隋朝一統(tǒng)天下，南北書風(fēng)隨之自然融合，漸趨中和，可謂上接北朝，下啟三唐。立國短暫，以碑、志為主，尤以楷書為多。隋代書家，似難界定，不是發(fā)跡周、陳，便見成名初唐，如趙文淵為后周書學(xué)博士，至于歐陽詢、虞世南，至暮年發(fā)軔，則當歸之于初唐。
龍藏寺碑
華岳廟碑
唐太宗李世民喜好書法，出重金收集三吳遺跡，藏入內(nèi)府，君臣共相賞玩。尤重王羲之書法，親自為《晉書》撰寫右軍傳贊。上之所好，下必行之，研習(xí)王字，蔚為風(fēng)尚。以書育人，國子監(jiān)六學(xué)，書占其一。承漢制，以書取士，科舉六科，書占其一。
唐代書法名家馮承素臨摹的《神龍本》
貞觀年間，社會安定。有唐帝王如高宗、睿宗、武后、玄宗，秉承遺風(fēng)，并重書法。唐一代書法略可分成初唐、盛中唐、晚唐三期。初唐，唐太宗崇尚右軍，注重骨力，豐神勁拔。是時，歐陽詢具八體之能，尤以真、行書自成一體。然囿于時尚，終遜于虞世南。虞則內(nèi)含剛?cè)?，歐則外露筋骨，君子藏器，以虞為優(yōu)。武后書論家李嗣真評論初唐書家，允居上流三品者惟有歐陽詢、虞世南、褚遂良三人。
歐陽詢《房彥謙碑》
歐陽詢《仲尼夢奠帖》
虞世南《孔子廟堂碑》
虞世南《汝南公主墓志銘》
褚遂良《孟法師碑》
盛中唐，唐玄宗推崇隸書，寬博華麗，一改翰苑舊習(xí)，適時應(yīng)變，終于新境大開，各成規(guī)矩，茂逸圓勁。初承魏晉遺習(xí)，隸、楷混雜。行書，朝野通行，人才濟濟。李邕用筆堅勁，縱橫一時，徐浩運用精熟，名重三朝，尤其張旭，為一代宗師，其弘八法，演五勢，備九用，啟發(fā)中晚唐楷書之格局。大抵，初、盛唐，并用二王法，至徐浩、顏真卿出，始見篆隸筆勢。
顏真卿《多寶塔感應(yīng)碑》
顏真卿《祭侄季明文稿》
顏真卿《東方朔畫贊碑》
徐浩《張庭珪墓志》
徐浩《不空和尚碑》
草書，賀知章、張旭并見著名，尤以張旭，肆意姿態(tài)，雄逸氣象，卓然為盛唐典型。中唐草書，大都出自僧人，后之懷素，勁拔怒張，或譽之“以狂繼癲”。篆書則首推李陽冰，勁利豪爽，蓋為有唐新體。元和年間，書法自碩厚而趨瘦勁，其間柳宗元以章草名高湖湘；劉禹錫正書婉勁，不讓子厚；牛僧孺學(xué)鍾有稱于宋賢；李德裕習(xí)顏自鳴于巖壁；其他溫庭鈞、杜牧等，或清健、或茂密，亦皆為晚唐杰品。尤其柳公權(quán)，本自家學(xué)，出入顏氏，又追仿鍾、王，又兼取歐、虞以至褚、陸諸人，終于“體勢勁媚，自成一家。”
賀知章《孝經(jīng)》
張旭《冠軍帖》
懷素《藏真帖》
懷素小草《千字文》
柳公權(quán)《洛神賦帖》清拓本
柳公權(quán)《太上洞玄消災(zāi)護命經(jīng)》
五代之際，筆法日趨衰微，其間人物寂然，風(fēng)流幾乎掃地，書壇之杰出者，如篆書名家王文秉，楷書杰出者李鶚，楊凝式以佯狂而獨稱雄杰。
注：文字來源為朱關(guān)田的《中國書法史（隋唐五代卷）》。
封面為懷素《論書帖》。
圖片來源為百度圖片。
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