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《一》
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蒲 華先生(1830～1911)原名成，字作英，初字竹英，號(hào)胥山野史、種竹道人，浙江省嘉興人，寓居上海。工書畫，尤擅草書，偶作山水、花卉。
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習(xí)靜愛山居
蒲 華
1906 紙本 水墨 141×45cm
朵云軒藏
蒲 華一生貧困潦倒，以鬻畫自給，人呼“蒲邋遢”。蒲華的水墨山水，瀟湘煙雨，得之自然。這幅《習(xí)靜愛山居》取遠(yuǎn)山近坡，有奇崛之氣。遠(yuǎn)處山體以墨點(diǎn)苔，用墨滋潤(rùn)，浩浩莽莽。近處雜樹巨石，幾間茅舍隱于叢樹之中，屋中有人讀書。畫中用濕筆直掃，水墨淋漓，筆力雄健。蒲華的繪畫藝術(shù)上承“青藤白陽”，自辟蹊徑，沖破了晚清畫壇摹古保守的藩籬，形成了自己獨(dú)有的繪畫語言，對(duì)后世山水畫發(fā)展有直接的推動(dòng)作用。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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吳慶云先生(?～1 916)字石仙，后以字行，號(hào)潑墨道人，江蘇上元(今南京)人，流寓上海。其山水畫氣勢(shì)雄厚，丘壑幽奇，初不為人重。后赴日本歸，參用西畫，乃長(zhǎng)煙雨法。墨暈淋漓，煙云生動(dòng)，峰巒林壑，陰陽向背處，皆能渲染入微。又擅米芾、高克恭兩家墨戲，在民初有很大影響。
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旭日東升
吳慶云
1914 紙本 設(shè)色 148.5cm×80.5cm
中央美術(shù)學(xué)院藏
《旭日東升》是近代以來常見的題材，它所折射的是一種憂患意識(shí)和一種家國(guó)情懷，把這個(gè)題材和中國(guó)傳統(tǒng)山水畫整合起來，吳石仙應(yīng)該是比較早的一位實(shí)驗(yàn)者。兩山之間的水波明顯引入了西畫的明暗畫法，這種立體感在此之前是很少見的。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：吳雪杉)
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姜 筠先生(1847～1919)字穎生，別號(hào)大雄山民，安徽懷寧人。光緒十七年(1891)舉人，官禮部主事。
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深山白云圖
姜 筠
1913 紙本 設(shè)色 尺寸不詳
故宮博物院藏
姜 筠工書畫，書法學(xué)蘇軾，山水宗王石谷，蒼潤(rùn)古秀，工寫兼至，別有韻味?！渡钌桨自茍D》畫大山、坡岸、房屋、漁舟，一派生機(jī)勃勃的景象。山中白云飄浮，更襯托了遠(yuǎn)山的深遠(yuǎn)，山上密密雜樹寓意著新的生命處在潛伏的醞釀期。姜筠作畫以古法入，在借鑒古人筆意上又力圖擺脫古人，從而尋找自己的繪畫道路。圖中的山石樹木借鑒古法，重視造化，而點(diǎn)綴其中的房屋、漁舟、云氣正是表現(xiàn)了人的偉大和大自然的永恒。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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陸 恢先生(1851～1920)字廉夫，號(hào)狷庵，江蘇蘇州人。擅花鳥、山水、人物畫。曾與金心蘭等人結(jié)畫社。尤能鑒別書畫。
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松風(fēng)蕭寺
陸 恢
1906 紙本 設(shè)色 174×94cm
朵云軒藏
陸 恢的山水蒼秀雋雅，為婁東嫡傳。他的畫學(xué)王原祁層層皴擦，用筆有力，在繁密中力顯空闊。《松風(fēng)蕭寺》以寺廟為中心結(jié)構(gòu)畫面。寺廟藏于大片松林之中，松樹遒勁有力，風(fēng)骨傲然，深深扎根于巖石山縫之中；寺廟高墻大院，井然有序，表明在大山之中仍有佛家禪聲。全圖遠(yuǎn)虛近實(shí)，沙汀坡渚，長(zhǎng)長(zhǎng)的湖岸更說明了山川的雄偉。萬物的靜謐，悠揚(yáng)的寺廟鐘聲，小屋中的人家把一切統(tǒng)一在精心構(gòu)思的圖畫之中，喚起人們追求一種理想的生活方式。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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林 紓先生(1852～1924)初名群玉，字琴南，號(hào)畏廬，福建閩侯(今福州)人。光緒八年(1882)舉人，官教諭。清末民初文學(xué)家，以譯西方小說和反對(duì)白話文著名于時(shí)。后肆力于畫，擅山水，師石谷而以己意出之，花鳥得陳文臺(tái)之傳。著作有《春覺齋論畫》、《畏廬文集》、《詩(shī)集》及《小說筆記》等。
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北 斗 洞
林 紓
1922 紙本 設(shè)色 92×48cm
中國(guó)美術(shù)館藏
林 紓山水靈秀略似文徵明，濃厚處近戴熙。林紓作畫時(shí)對(duì)材料把握十分獨(dú)特，他根據(jù)自己對(duì)“墨分五色”的理解，把不同深淺的墨汁分盛五碗，作畫時(shí)分蘸使用，用墨盡量干凈。畫風(fēng)總體工細(xì)嚴(yán)整，多用渴筆以提醒精神?！侗倍范础樊嬀扪挛７逯乱簧衩囟纯?，四周山勢(shì)雄峻，洞口翠竹亭亭直立，近處大塊巖石更使洞口顯得狹小，使人遐思洞中的秘密。全圖布局相對(duì)集中，以洞口為中心向四周發(fā)散，似有危巖欲下封堵洞口之態(tài)。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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黃山壽先生(1855～1919)原名曜，字旭初，別字旭道人，晚號(hào)旭遲老人，又號(hào)麗生，江蘇武進(jìn)人。官直隸同知。幼年生活貧困，一生志力于書畫。書法學(xué)唐、北魏及清鄭燮、惲壽平等，得其神韻；國(guó)畫創(chuàng)作則人物、山水、花鳥，無一不能。
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匡廬讀書圖
黃山壽
1918 紙本 設(shè)色 146cm×80cm
私人藏
黃山壽山水多青綠，頗見功力。青綠山水一派的精髓，他能化為己用，表明他在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的開拓和變革。他畫山筆力方硬，但不刻薄，在直接勾勒的山骨和皴擦的山體之間達(dá)到完美的結(jié)合?！犊飶]讀書圖》畫近處岸邊，茅屋中有人在讀書吟詩(shī)，屋外有兩人在散步緩行，后有童子相隨，前面兩人一副仙風(fēng)道骨的身影與山中云霧繚繞的境界化為一體。遠(yuǎn)山山頂聳立叢叢松林，山中潺潺流水把靜的山變成動(dòng)的山，從而同云霧、行人打破了山中的寧?kù)o。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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吳觀岱先生(1862～1929)初名宗泰，字念康，號(hào)潔翁，別號(hào)有小梅花庵主、魚陸散人、溪山畫隱、觚飲道人等，江蘇無錫人。工書善畫，山水人物兼妙，尤擅畫梅。為“江南四吳”之一。
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松壑鳴泉圖
吳觀岱
1910 紙本 設(shè)色 156cm×99cm
無錫博物館藏
