，《日照山會(huì)圖》就是此系列的一部分。
2012，如此多的數(shù)字，怎么數(shù)得過來？有沒有可操作的實(shí)用性方法？曾今，老厲的兒子想用討巧的方法，將圖畫輸入電腦后計(jì)數(shù)，但終沒有結(jié)果。可見，電腦并非萬能。這四位數(shù)據(jù)就讓電腦陷入尷尬。最后，作者在這幅巨作上用擺玉米粒的方法計(jì)算畫面中人物的數(shù)量，畫上每個(gè)人物身上擺一個(gè)，擺完后把所有的玉米粒用掃帚掃起來一粒一粒地?cái)?shù)。就數(shù)出了這個(gè)具體的數(shù)字。
用玉米粒計(jì)算畫中人物的數(shù)量，這種既古老又有效的方法彰顯了老厲的平凡智慧
這幅歷史上人物最多的農(nóng)民畫色彩明艷、結(jié)構(gòu)緊湊、似乎能感覺到畫中集會(huì)上新鮮的泥土氣息撲面而來，充滿了鄉(xiāng)野情趣。每一個(gè)人物都被濃墨重彩地描繪出來，形形色色、活靈活現(xiàn)，趕集的、賣貨的、耍大刀的、織漁網(wǎng)的，熙熙攘攘，各色歡快。
丁館長(zhǎng)說，這幅畫于1985年創(chuàng)作，前后花費(fèi)了厲明雪24年時(shí)間，全是手繪完成。在日照農(nóng)民畫中，這幅2.3米見方的大畫雖不是畫幅最大的，卻是人物最多的——全畫共有2012個(gè)人物，上萬件物品。曾有人出價(jià)8萬元，要買他的畫，老厲最終沒舍得賣。
丁館長(zhǎng)說，那時(shí)我們?nèi)照帐兴囆g(shù)博覽中心剛成立，我就找到老厲，說“把這幅畫先放到我們這里吧”，他來看了看，說“行”。
這老厲到底是何許人也？我忍不住想一探究竟。
畫中人物眾多，形象豐富多彩，堪稱民間版的“清明上河圖”
我問丁館長(zhǎng)，能否親見這位神奇之人。
穿過走廊，我們來到一個(gè)倉(cāng)庫(kù)，里面堆放著幾十箱書冊(cè)，這就是老厲的畫室。
現(xiàn)在有了自己專門的畫室了，老厲很滿意能有這樣獨(dú)立的空間進(jìn)行創(chuàng)作
畫室里有一個(gè)玻璃柜臺(tái)，下面放一個(gè)電燈泡，可以將農(nóng)民畫草圖看得非常清楚，看到我們進(jìn)來，老厲憨憨地笑著，上前跟我們打招呼。
和這樣一位質(zhì)樸和藹的老人聊天是件愉快的事兒。我一進(jìn)門就直呼他“厲畫家”，而這個(gè)稱呼卻讓他極不自然。他緊張地連連擺手，“不是不是，我就是個(gè)農(nóng)民，愛畫畫。”事實(shí)上，他從1972年就開始農(nóng)民畫創(chuàng)作，這幾十年的時(shí)間已有近百幅作品參加國(guó)外、國(guó)家和地區(qū)展出，并多次獲獎(jiǎng)。他獲得過國(guó)家文化部頒發(fā)的《中國(guó)農(nóng)民畫研究會(huì)》專業(yè)畫師資格證書。2002年還被編入《跨世紀(jì)藝壇風(fēng)采銘錄》。畫家這個(gè)稱謂他完全可以接受，只是老厲他太謙遜了。
老厲愛笑，一笑起來嘴巴眼睛全扭到了鼻子上。乍一看，他渾身上下沒有什么地方像“畫家”。背略有些駝，看起來比實(shí)際年齡要老一些。穿著隨意，隨便逛個(gè)農(nóng)村集市，都可以看到很多這樣扮相的老頭。
聊天中，老厲抽自己用紙片卷的旱煙葉。他的手顯得有些粗糙，左手食指、中指已被紙煙熏出了印跡。然而，就是這樣一雙粗糙、泛黃的手，畫出了令人叫絕的《日照山會(huì)圖》。
即使從小一節(jié)美術(shù)課都沒上過的人，看到厲明雪的畫，也會(huì)覺得眼前頓時(shí)生動(dòng)亮麗起來：《趕年集》《賽碌碡》《農(nóng)家銀行》……生動(dòng)樸拙的形象、繽紛艷麗的色彩，就像單純、明朗的兒童畫一樣，將生活中的喜悅、熱鬧，與觀者毫無距離地分享，讓人感覺像是自己回憶童年美好夢(mèng)境中的畫面。
就是這樣一雙粗糙的老農(nóng)民的手，繪就了聲名遠(yuǎn)揚(yáng)的《日照山會(huì)圖》
單純地執(zhí)著著
