眼界驀然開竅！靈魂仿佛生出翅膀，飛越混沌，飄進一個天久地長,碧幽深遠(yuǎn)的蒼茫境界。當(dāng)我看到一代京城山水名家張春萍的水墨山水畫面，心室不禁升浮出如此感慨。
初睹張春萍的山水，我的心緒不禁神往，畫面氣象繚繞，撲面而來，景象恢宏，視野遼闊，山巒層層布若屏障，其中，云靄飄逸，氤氳彌漫，神游她的山水，片刻，便氣韻入胸，至于筆墨，雖然是她的審美符號形式載體，也皴厾出愉悅精神的磅礴氣勢，正是這些因素的視覺涌現(xiàn)，就直接轉(zhuǎn)化為使我們可以達到持續(xù)審美的沁心誘惑。在她的畫面，山水，已演繹為藝術(shù)審美的主題，其中的凝重，映射出中國文人特有的天人合一的崇高感，而這種崇高感，。介入視覺審美程序之后，就浮現(xiàn)出許多具有藝術(shù)品質(zhì)的主觀趣味，牽引心靈，可以使觀者實現(xiàn)心緒超脫而魂游山川，開始人生的云煙之旅。
回望歷史，山水畫的發(fā)展過程復(fù)雜而曲折，進程疾緩不一，明中期以后，摹古之風(fēng)漸濃，發(fā)展到清初“四王”已甚為突出。對此石濤曾一度大聲疾呼“筆墨當(dāng)隨時代”，尋求變革創(chuàng)新，但畢竟身單勢孤，收效不大。直至19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著國門的打開，中國傳統(tǒng)繪畫遭受重創(chuàng)，尤其是"85新潮”后，受再次西學(xué)東漸的侵蝕，又在全球經(jīng)濟一體化的聲勢下，中國山水繪畫臨著嚴(yán)重的危機，當(dāng)與藝術(shù)市場的強烈刺激狹路相逢時，山水畫的文脈似乎雜亂，方向亦趨于迷失。直面當(dāng)下山水畫壇，一種精神力量正在走向衰弱，中國的山水路往何方，這對當(dāng)代畫家無疑是一個嚴(yán)峻的拷問。
不同凡響。張春萍審時度勢，看到 了問題的實質(zhì)所在，奮力為中國山水“正 本清源”，使之重放光彩。她深諳中國山水真諦，把筆墨趣味與精神內(nèi)涵看作一個不可分割的整體去進行創(chuàng)作實踐。感受張春萍的畫面，可以看出，她日常的創(chuàng)作，注重在景色的寫生和觀察中傾心閱讀和領(lǐng)略山河變遷中的時代精神，并藉此把握當(dāng)代山水的精神之美，直接而鮮明地凸顯在畫面中。張春萍深知中國文化的傳承意義，為使其在畫面上衍生生生不息的文化脈動，她很重視對傳統(tǒng)經(jīng)典的研習(xí)，我們應(yīng)知道，研究經(jīng)典絕不是守舊，每一件經(jīng)典作品都是那個時代的創(chuàng)新，是經(jīng)過歷史積淀的結(jié)晶，它能被不同的時代認(rèn)可，是一種文化的共識。張春萍對傳統(tǒng)繪畫的研習(xí)的深入，我們從她的畫面可以明顯的體會到，而對傳統(tǒng)文化的研究、傳承與推動，使得她的山水品味富有充足的文人氣息。追問古人心境亦師化自然。她多次跋涉大江南北，飽覽壯麗河山，將感悟到的山水與四季風(fēng)情演化為心靈的意象，對山山水水往往不是停留在摹寫，而是在閱讀與對話。當(dāng)然，她的寫生并非迷離于物趣，而是專注于對自然風(fēng)物的生命感受上。她是通過對話于生動鮮活的自然景觀，去感受一種真實的生命狀態(tài)。
因此，張春萍在其山水畫創(chuàng)作中，牢牢抓住來自傳統(tǒng)文化的“筆墨”之韻味，造化之本質(zhì)，時代之精神，融古意、虛淡和現(xiàn)代意識于一體。在創(chuàng)作中，她選擇了一種靜穆、虛淡、曠達的哲學(xué)精神，將繁雜具體的萬象傳化成一種雅致而豪放的繪畫氣質(zhì)。正是這種成功的轉(zhuǎn)換，使自己在傾心創(chuàng)造的同時，不忘繼承并發(fā)展水墨山水源遠(yuǎn)流長的文脈。讓我們靜下心來，品賞她的優(yōu)美的畫面：《山水》—筆鋒短粗；似拙實巧；山色井然；川水蜿蜒?！?