吳觀岱習(xí)畫辛苦，白天當(dāng)學(xué)徒，夜晚臨畫，常常半夜才能入眠，學(xué)徒津貼幾乎都成了他的繪畫材料費(fèi)。吳觀岱作畫十分認(rèn)真，他作畫往往要靜思多時(shí)才落筆，由于思考精慎，用筆功力扎實(shí)，所以畫的質(zhì)量很高，墨色不滯礙，似有信手拈來的天真之趣。他畫松也很特別，松樹干細(xì)長(zhǎng)，為顯樹干的蒼老，擦上幾筆深墨，枝干相交，直彎互襯，高低相錯(cuò)而無死板之感。一股清泉從山上直瀉而下，撞擊著山石，發(fā)出嘩嘩的聲音，與廣闊的江水化成一體。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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齊白石先生(1864～1957)原名純芝，字渭清，后取名齊璜，字瀕生，號(hào)白石，別號(hào)借山吟館主者、白石山翁、寄萍老人等。湖南省湘潭縣杏子塢星斗塘人。少年時(shí)學(xué)做雕花木工，27歲拜胡沁園、陳少蕃為師，學(xué)詩(shī)書畫。37歲拜王鬮運(yùn)為師。1917年遷居到北京，曾任國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年被聘為中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。1953年當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，同年文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。1955年獲德意志民主共和國(guó)藝術(shù)科學(xué)院通訊院士銜，1956年獲“國(guó)際和平獎(jiǎng)金”，1963年經(jīng)世界和平理事會(huì)推舉為“世界文化名人”。
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山 水
齊白石
紙本 設(shè)色 138cm×34cm
私人藏
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齊白石《山水》與眾不同，蕩漾的江水占據(jù)了畫面的大部分，岸邊樹、屋壓得很低，使觀者更覺江水的浩瀚無邊，再加上長(zhǎng)長(zhǎng)的行書題跋，不僅增加了這幅作品的文人氣息，而且在構(gòu)圖上憑添了奇特的效果。讀詩(shī)看畫，可以深層次地了解畫家借畫所傳達(dá)的對(duì)人生的認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步欣賞齊白石繪畫藝術(shù)所特有的魅力。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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羅浮覓句圖
齊白石
紙本 設(shè)色 137cm×47．5cm
私人藏
齊白石的《羅浮覓句圖》是畫家在風(fēng)寒冬深之夜難以入眠的有感之作。想起自己在羅浮山時(shí)所見的千株梅花對(duì)自己開放，心情起伏難平。畫面在章法上仍是遠(yuǎn)山、近岸，但用筆已不同于古人，一大片梅林中，幾間房屋錯(cuò)落有致，一雅士攜小童在林中散步，面對(duì)如繁星閃閃的萬千朵梅花，正在醞釀詩(shī)句。齊白石畫山水構(gòu)思奇巧，只幾筆便把所要表達(dá)的事物形神兼?zhèn)涞爻尸F(xiàn)于畫面上，形成個(gè)人獨(dú)有的風(fēng)格。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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古樹歸鴉
齊白石
紙本 設(shè)色 70cm×34cm
中央術(shù)學(xué)院藏
本圖為畫家60歲以前的作品，取仰視的角度描繪烏鴉歸巢的情景，畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔而富有詩(shī)意。作品底部以簡(jiǎn)筆畫出小橋欄桿，房屋僅畫出屋頂，給人以天高無盡之感。占據(jù)畫面半幅的樹枝與山巒則以淡墨出之，其間以重墨點(diǎn)出疏密有序的烏鴉。作品用筆簡(jiǎn)練，墨色講究，筆墨干濕濃淡的變化強(qiáng)化了晚噪的鴉群和幽靜的山村之間動(dòng)與靜的對(duì)比，表現(xiàn)出秋冬山野清曠悠遠(yuǎn)的景色。作品畫風(fēng)受徐渭、朱耷的影響，但已有自身獨(dú)到的特點(diǎn)。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：曹慶暉)
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風(fēng) 柳
齊白石
紙本 設(shè)色 148.5cm×59.5cm
北京畫院藏
狂風(fēng)吹刮著柳枝滿天飛舞，柔軟的柳枝經(jīng)不起大風(fēng)的猛吹正向著東邊擺動(dòng)，造成一種動(dòng)勢(shì)，一種平常隨處可見的景象?！讹L(fēng)柳》把日?？梢姷闹l擺動(dòng)搬上畫面，運(yùn)用彎曲的線條表示柳枝隨風(fēng)飄動(dòng)，中間雜以飛白筆意，形成靈動(dòng)的氣勢(shì)。后面的高山也用線條皴出，順勢(shì)彎轉(zhuǎn)表示山的起伏，饅頭型的山體在散亂中歸于整一，與彎轉(zhuǎn)的線條趨同。山的動(dòng)勢(shì)，柳枝的動(dòng)勢(shì)更是同中有異，使整個(gè)畫面風(fēng)光無限，具有濃厚的裝飾意趣。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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蛙聲十里出山泉
齊白石
1951 紙本 設(shè)色 129cm×34cm
中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館藏
老舍給齊白石擬了一句詩(shī)“蛙聲十里出山泉”，要求在畫面上表達(dá)出聲音，這在一般情況下是很難表現(xiàn)的。齊白石經(jīng)過仔細(xì)琢磨，借用青蛙初生時(shí)的蝌蚪形態(tài)來表達(dá)詩(shī)中的意境，使詩(shī)意達(dá)到完美的傳達(dá)。遠(yuǎn)處黑色的巖縫中汩汩流著泉水，幾只小蝌蚪順勢(shì)而下，穿過石隙，沒有蛙聲勝過蛙聲，把一句詩(shī)用繪畫語言進(jìn)行了形象的詮釋。巖石故意用厚實(shí)的濃墨，而水使用細(xì)柔的線條，并用濃墨點(diǎn)綴蝌蚪游弋其間。黑白相對(duì)是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫特有的對(duì)比方式，齊白石在此處用得恰到好處。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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顧麟士先生(1885-1930)名鶴逸，號(hào)西津漁父．元和(今江蘇蘇州)人。清末著名書畫收藏家顧文杉之孫，家有“過云樓”，收藏之富．甲于天下。工山水，宗王石谷、王鑒，晚歲上溯宋元，涵漕功深，故筆多逸氣，尤長(zhǎng)鑒古，有云林清逸遺風(fēng)，是民初宗古的健將。
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張琴和古松
顧麟士
1924 紙本 設(shè)色 105×56cm
朵云軒藏