當(dāng)問到他是如何積累素材、有沒有平日的寫生、構(gòu)圖用色有何講究等問題時(shí)，老厲的回答讓人感到意外，“不用，都是自己從腦子里想出來的。”
傳統(tǒng)的日照農(nóng)民畫原來還講透視，從上世紀(jì)八十年代開始，日照農(nóng)民畫開始轉(zhuǎn)變，“現(xiàn)在我是想什么就畫什么，想怎么畫就怎么畫，真好！”老厲眉飛色舞地說，他更喜歡不講遠(yuǎn)近透視的平鋪畫法。
老厲的說法讓我覺得畫畫是個(gè)簡(jiǎn)單而好玩的事情。我向他討教《日照山會(huì)圖》的創(chuàng)作過程，老厲的回答輕松隨意，就想日常喝水一樣自然而然，“我喜歡趕集，就想畫趕集的東西，想起來就畫兩筆。不過要不是老丁，可能這輩子都畫不完了。”這幅畫，老厲曾用鉛筆畫了四稿草稿，2003年，厲明雪拿了其中一稿給自己的朋友、時(shí)任日照市美術(shù)館副館長(zhǎng)的丁萬里看，丁萬里看了很激動(dòng)，就督促老厲完成了這幅畫。當(dāng)下，老厲和丁館長(zhǎng)四目相視，會(huì)心一笑?？梢娭羟樯畎?！
作畫的顏料，色彩斑斕，明艷奪目
對(duì)美好事物的單純執(zhí)著，無論對(duì)個(gè)人還是社會(huì)，都是十分寶貴的精神財(cái)富，能夠時(shí)常得到鼓勵(lì)而不被頻繁傷害，是一大幸事。按老厲的說法，他在這方面挺幸運(yùn)的。從上世紀(jì)70年代開始，日照市每年至少組織一次農(nóng)民畫集體創(chuàng)作活動(dòng)。“開始時(shí)一天給1塊2毛5分錢的補(bǔ)助，我花7毛錢買工分，還能剩點(diǎn)。后來補(bǔ)助越來越多，改革開放后一天都在20元以上，真好！”厲明雪笑著說，他最理想的事，就是能夠一個(gè)人安靜地畫畫。
“畫的這么好，您就沒有想過賣畫？”我拋出了自己的疑問。“不指著這個(gè)混錢啊，光想掙錢我還不如去賣煙葉呢。”老厲半開玩笑地說，“現(xiàn)在我平時(shí)沒什么事，就喜歡來這里畫畫。”農(nóng)民出身的厲明雪在小企業(yè)干過會(huì)計(jì)，也到集市上賣過幾年煙葉，但他對(duì)賣畫沒什么概念。他能想起來的賣畫經(jīng)歷只有一次，前兩年老厲有朋友籌建私人畫院，找他求畫，他給人畫了，人家到他家里送了兩百元錢，后來他又退了一百元回去。因?yàn)槠渌麕讉€(gè)送畫過去的老哥們都得了八十元，老厲覺得自己得二百元錢不合適。
一身休閑打扮的厲明雪
就是這么質(zhì)樸純粹，老厲的憨厚可見一斑！
丁館長(zhǎng)說，他和其他兩位資深的日照農(nóng)民畫畫家，現(xiàn)在已被日照市藝術(shù)博覽中心特聘到中心展館里畫畫，中心按月給他們發(fā)工資，還把這間倉(cāng)庫(kù)給厲明雪當(dāng)畫室，讓他專心搞創(chuàng)作。現(xiàn)在，他已經(jīng)到了他最理想的創(chuàng)作“狀態(tài)”中。
只有當(dāng)老厲拿起畫筆畫畫時(shí)，他原本有些昏黃渾濁的眼珠才會(huì)突然明亮起來。他說得沒錯(cuò)，他就是愛畫畫，他最在乎的畫，是筆下正畫著的那一幅。或許正是這種無欲與純樸，成就了日照農(nóng)民畫的樸實(shí)與可愛。
作畫的忘我，是老農(nóng)民奇特想象的心靈鋪就
依山傍水孕育日照農(nóng)民畫
從老厲的畫室出來，我們來到了丁館長(zhǎng)的工作室，只見墻上掛著多幅農(nóng)民畫，這些畫多取材于鄉(xiāng)村或漁民生活，構(gòu)圖夸張而生動(dòng)，色彩艷麗而鮮明，質(zhì)樸中流溢著奇異的想象。畫的作者，都是地地道道的農(nóng)民。
丁館長(zhǎng)掩飾不住內(nèi)心的歡欣，對(duì)日照農(nóng)民畫的古老與年輕滔滔不絕。所謂古老，是指其母體歷史久遠(yuǎn)，至少可回溯到龍山文化時(shí)期陶器、石刻等文物上的繪畫；所謂年輕，是指它作為畫種出現(xiàn)不過幾十年。