欲雨》—墨色彌漫；雨意襲人?！堆嗌侥河辍贰P意暢快；濃淡相依?！堆討c秋雨》—氣氛蒼茫；秋意盎然?！渡骄訄D》—筆墨了了；景色楚楚。《溪山到處有芳林》—筆墨縱橫；空間深遠(yuǎn)?！队木由綅怪小贰綆n疊嶂；碧色幽深?！毒┙忌钐帯贰紊鷦?；墨色活躍，山水深處有人家?！都以谘嗌缴钐帯贰椒灞趬?；古意流淌；質(zhì)感逼人?！赌裂虬殡S苦行僧》—筆墨牽引；山高路遠(yuǎn)?！肚锔邎D》—墨韻豐富；秋色盡在濃淡中?！短星镲L(fēng)楓葉紅》—意境磅礴，秋風(fēng)蕭瑟。《盛世和諧五臺山》—景象博大；氣場恢宏。
進入張春萍的山水世界，優(yōu)美的景象美不勝收，僅借以上了了畫面，可以體會到她的藝術(shù)語言的深厚和獨具，在畫面中，我閱讀到她的用筆施墨，具有輕、虛、拙、淡、松、簡的用筆，講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等個人特色，且，畫面濃淡相生，濃見精彩而不滯，淡顯靈秀而不晦，畫面布局滿幅而空靈，造型深刻又概括，個人水墨符號突出，為此，她最大限度地削弱真實景色的客觀性，使畫面納入心靈的藝術(shù)表達的形勢之中。并且，在張春萍的畫面中也可以看到，畫面的景象似乎已不重要，重要的是憑借筆下的物象，營造出一個具有藝術(shù)真實的情感空間，是畫面中點、線、面的重疊與交又，是近似幾何化的不同造型布局以及極富音樂節(jié)奏的現(xiàn)代審美趣味，我們知道，對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，離生活真實越遠(yuǎn)，就離藝術(shù)真實越近。這個藝術(shù)的至高名言，在她的山水的閃爍中得到淋漓透徹的詮釋。
無疑，欣賞張春萍的山水是一種莫大的精神享受，她的畫面墨韻與靈性并存，洋溢著當(dāng)代文人的筆情墨意，，從她的那些墨氣淋漓的山水中不僅可以感受到她對傳統(tǒng)山水的理解和傳承，亦能從中體會到她別抒心得的時代氣息，她的的山水完全是一種自我的精神完善，她的山水，別具一格于筆墨傾瀉，寄情于壯闊的深情釋然，涉筆成趣于筆法的酣暢中，亦是一種神游象外的體現(xiàn)，別處精神于變化，緒集成勢，幻化為誘人的感召，啟迪著人們熱愛祖國山川江河的激情。
下面，讓我們進 入張春萍的山水 世 界，開始精神的云煙之旅
張春萍
張春萍藝術(shù)簡歷
張春萍，1956年出生，北京市人。北京美協(xié)會員，北京女美術(shù)家協(xié)會會員，豐臺美術(shù)家協(xié)會副秘書長，會員部主任，翰墨文杰書畫院院長、華夏名人藝術(shù)書畫院藝術(shù)總監(jiān),贊比亞大使館御用高級畫師,北京翰墨文杰書畫院院長、北京和合盛境藝術(shù)創(chuàng)作有限公司董事長。
專業(yè)山水畫家，擅長城市山水創(chuàng)作，2009年主創(chuàng)12x90米巨幅畫卷《豐臺盛世圖》； 2010年主創(chuàng)11x21m《和諧盛世五臺山》巨幅畫卷。
在北京市美協(xié)舉辦的畫展中三次獲“新人新作獎”；在市文聯(lián)舉辦的“光揮灑京華”書畫展中獲“二等獎”；1995年《北上抗日圖》由盧溝橋抗日館收藏；1998作品《此處白云能醉人》和《萬里長城》由文化部收藏。1997年獲世界華人藝術(shù)人才大獎。1997年作品在德國、荷蘭、法國等國家進行文化交流。多幅作品被友好人士收藏。代表作品載入《世界當(dāng)代著名書畫家真跡博展大典》《世界名人錄》《中國美術(shù)家》雜志。
幾聲歡鳴燕歸來
家在燕山深處
京郊深處
牧羊伴隨苦行僧
秋高圖
山居圖
山路
山色
山水
太行秋風(fēng)楓葉紅
溪山處處有芳林
延慶秋雨
燕山暮雨
幽居山嵐中
欲雨
秋高圖
盛世和諧五臺山
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