此圖一派神仙氣象．山中云霧繚繞，古松道曲．別有一番韻致。畫中一人正在臨流彈琴，后立一童子握杖。主人的繾綣無聊．侍者的平淡呆滯，描繪得自然生動(dòng)。人是靜的，泉是動(dòng)的。古松高大，人物矮小，形成對(duì)比。幾枝古松伸出枝丫形成前景、中景、后景，相互環(huán)繞，松枝密密匝匝，張琴四周大片的空地使畫面疏密有致，開闔自合天機(jī)，隱者的心情同觀者的心態(tài)自然達(dá)成一種默契。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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黃賓虹先生(1865～1955)名質(zhì)，字樸存，亦作樸丞，別署予向、虹廬，中年更號(hào)賓虹，以號(hào)行，室名賓虹草堂。祖籍安徽省歙縣，生于浙江省金華。早年支持康、梁維新，擁護(hù)辛亥革命，學(xué)習(xí)古代文化，兼習(xí)繪畫、金石。1907年始居上海。曾與宣古愚合辦宙合社，又創(chuàng)辦藝觀學(xué)會(huì)，參加海上題襟館、爛漫社、中國(guó)畫會(huì)、百川畫會(huì)等藝術(shù)團(tuán)體，主持神州國(guó)光社、商務(wù)印書館美術(shù)部，事編審和文物考證鑒定工作和美術(shù)史研究。曾兼任上海美術(shù)?？茖W(xué)校、上海文藝學(xué)院、暨南大學(xué)藝術(shù)系、上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1937年應(yīng)邀赴北平審定故宮書畫，并任教于國(guó)立北平藝術(shù)?？茖W(xué)校。1948年出任杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校教授。1949年任中央美術(shù)學(xué)院華東分院教授，1953年任中央美術(shù)學(xué)院民族美術(shù)研究所所長(zhǎng)。曾為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。
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設(shè)色山水
黃賓虹
1953 紙本 設(shè)色 95×43cm
黃賓虹紀(jì)念館藏
黃賓虹主張“求脫”不宜過早，他藝術(shù)的真正成熟期是在80歲左右。此幅《設(shè)色山水》是黃賓虹89歲時(shí)所作，圖中熟練的運(yùn)用“五筆七墨法”，同時(shí)注重畫面的虛實(shí)處理。因?yàn)樗J(rèn)為，陰陽虛實(shí)相濟(jì)是山川的奧秘所在。只有經(jīng)過藝術(shù)的幻化，由漸變到突變，反復(fù)蛻化，才能真正掌握藝術(shù)真諦。畫家移動(dòng)云壑，搬遷山林，經(jīng)過認(rèn)真的藝術(shù)剪裁具有“不齊之美”。遠(yuǎn)景茫茫秀潤(rùn)，虛無縹緲，中景雜樹坡石郁郁蒼蒼，近景漁舟茅舍隱沒于斑斑駁駁的草叢幽林之中，岸邊有漁人垂釣，水中有漁舟蕩漾，使這幅畫的意境同西方印象派繪畫作品的意境有異曲同工之妙。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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設(shè)色山水
黃賓虹50年代 紙本 設(shè)色 172×121cm浙江省博物館藏 此幅《設(shè)色山水》，主峰突出，小峰簇?fù)?，畫得?yán)實(shí)堅(jiān)厚，給人以厚實(shí)蒼茫之感。山石樹木運(yùn)筆飛動(dòng)，全以筆勝，也以墨勝，密不透風(fēng)，疏可走馬，骨法用筆中透出生動(dòng)的氣韻來。流泉溪澗，留有委婉曲折的空白，其勢(shì)婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，顯得滌蕩空靈。畫幅滿紙?jiān)茻?，但不促迫，并沒有滯塞之感，計(jì)白當(dāng)黑得到了生動(dòng)的體現(xiàn)。由于層層錯(cuò)落，并無上重下輕之弊。構(gòu)圖平中出奇，實(shí)處見虛，足見黃賓虹冥心玄化之匠心。風(fēng)貌獨(dú)特、筆墨俱佳的《設(shè)色山水》是他的畫論主張?jiān)诩埳稀坝帽钡挠辛C，也體現(xiàn)了他渾厚華滋的風(fēng)格及意境郁勃澹宕的特點(diǎn)。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
水墨山水
黃賓虹1954 紙本 水墨 88×36cm黃賓虹紀(jì)念館藏 此圖是黃賓虹91歲時(shí)所作，筆墨更為爐火純青，出神入化。左側(cè)高峰危巖，峭壁直立，中間一棵古松直插霄漢，樹后一處院落背靠青山，正中屋內(nèi)一道人盤膝而坐，身旁桌上有丹鼎之爐列置，柴門院墻正對(duì)崎嶇山路，這是一處道家仙人修身養(yǎng)性的理想之地。這幅畫純用水墨，以淡墨、濃墨、宿墨，層層堆積，顯得郁郁蒼蒼。粗看若亂石堆砌，細(xì)察則明暗塊面分明，組織有序，堅(jiān)硬的巖石也產(chǎn)生了輕快感，似不經(jīng)意，卻見匠心。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
仿范寬筆意
黃賓虹紙本 設(shè)色 174×94cm黃賓虹紀(jì)念館藏 黃賓虹以自然為師，將宋、元畫家的創(chuàng)造精神，融入胸襟，取精用宏，行萬里路，讀萬卷書，搜妙創(chuàng)真，達(dá)到了神化的境界。他曾有詩(shī)道：“愛好溪山為寫真，潑將水墨見精神?！贝朔斗路秾捁P意》近景為一湖中坡渚，上有古樹兩株，坡岸蔥蔥籠籠，左側(cè)一葉孤舟向前駛?cè)ィ粚?duì)面又一番景致，山石屋字，明窗凈幾，雜樹茂密，古樹參天，巨石嶙峋。整個(gè)畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈，近景實(shí)、暗，遠(yuǎn)景虛、亮，畫面拉長(zhǎng)到幽遠(yuǎn)遼闊的天際，這是此畫不同凡響之處。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
仙霞嶺上
黃賓虹1955 紙本 設(shè)色 68.4×40cm私人藏 黃賓虹對(duì)于山川有著深刻的理解，他運(yùn)用自己手中的筆創(chuàng)造了一個(gè)滿紙氤氳，春光和煦，而韻味無窮的世界。他畫湖邊雜樹、樓屋蹬道，詩(shī)意盎然。畫中樹木、樓宇、高山、坡岸均以或干或濕的中鋒之筆勾出輪廓，再用各不相同的墨點(diǎn)皴擦。墨點(diǎn)、色點(diǎn)，錯(cuò)錯(cuò)雜雜，斑斑駁駁，涉筆老辣，自然玄妙。由于點(diǎn)法有致，表現(xiàn)力非常強(qiáng)烈，豐富而不雷同。黃賓虹衰年變法，功夫在墨法上，他繪畫獨(dú)有的風(fēng)格也表現(xiàn)在墨法上，對(duì)墨法的靈活掌握使他創(chuàng)作出了這幅看似大幅， 實(shí)是小品的《仙霞嶺上》。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
設(shè)色山水
黃賓虹50年代 紙本 設(shè)色 50.5×30.5cm私人藏 黃賓虹是一位早學(xué)晚熟的大家。他畫的山水，具有黑、密、厚、重的特點(diǎn)。生平九上黃山，五上九華，四上岱岳，先后游歷大江南北之名山大川，寫生畫稿，盈箱滿篋。他的山水畫表現(xiàn)了“真性情”，筆法簡(jiǎn)練，蒼率深曠，煙云出沒，變化無窮。圖中羊腸小道通向綠瓦紅墻的廟宇，表現(xiàn)了深山遠(yuǎn)處有佛家。此圖妙用永法，每于“骨疏神密”處鋪水，“不豐不瘦”處漬水，刻畫了畫家心目中理想的山水境界，體現(xiàn)了畫家所追求的“氣韻生動(dòng)，是從骨法用筆中取得”，“中國(guó)畫藝術(shù)之最高境界，就是要有筆墨”的精神。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
設(shè)色山水
黃賓虹50年代 紙本 設(shè)色 32.7×22cm私人藏 此圖滿紙氤氳，水墨淋漓，布局安排實(shí)中有虛，令觀者暢神達(dá)意，活潑的情趣油然而生。山巒疊嶂，墨色在濃黑中襯以清淡，把這種復(fù)雜的山光水色勾畫和烘染出來，不但令人耳目一新，而且有著無窮的審美趣味。畫家把墨彩美和章法美靈活結(jié)合，造就了一個(gè)樹木、舟楫、廟宇、房屋統(tǒng)統(tǒng)淹沒于山川的蒼郁雅淡的境界。在這幅寫生小品里，畫家以水墨為主，點(diǎn)彩為輔，運(yùn)用墨色的變化，求濃以淡，黑里透白，實(shí)中寓虛，干濕交錯(cuò)，墨彩交融，豐腴滋潤(rùn)，使畫面呈現(xiàn)出一種生氣盎然的山間意境。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌).