日照地處沿海，依山傍水，有山嶺、湖海、平原等自然風(fēng)貌，陸海交通四通八達(dá)，歷史上有“海上絲綢之路”之稱，多樣的風(fēng)土民俗，特別是新興沿海港口城市的崛起，和改革開放后農(nóng)村的新變化等，都是日照農(nóng)民畫畫不完的題材，內(nèi)容非常豐富。
日照農(nóng)民畫是農(nóng)民畫家反映生活、抒發(fā)主觀感情和審美情趣的繪畫藝術(shù)。表現(xiàn)內(nèi)容多為農(nóng)村民俗風(fēng)情、漁家生活，形成了構(gòu)圖飽滿、色彩艷麗、質(zhì)樸率真的特點(diǎn)。農(nóng)民畫種類繁多、涉獵內(nèi)容泛雜而豐富。
其創(chuàng)作作品多屬孤本，藝術(shù)手法具有傳統(tǒng)民俗的時(shí)代特征，與其他畫種相互滲透、影響，體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的思想內(nèi)容。
日照農(nóng)民畫在長(zhǎng)期的傳承發(fā)展創(chuàng)造中，由于個(gè)人傳承的地域差別，形成陸地質(zhì)樸、海上夢(mèng)幻的風(fēng)格。內(nèi)容有海上漁民風(fēng)情畫、大陸民俗風(fēng)情畫、歷史傳統(tǒng)畫。海上漁民繪畫為日照本土繪畫，內(nèi)容以海上民俗風(fēng)情為主，通過農(nóng)民畫家的畫筆，反映漁家耕海牧漁的幸福生活。大陸民俗風(fēng)情畫，系在民間抹畫的基礎(chǔ)上吸收海上漁民繪畫的某些特征，并與剪紙、木版畫等民俗風(fēng)情畫的藝術(shù)特質(zhì)相融合，內(nèi)容以農(nóng)家民俗風(fēng)情生活為主，具有本土性特點(diǎn)。展示了農(nóng)民作者熱愛生活、崇尚藝術(shù)的風(fēng)貌。歷史繪畫以民間傳說為主，表達(dá)了人們懲惡揚(yáng)善的思想情感。
時(shí)至今日，日照農(nóng)民畫創(chuàng)作作品達(dá)數(shù)千件，其中100多件在全國(guó)展覽中獲獎(jiǎng)，80余件被國(guó)家收藏，另有300余件被文化部作為對(duì)外交流項(xiàng)目帶到國(guó)外展出。1997年為迎香港回歸特繪的“日照民間繪畫百人、百幅、百米長(zhǎng)卷”，更是以其匠心獨(dú)運(yùn)、風(fēng)格特異引起了國(guó)內(nèi)外的關(guān)注和欣賞。
郁蔥竹林中，為我們這次日照農(nóng)民畫之行合影留念
最后，我們來到被譽(yù)為“農(nóng)民畫村”的日照市東林頭子，看到一幢幢新瓦房的墻壁上繪制著巨幅壁畫，家家戶戶的照壁上都用圖畫裝點(diǎn)一新。設(shè)在風(fēng)景幽靜山坡上的美術(shù)展覽室，里面展出的100多件作品當(dāng)中，有年畫、連環(huán)畫、書法、剪紙等，吸引來眾多國(guó)內(nèi)外的客人前來欣賞。
漫步在長(zhǎng)百余米的農(nóng)民畫一條街，《豐年樂趣》、《漁家樂》、《大蓬歌》、《瓜前童趣》、《荷塘鴨群》……一幅幅質(zhì)樸率真的作品，洋溢著濃郁的鄉(xiāng)俗鄉(xiāng)韻，給人以強(qiáng)烈的美學(xué)享受。春耕秋收、打井修渠、養(yǎng)雞養(yǎng)鴨、采桑捕魚、休閑娛樂等生活與勞作場(chǎng)面，在農(nóng)民的畫筆下顯得活龍活現(xiàn)。
農(nóng)民畫作品大都畫得很滿，在參觀時(shí)，許多人都會(huì)問為什么畫得這么滿，怎么連點(diǎn)空間都不留？他們回答：“我們畫畫和種地是一樣的，我們是農(nóng)民，種地時(shí)角角坎坎都要種到，不愿意浪費(fèi)每一寸土地”。不難看出，農(nóng)民畫作者不拘泥于什么技法技巧，心里怎么想，手就怎么畫，不受任何約束。他們?cè)谟米约贺S富的想象力和憨厚樸實(shí)的情感創(chuàng)作一幅幅驚艷世人的畫作！
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