蕭俊賢先生(1865～1949)字厔泉，號(hào)鐵夫、天和逸人，齋名凈念樓，湖南衡陽人。早年師從蒼巖法師和沈翰，遍學(xué)清初四王，后轉(zhuǎn)習(xí)石谿、石濤、半千并上溯宋元。多畫淺絳，喜渴筆，蒼茫渾厚而又別具一種淡秀的風(fēng)韻。1907年棄官出任南京兩江優(yōu)級(jí)師范學(xué)堂中國(guó)畫教習(xí)，成為最早在學(xué)校教授中國(guó)畫的藝術(shù)家。民國(guó)初年居京，曾任北京藝專教授、教務(wù)長(zhǎng)，中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)評(píng)議等。30年代初遷滬。
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擬黃一峰溪居圖
蕭俊賢1944 紙本 設(shè)色 107×33.4cm中國(guó)美術(shù)館藏 此圖山巒如怒，樹木如吟，無斧鑿雕琢之處。湖水彎曲，樹法豐富，各種點(diǎn)法運(yùn)用淋漓盡致，山坡、水閣、扁舟各具其態(tài)。層層山巒秀態(tài)可掬，樹木茂密，參差紛披，栩栩欲動(dòng)，頗富生趣。通幅筆法為小披麻皴，干濕互用，實(shí)中有虛，滋潤(rùn)有味，氣韻沉著生動(dòng)，樸實(shí)靈秀之感躍于紙上。幾小塊空白湖面隔開重巒復(fù)嶂，提醒畫面精神，使畫面沒有迫塞沉悶之感。這是畫家從大自然汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，同時(shí)靈活善變，用豐富的筆墨技法所描繪的佳作。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
溪山過雨
蕭俊賢1919 紙本 水墨 132×65cm揚(yáng)州博物館藏 《溪山過雨》表現(xiàn)雨后的山川景致，雖渲染不多卻有筆有墨，給人以蒼郁滴翠、靈秀空靈之感。圖中重巒疊嶂，林木蓊郁，樹法多樣，各種點(diǎn)法交施互用，以營(yíng)造雨后山青水秀的意境。樹木、山川、溪流被濛濛雨霧籠罩著，使人心歡悅，山如笑，樹如舞，是一幅清新靈秀的優(yōu)美畫面。畫家既師古人，亦師造化，生平遍覽名山大川，盤桓于大江南北，因而胸襟豁達(dá)，探勝擷景，搜盡奇峰，心慕手追，使山水畫達(dá)到真情外溢，如臨其境，雄奇秀偉，別有一番風(fēng)姿。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
王 震先生(1867～1938)字一亭，號(hào)白龍山人，浙江省吳興人，生于上海。早年學(xué)習(xí)任伯年畫法，中年后拜吳昌碩為師，曾參與發(fā)起豫園書畫善會(huì)。好佛，曾任中國(guó)佛教會(huì)會(huì)長(zhǎng)。晚年曾為全國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。著作有《白龍山人詩(shī)稿》等。
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南山松壽
王 震1935 紙本 設(shè)色 133×67cm朵云軒藏 王 震是海派代表性畫家，早年從師任伯年學(xué)習(xí)畫法，又與吳昌碩過往甚密，切磋畫藝，其作兼有兩家之長(zhǎng)，筆墨縱橫，墨色淋漓，意趣盎然，風(fēng)貌獨(dú)具，為時(shí)人所推重?！赌仙剿蓧邸啡∽浴皦郾饶仙讲焕纤伞敝?shī)句，用草書筆法為之，刷刷點(diǎn)點(diǎn)，情意倍生。終南山山勢(shì)巍峨，白云飄飄，在不老松掩映下的山路盡頭，有一寺廟的長(zhǎng)老正在開門迎客，山路旁泉水湍流，真是一處人間仙境，世外桃源。畫面以意筆勾勒為主，略加皴擦，筆墨簡(jiǎn)練，色墨交融無斧斫之痕，可以明顯地看到畫家在文學(xué)、書法、繪畫上的綜合素養(yǎng)的豐富與高深。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
李瑞清先生(1867～1927)宇仲麟，號(hào)梅癡、梅癡、清道人，齋名玉梅花庵、黃龍硯齋，江西臨川人。他能書善畫，曾為張大千之師。行草得黃庭堅(jiān)神髓，楷書出自晉唐；繪畫長(zhǎng)于山水、花卉、佛像，以書法筆墨為之，古拙超逸。
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仿大滌子山水
李瑞清紙本 設(shè)色 134×32.5cm中國(guó)美術(shù)館藏 李瑞清首先是教育家，然后才是畫家，現(xiàn)代美術(shù)界許多有成就的人都曾受教于他?！斗麓鬁熳由剿愤h(yuǎn)景高峰巨壁，中間大片空白，以喻蒼茫幽遠(yuǎn)。近處巨巖歧噌，左下角幾枝枯樹干風(fēng)骨遒勁，旁邊幾棵蔥郁的樹木高低有致。樹石叢中露出的房屋一角表示有人在此居住，屋后幾竿青竹掩映側(cè)出，不僅加強(qiáng)了畫面的層次感，也增加了畫面的筆法變化。細(xì)長(zhǎng)型的條幅構(gòu)圖更增強(qiáng)了畫面峭壁之高聳，樹干之修長(zhǎng)，使畫面憑添了不少情趣。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
趙云壑先生(1874～1955)一名起，宇子云，江蘇省蘇州人。吳昌碩入室弟子。.
仿黃山樵筆意
趙云壑1940 紙本 設(shè)色 110×54cm朵云軒藏 吳昌碩曾評(píng)價(jià)趙云壑之畫：“信筆疾書，如素師作草，如公孫大娘舞劍器，一本性情，不加修飾?！贝朔剿砻娼璺峦趺晒P意，其實(shí)自寫胸臆。畫家以寫意的筆調(diào)，自然灑脫，渾厚華滋，使畫面表現(xiàn)出蒼渾拙樸、雅逸超凡的意境。近石遠(yuǎn)山、樹木房舍皆以濃重的筆墨勾描、皴擦、點(diǎn)染，筆意連貫，墨色交融，極盡靜幽和穆之趣。人們仿佛想到應(yīng)在屋中小憩片刻，同兩位談話者切磋一番，然后再去屋外草地散步，登上山間小道直赴山巔，欣賞大自然無窮美妙的景色。(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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姚 華先生(1876～1930)字重光，號(hào)茫父，貴州省貴陽人。久居北京蓮花寺，別署蓮花龕主。著作有《弗堂類稿》。
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杖藜扶我過橋東
姚 華1923 紙本 設(shè)色 81×51cm朵云軒藏 這幅畫畫面廣闊，房屋眾多，像一處世外桃源深藏在群山環(huán)抱的山谷之中。四周山巒起伏，一個(gè)挨著一個(gè)；山頂有亭，山外有樓，遠(yuǎn)方的寶塔使人想越山而過尋訪新的勝境。山谷內(nèi)房屋鱗次櫛比，可以想見其中有不少人居住。地上草木茂盛，一叢叢，一簇簇，各爭(zhēng)高低，中間水塘上輕泛小舟，多么祥和寧?kù)o的田園風(fēng)光。近處一老人扶杖過橋面，對(duì)理想的人間勝境感慨萬千。他駐步在橋上，流連忘返細(xì)細(xì)品味著這迷人的風(fēng)光。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
陳師曾先生(1876～1923)名衡恪，字師曾，號(hào)朽道人，江西省修水人。早年拜吳昌碩學(xué)藝，曾留學(xué)日本，畢業(yè)于日本高等師范學(xué)校。歸國(guó)后從事美術(shù)教育。他能詩(shī)文、擅書法及篆刻，在繪畫理論上有重要貢獻(xiàn)。著作有《中國(guó)繪畫史》、《中國(guó)文人畫之研究》及《染蒼室印存》等。
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山邊一樓
陳師曾1923 紙本 設(shè)色 118.6×39cm天津人民美術(shù)出版社藏 陳師曾山水，不喜模仿，以游歷四方，親眼所見之奇山好水畫之，一丘一壑力避平庸，用筆天真有趣。此幅作品暢筆揮灑，巧中含拙，獨(dú)辟蹊徑。山體飛白輕掃，生機(jī)盡顯，叢林之中簡(jiǎn)筆畫出小樓，點(diǎn)中畫題，樓在山邊，人在樓中，天地含于胸中。近處坡岸沙汀層次錯(cuò)落，高木枯干深扎于土坡之中。全圖以山邊一樓為中心，背景山體用枯筆于皴，小樓四周樹木以濕筆點(diǎn)染，兩相比較，更顯空曠群山之中一樓的奇妙、寧?kù)o，把觀者引入畫家精心構(gòu)思的畫幅之中。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) ,
泉聲咽危石
陳師曾1920 紙本 設(shè)色 135×65cm中國(guó)美術(shù)館藏 陳師曾的山水畫構(gòu)思奇巧，善于運(yùn)用精妙的話題來揭示畫意。此圖把山泉在流淌過程中受山石阻擋用“咽”字來形容，恰當(dāng)?shù)赜卯嬵}傳達(dá)了畫中未盡之意。詩(shī)畫各有其長(zhǎng)，有的很容易入畫，有的極難表現(xiàn)。而陳師曾借鑒古人，糅合了石濤的渾厚和沈周的爽健，用畫意來表達(dá)詩(shī)情，把窄細(xì)山泉陡然匯入深泉的勝境進(jìn)行了視覺上的創(chuàng)造性發(fā)揮。嘩啦啦的泉水流向觀者面前的小潭，激烈地撞碰著旁邊的石塊，山谷深處的泉水愈來愈大，撞擊聲也越來越響，危石似乎要阻擋泉水流過，而泉水亦見縫就流，要爭(zhēng)個(gè)高低，潭中永面也因而晃蕩。這種獨(dú)樹一幟的畫法使靜止的畫面產(chǎn)生動(dòng)的感覺，使人心有共鳴，別有一番意境。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
陳半丁先生(1876一1970)名年，宇靜山、靜廬，號(hào)竹環(huán)居士，浙江省紹興人。曾任國(guó)立北平藝專教授、北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆理事。
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山 水
陳半丁1945 紙本 設(shè)色 111×50cm天津人民美術(shù)出版社藏 山水畫講究“臥以游之”，是以欣賞山水畫的藝術(shù)美代替欣賞真山真水的自然美。沒有真情實(shí)感，光憑技巧是畫不出好畫的，這就對(duì)繪畫提出了更高更深的要求。陳半丁的《山水》描繪隱居于山中的人家，主客對(duì)談，其樂融融。四周各種樹木郁郁蒼蒼，柴門小扉把院落同背景巨峰隔開，近景巖石上綴滿青苔，小草茸茸。中景院落重點(diǎn)刻畫，描繪細(xì)致，與遠(yuǎn)處崇山高崖形成對(duì)比，更襯托山中生活的靜謐安詳。人們生活其間自然可陶冶性情，真是“玉堂臥對(duì)郭熙畫，發(fā)興已在青林間”。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
江上泛舟
陳半丁30年代 紙本 設(shè)色 71×31.5cm中國(guó)美術(shù)館藏 陳半丁是一位畫路極廣的畫家，對(duì)傳統(tǒng)技法的融會(huì)貫通，使他可以運(yùn)用各種筆法、墨法來創(chuàng)造畫面。此畫以點(diǎn)法為主，濕點(diǎn)、干點(diǎn)、濃點(diǎn)、淡點(diǎn)交相使用，看似草草而為，實(shí)是精心所致，似不經(jīng)意卻山巒微妙，沙洲隱約，小舟蕩漾。右下角采用了三角形構(gòu)圖，豐富的筆法使樹干、草亭、巖石各顯其態(tài)，妙趣橫生。此畫上部有畫家創(chuàng)作過程的自述，以行草書洋洋灑灑一氣呵成，與畫面形成一個(gè)整體，書畫相應(yīng)，疏密對(duì)比，更增添了此畫的豐富內(nèi)涵。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
汪 琨先生(1877～1946)字仲山，江西婺源人。所畫山水宗法王翠，兼工花卉。.
四季山水長(zhǎng)卷之一·春
汪 琨1934 紙本 設(shè)色 22.5×518cm故宮博物院藏 此長(zhǎng)卷長(zhǎng)達(dá)5米余，橫掃數(shù)百里，把大自然四季的煙云晦明、各種變化盡收畫中，向觀者展示了一個(gè)遼闊無垠的世界?！洞骸访枥L春季萬物萌生，大自然經(jīng)過風(fēng)寒料峭的冬季之后恢復(fù)生機(jī)。圖以高山峻嶺為主體，近處雜樹叢生，一片寧?kù)o沉默之中孕育著新的生命，潛在的力量將會(huì)使大地披上綠裝。重巒疊嶂，土坡危石，處處都有一絲綠意，柴籬小扉緊閉的人家會(huì)再次開門迎客，我們會(huì)再次聽到主人的輕聲吟唱。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
四季山水長(zhǎng)卷之一·冬
汪 琨1934 紙本 設(shè)色 22.5×518cm故宮博物院藏 冬季萬物俱籟，一切都處在休整恢復(fù)階段?！抖分羞h(yuǎn)山白茫茫，天空灰蒼蒼，近景平遠(yuǎn)，緩坡，水面遼闊，枝條扭曲的樹木孤零零的立于坡上，湖面上幾只漁船靜靜地停在港灣，沒有帆影，沒有漁歌，廣袤的原野靜悄悄的。畫家把冬季的特征運(yùn)用繪畫語言呈現(xiàn)給觀者，使觀者有身臨其境之感。天空、湖水顏色要比山巒、平原略微深些，形成對(duì)比，突出寒意；枯枝、桅桿把大自然畫面更深一步的升華，使藝術(shù)語匯更凝煉、精純，達(dá)到畫家所要表達(dá)的意境。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌).
吳 徵先生(1878～1949)字待秋，號(hào)春暉外史，一號(hào)鷺鷥?yōu)橙?，浙江省崇德人。官京兆知事。工山水、花卉，間寫仙佛，為滬上“江南四吳”和江南“三吳一馮”之一。
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樹色山光
吳 徵1930 紙本 設(shè)色 104×52cm朵云軒藏 吳 徵山水初傳家法，后專攻四王，尤其是王原祁?yuàn)鋿|一派，更為畫家所偏愛。《樹色山光》畫的是江南實(shí)景，用筆凝重，功力深厚。畫家筆下的遠(yuǎn)山茂林，林中小屋，溝壑木橋，松林庭院，多得天趣。山光水色交相輝映，使人觀后神情爽朗，由此草木茂盛的姿態(tài)，空氣的溫潤(rùn)，陽光的朦朧，小屋的靜謐安然，均通過畫家神來之筆得到了充分的發(fā)揮。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
金 城先生(1878～1926)原名紹城，字鞏北、一字拱北，號(hào)北樓，又號(hào)藕湖，浙江省吳興人。曾留學(xué)英國(guó)鏗司大學(xué)學(xué)習(xí)法律。1910年在上海創(chuàng)辦中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)。著作有《藕廬詩(shī)草》、《北樓論畫》。
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山 水
金 城1919 紙本 設(shè)色 175×47cm朵云軒藏 金 城摹古功力深厚，對(duì)傳統(tǒng)曾下過很大功夫，幾能亂真?？途颖本r(shí)，創(chuàng)立湖社畫會(huì)，聚徒講授，從學(xué)甚眾，皆以湖字為號(hào)。他善畫山水，取法宋元，筆墨謹(jǐn)嚴(yán)，以工帶寫，秀麗可觀?！渡剿肥堑湫偷谋迸缮剿畼?gòu)圖，大山巨崖，落筆雄健，墨色濃郁，所畫山石方圓相兼，使整個(gè)畫面深厚峻拔。點(diǎn)綴其間的房舍，以及其中人物直逼宋人畫法。各種樹木、巖石盡量取其真，但表其意，謳歌了祖國(guó)壯偉的山河。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
雪景山水
金 城1926 紙本 設(shè)色 161×56cm朵云軒藏 《雪景山水》是一幅描繪北方壯美雪山的杰作。畫面上群峰積雪，崔嵬之山高曠雄厚，山下有古木、密林、河流、石橋，把高山雪嶺襯托得更加雄偉壯麗。畫面下方是一騎驢老者，手持馬鞭，正緩步過橋。他抬頭仰望，在欣賞著美麗的雪景，似乎忘卻了自己身處何方，即使寒冷的冬天，嘩嘩的流水也不能把他的心收回。大自然造物神奇幻化，面對(duì)巨崖，人顯得多么渺小，所有一切盡顯金城筆端。聳立雄峻的山崖，澗中飛泉，直落千仞，襯托出大自然的雄偉氣象。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)．趙欣歌)
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湯 滌先生(1878～1948)字定之，自號(hào)雙于道人，又號(hào)太平湖客，江蘇省常州人。旅居北平，晚定居上海。工書善畫，善寫山水、仕女，尤善畫松、竹、梅。
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山 水
湯 滌1923 紙本 設(shè)色 101×32cm中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所藏 湯 滌山水宗明李流芳，清新自然，氣韻幽雅，為海派代表性畫家。此圖描繪近坡雜樹，芳草萋萋，如鏡清溪，撞石激流，遠(yuǎn)山林麓，如卷云飄浮，跌宕起落，含蓄穩(wěn)重，富有韻味。畫家采用“高遠(yuǎn)法”構(gòu)圖，表達(dá)了對(duì)自然山水的熱愛和獨(dú)有的審美情趣，給人一種幽深變幻，氣度深沉，雅致深遂之感。筆墨多采用披麻皴，并以厚重的筆墨提醒畫面。全畫墨色酣暢，率意自然，在恣肆中又有方圓，與淡雅的賦色渾為一體，境界迷濛空闊，風(fēng)格沉雄郁茂，別具特色。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
何香凝先生(1878～1972)，女，號(hào)雙清樓主，廣東省南海人。1908年入東京本鄉(xiāng)女子美術(shù)學(xué)校。曾任中央人民政府委員、全國(guó)人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)副委員長(zhǎng)、政協(xié)全國(guó)委員會(huì)副主席、華僑事務(wù)委員會(huì)主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二屆主席。
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山 水
何香凝1927 紙本 設(shè)色 30×40cm天津楊柳青畫社藏 何香凝早年留學(xué)日本，早期作品有濃厚的日本畫風(fēng)格。擅作花鳥，偶作山水，筆致圓渾細(xì)膩，色彩古艷雅逸，意態(tài)生動(dòng)?！渡剿繁憩F(xiàn)的是深山農(nóng)戶人家的田園風(fēng)光。遠(yuǎn)山幾重，運(yùn)筆草草，遠(yuǎn)處幡桿、屋頂隱約可見，近處小橋流水人家，宛若一幅世俗風(fēng)情畫。在這淡然的畫面背后，隱藏著畫家心理的不平。通過作畫年代和題詩(shī)可推知，這幅畫是畫家個(gè)人心情的宣泄，也吐露出畫家心中理想的生活家園。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
高劍父先生(1879～1951)早年名麟，后改名（上“山”下“侖”），字爵廷，以號(hào)行，廣東番禺人。早年師事居廉，1906年游學(xué)日本，1908年回國(guó)后主持廣東同盟會(huì)，并在廣州起義中任聯(lián)軍總司令。辛亥革命后長(zhǎng)期從事美術(shù)教育工作，創(chuàng)辦了春睡畫院、南中美術(shù)院。曾任廣東省立工業(yè)學(xué)校、廣州市立藝專、南中美術(shù)院校長(zhǎng)，中山大學(xué)、中央大學(xué)藝術(shù)系教授，廣東美術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。1949年移居澳門。
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東戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰
高劍父40年代 紙本 設(shè)色 166×92cm廣州藝術(shù)博物館藏 高劍父在中國(guó)畫傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，融合日本和西洋畫法，著重寫生，善用色彩或水墨渲染，具有南方特色，開創(chuàng)了嶺南畫派?！稏|戰(zhàn)場(chǎng)的烈焰》是畫家抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品。畫家以西洋繪畫中的光影處理和素描關(guān)系，融進(jìn)中國(guó)的墨筆來表現(xiàn)祖國(guó)河山被日本帝國(guó)主義轟炸后的情景，滿目瘡痍，一片廢墟。是畫家的親眼所見，也是畫家的寫生之作，畫家是以無比悲憤的心情來創(chuàng)作這幅作品的，以喚起民眾的覺醒和抗?fàn)幘瘛Ｕ缬蚁陆怯≌滤蹋骸皝y畫哀亂世也?！泵黠@地表現(xiàn)出畫家的愛國(guó)主義和人道主義的思想。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：江 冉)
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山 水
高劍父1922 紙本 設(shè)色 135×46.5cm故宮博物院藏 高劍父是一位有見識(shí)的藝術(shù)家。他對(duì)中國(guó)固有的傳統(tǒng)文化和審美心理的理解是深刻的。他著重研究了源自中國(guó)宋元繪畫傳統(tǒng)，又融入西方技法的日本畫家竹內(nèi)棲鳳和橋本關(guān)雪等人的京都畫派的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，從而反映到自己的藝術(shù)創(chuàng)作上。《山水》刻畫了秋季山城外的景色，一條溪流自城外緩緩流過，兩旁樹茂葉旺，但樹梢枝條已有枯意；一行飛鳥自空中掠過，萬樹叢中的城樓僅露一角，云霧蔽月，表明了圖中是郊外月夜景色。此圖墨色滋潤(rùn)，水暈?zāi)?，蒼茫蕭索，天色樹影渾融一體，于無形中見真意，水墨寫意的精髓，雄放的筆意自然躍于紙上。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌)
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黎葛民先生(1882～1978)原名黎慶瀛，字葛民，筆名逸齋、乙翁，廣東省順德縣人。1919年畢業(yè)于日本東京川端繪畫?？茖W(xué)校。1920年在廣州與陳樹人、何香凝等組織“清游會(huì)”。曾任中南美術(shù)學(xué)院、廣州市立藝術(shù)?？茖W(xué)校及華南人民文藝學(xué)院教授。50年代入南方大學(xué)學(xué)習(xí)，后被聘為廣州文史研究館館員，兼任廣州美術(shù)學(xué)院教授。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)廣東省分會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。其繪畫以山水、花鳥為主。
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山雨欲來
黎葛民紙本 設(shè)色 122×66cm廣州美術(shù)館藏 黎葛民山水畫不同一般，善用山水來反映大自然瞬間的變化無窮，通過繪畫來記錄大自然激烈的山濤洶涌， 陰晴晦明，從而給觀者再現(xiàn)壯美的河山景色。此圖表現(xiàn)山雨欲來前狂風(fēng)乍起，樹枝搖曳，天地為之晃動(dòng)的動(dòng)人心魄的自然景觀。圖中水流湍急，波濤狂起，噴花擊石，兩側(cè)壁斜石橫，各在一隅，崖上松挺樹茂，各展其姿，中間大片濃霧，忽忽飄來，遠(yuǎn)處山巒隱約縹緲，如睹異境，給人一種大風(fēng)狂起，電閃雷鳴， 洪水滔滔的真情實(shí)感。此圖石分四面，用斧劈法表現(xiàn)陰陽向背，以淺絳、石綠罩以山色，立體感頓增，直逼觀者眼前。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
馮超然先生(1882～1954)名迥，字超然，以字行，號(hào)滌舸，別署嵩山居士，晚號(hào)慎得，江蘇常州人。早年精仕女，晚年專攻山水，工行草篆隸，偶刻印。著作有《馮超然臨嚴(yán)香府山水冊(cè)》、《馮滌舸畫集》。
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夏山飛瀑
馮超然1939 紙本 設(shè)色 156×40cm朵云軒藏 馮超然的山水畫，情致溫婉，出自“四王”、文徵明，上溯董源、巨然，可謂有源有序，自出機(jī)杼?！断纳斤w瀑》描繪夏日山中景色，頗有南派董巨遺規(guī)、風(fēng)范。畫中山峰峭立，深谷盤繞，蒼松綠樹，郁郁蔥蔥，瀑布飛湍，垂落千尺，闊水曲岸，蒼茫浩蕩，院落草舍，掩映多姿，使人自得其樂，給大自然增添了無限生機(jī)。畫家重點(diǎn)表現(xiàn)此圖“幽”、“深”之意，通過盤回蜿蜒的谷壑，層層布勢(shì)，表現(xiàn)了夏日山居寧?kù)o宜人，清爽愜意，從而使自己置身山林世界，尋找和享受自然界的無窮樂趣。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
松陰讀易
馮超然1936 紙本 設(shè)色 136×38cm朵云軒藏 馮超然善山水，筆墨醇雅，山水、花木骨力、神韻兼具。早年以唐寅、仇英為法，晚年專畫山水，饒有文徵明秀逸之氣?！端申幾x易》描繪一老者讀書倦時(shí)微閉雙目，小童正在為他捶背的情景，他正享受著這種悠然自得的生活。老人表情生動(dòng)，全身衣紋用行云流水描，盤坐于樹根之上，小童衣衫略深，表情虔誠(chéng)，表明主仆兩人的關(guān)系融洽。旁邊一棵千年古松，遮天避日，樹干蒼老，樹枝虬曲、勁挺，有嶄絕崢嶸之勢(shì)，松針密密匝匝與遠(yuǎn)處高崖流水拉開空間，形成一塊空地，在準(zhǔn)確表現(xiàn)自然形貌的基礎(chǔ)上，以突出人物為主是這幅畫成功之處。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
蕭謙中先生(1883～1944)名（上“孫”下“心”），號(hào)龍樵，安徽懷寧人。早年隨同鄉(xiāng)姜筠、陳昔凡學(xué)畫，宗法清暉與廉州，因姜筠待其苛，去而游四川、東北，得自然造化之助。中年回到北京，改學(xué)石濤、梅清、龔賢、王蒙等，一變而為氣韻雄厚，用筆蒼勁，漸成一家，晚年喜作青綠。曾任北京藝專教授、中國(guó)畫學(xué)研究會(huì)評(píng)議等。與蕭俊賢并稱“二蕭”，在北方卓有影響。
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入云深處
蕭謙中1943 紙本 設(shè)色 133×67cm天津楊柳青畫社藏 中國(guó)畫受道家思想的影響，自古有許多尋仙訪道的題材，如《桃源問津圖》。此圖借畫達(dá)意，是畫家想象中的情節(jié)性山水畫。構(gòu)圖層層疊疊，景寬境大，用筆多樣，色彩雅麗。丘壑、山峰、樹叢、雜草、房屋交次錯(cuò)開，盡現(xiàn)“山光物態(tài)弄春暉”。房屋沿坡而建，緩緩而上，掩映在叢林之中，一切景致圍繞著中心兩位登山尋仙之人。山腰云霧迷漫，忽隱忽現(xiàn)，山勢(shì)復(fù)雜，樹木多樣，把山林中的屋舍遮擋得或露一邊，或露一頂。在技法上也很豐富，各種樹法、石法、皴擦互用，姿態(tài)備生。這是一幅有情景的山水畫，可講出許多動(dòng)人的故事。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
蜀道難行圖
蕭謙中1934 紙本 設(shè)色 179×68cm中國(guó)美術(shù)館藏 李 白“蜀道難，難于上青天”的詩(shī)句形象地概括了入蜀道路的艱難。畫中山峰聳立，直插云漢，重巒疊嶂，境界闊大，萬重山外還是萬重山，簡(jiǎn)直沒有盡頭。山間云霧晦明，皆宜遠(yuǎn)觀，幽情遠(yuǎn)思，如睹異境，令人惆悵不已。山頂古松亭立，不畏寒風(fēng)。近處策杖老者正在尋覓道路，更增添蜀道之難行。畫家用墨用筆頗有氣魄，通過干筆皴擦，表達(dá)了大自然的闊遠(yuǎn)深?yuàn)W、秀挺健拔，確是“石體堅(jiān)凝，卓爾峭拔，大石叢立，屹然萬仞”。這樣復(fù)雜的景物是畫家想象中的理想形象的有力寫照。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
樊少云先生(1885～1962)名浩霖，字少云，江蘇崇明人。早年隨父學(xué)畫，1900年入上海龍門學(xué)院學(xué)西畫。1912年移居蘇州，并拜陸廉夫?yàn)閹煟瑢９ド剿嫛?0年代初在蘇州創(chuàng)辦冷江畫會(huì)。1949年后定居上海。曾任上海文史館館員、上海畫院畫師。為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)會(huì)員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書法篆刻研究會(huì)會(huì)員、中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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香 溪 口
樊少云1960 紙本 設(shè)色 33×66cm上海中國(guó)畫院藏 《香溪口》是畫家寫生畫稿，江面開闊，兩岸高山，蒼茫深秀，江上漁船往來，岸邊停有卸貨船只同不遠(yuǎn)處的房舍相連，一派繁忙景象。此圖遠(yuǎn)山純用水墨，近處以花青、石綠點(diǎn)染山巒、草木。山勢(shì)之雄偉，草木之豐茂反映了畫家對(duì)生活觀察的細(xì)微，也寄寓了畫家的理想和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感。這幅反映時(shí)代風(fēng)貌的山水畫看似巨大，實(shí)際尺寸很小，真正達(dá)到了咫尺千里之勢(shì)。不同時(shí)代有不同風(fēng)格，這種特殊風(fēng)格和表現(xiàn)技巧的創(chuàng)造，正是畫家以他自己的個(gè)性和追求來作畫，是他獨(dú)特美學(xué)意趣的表現(xiàn)。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
野水帶斜曛
樊少云1948 紙本 設(shè)色 136×67cm朵云軒藏 樊少云20歲后從陸恢學(xué)山水，畫多取惲壽平、王翚筆趣，旁及原濟(jì)和華喦，走得是秀麗清靈一路。其后縱觀宋元明清諸家真跡日多，畫路開豁，風(fēng)格趨向茂樸。江南景色中之翠堤新柳，煙雨江村，月夜歸漁，為其常寫之景?！兑八畮标帧樊嫙熿F繚繞的山巒俱出其胸臆，山水江湖，林霏煙云，千巖萬壑，綠汀曲岸，高巒絕壁，使人觀而壯之，覽而得之，真若盤桓于其處也。江中載人小舟，離岸而去，給靜的山川平添幾分動(dòng)意，說明畫家“遷想妙得”悟之于理，行之于筆。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
李 耕先生(1885～1964)原名李實(shí)堅(jiān)，字硯農(nóng)，號(hào)一琴道人、大帽山人等，福建省仙游縣人。幼年從父學(xué)習(xí)中國(guó)畫，繪丹青繡像、寺廟壁畫。1960年在仙游縣成立李耕國(guó)畫研究所，出任導(dǎo)師。曾任美協(xié)福建分會(huì)副主席，為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。
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深山探幽圖
李 耕1960 紙本 水墨 163×32cm家屬藏 此圖以狹長(zhǎng)的條幅、高遠(yuǎn)的章法來描寫出險(xiǎn)峻幽深的景致。畫面上，懸崖峭壁，亂石嶙峋，層層推進(jìn)，山道蜿蜒，古松參天，老枝垂綠，澗水潺潺，白云繞屋，意境空濛深遠(yuǎn)；板橋上，古稀老叟攜一琴童，踽踽攀援，山水之趣，因人之存在而鮮活，深得以景襯人之妙。構(gòu)圖氣勢(shì)奇險(xiǎn)，筆調(diào)雄健奔放。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：江 冉) .
天苔采芝
李 耕1946 紙本 設(shè)色 100×35cm家屬藏 此圖取材于漢代劉晨、阮肇二人進(jìn)深山采藥，誤入天苔洞巧遇二仙女并結(jié)為伉儷的動(dòng)人傳說。畫面近處奇松高聳，春梅盛開，古泉幽澗，劉、阮二人憨厚可掬，二仙女面如滿月，嬌媚動(dòng)人；遠(yuǎn)處峰巒競(jìng)秀、云霧繚繞。在技法上，景色主要以橫點(diǎn)法來烘托迷瀠幽深、虛幻飄渺的仙境氣韻。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：江 冉) .
盧振寰先生(1889～1 979)筆名浮山老人,廣東省博羅人,原任職于廣州美術(shù)學(xué)院,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。.
圭岡朝霧
盧振寰1959 紙本 設(shè)色 132×66cm廣州美術(shù)館藏 盧振寰特別善于描繪晨曦霧影下的山川體貌。畫家每次出去寫生，登臨勝境，必晨起觀霧，以了解大自然云煙變幻之趣，從而滌蕩心胸，開闊視野?！豆鐚F》畫茫茫大山，云氣飄飄，忽隱忽現(xiàn)，乃奇山異水之境。通幅氣勢(shì)雄邁，一覽無遺，云霧遮擋的溝谷深不可測(cè)，直顯天機(jī)。一條溪流至谷中瀉出，更使水天一色，別有洞天。山上一處勝境微露其貌，不可端倪，登山之道被重重翠屏掩于其下，更使人有郁郁蒼蒼之感，這絕非運(yùn)作指掌可描畫，而是心畫也。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) .
黃山朝霧
盧振寰1957 絹本 設(shè)色 130×68.5cm中國(guó)美術(shù)館藏 黃山山勢(shì)巍峨，云煙氤氳，霧氣迷漫，變幻無定，林海滔滔，因而有黃山歸來不看山之說?！饵S山朝霧》刻畫了清晨的黃山，云霧初現(xiàn)，霧靄翻騰，整個(gè)黃山籠罩在晨曦的光輝之下，別有一番韻致，近處見巉巖峻險(xiǎn)，危石突兀，兩棵古松虬曲挺拔，樹干粗壯，松針蒼密，飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)風(fēng)雨，仍愈老彌堅(jiān)，充滿勃勃生機(jī)。遠(yuǎn)處山谷，墨色處理減弱，以突出霧氣下黃吐，的整體風(fēng)貌，進(jìn)而強(qiáng)調(diào)畫家所要表現(xiàn)的山之雄秀，以及黃山在特定時(shí)辰迷人的景色。
(藝術(shù)點(diǎn)評(píng)：趙欣歌) 
