面對快節(jié)奏的日子，人們往往不愿花更多時間去觀察和思考，人生若只是幾句話語便能彰顯深度，未免太過小看文化的威力。
而相比于在固步自封的道路上越走越遠的現(xiàn)代，上世紀八十年代末九十年代初的十幾年，天朝對于外來文化的態(tài)度可謂是空前的。
堺雅人
在那段時間里，各種“三無”（無審查、無刪減、無三觀）的電影、電視劇在所有可以想到的渠道中不斷被引進，剛剛打開國門的我朝可謂是來者不拒，系數(shù)納入，而這些外來品給當時的內(nèi)陸人民帶來“世界級”視角的同時，也對各年齡段的受眾都產(chǎn)生了不大不小的影響。
這其中的佼佼者還要說是東邊的11區(qū)了，處在中日外交“蜜月期”的那段時間，同時也是11區(qū)經(jīng)濟最為輝煌的時期，他們的動漫、音樂、影視等等各個領(lǐng)域無不產(chǎn)量喜人，制作精良，而且?guī)缀跬瑫r，日劇就開始占據(jù)天朝大部分的電視機。
山口百惠
從《阿信》、《血疑》的啟蒙，再到《東京愛情故事》的純愛，山口百惠、高倉健、田中裕子、SMAP…這些和自己同樣有著黃皮膚、黑頭發(fā)的明星們，卻向剛剛開放的天朝民眾展現(xiàn)著完全不同的現(xiàn)代生活方式，較之遙遠的西方，這種地域文化上的近似性帶給我們更加強大的影響力。
日劇在諸多影視大潮中有著自身獨特的魅力和自成一套的體系。
《交響情人夢》劇照
簡單來說，從題材劃分為兩類——原創(chuàng)和漫改；無論原創(chuàng)還是漫改，幾乎所有的日劇還可以分為兩種——陽光下體驗虐心與黑暗中講述治愈。
在日劇中大都有著極為強烈的情感反差，看似陽光的背景下，故事和人物卻要虐的死去活來，在死去之后再重生，以此來表現(xiàn)人生的可貴和堅忍。
亦或者，在昏暗的角落里，講述市井普通人與小人物的日常和掙扎，在絕望的處境中主人公迸發(fā)出的對生的渴望和對理想的追求。
二十年匆匆，但從《東京愛情故事》開始算。
《東京愛情故事》劇照
一、在單純的愛情中成熟，體會不完美的美好。
關(guān)鍵詞：90年代；純愛。
代表作：《東愛》《愛的回旋曲》《愛情白皮書》《悠長假期》等
當小田和正那清澈純凈的嗓音一次次想起的時候，一場場突如其來的愛情隨之到來，現(xiàn)代都市人會作何應(yīng)對？
蕓蕓眾生中有多少人向往莉香的愛情，又有多少人忠于三上的風流倜儻，《東愛》作為純愛日劇的集大成之作，里面有著太多值得回味的內(nèi)容，隨著主人公的視野，觀眾看到繁華的東京，這座八十年代世界大都市的市井百態(tài)，而劇情的深入，又帶著觀眾一同觀察各色人群對于愛情的態(tài)度和生活的理解。
在這個過程中，“愛卻不能在一起”的現(xiàn)實虐，人生各種的妥協(xié)和不完美幾乎構(gòu)成了九十年代純愛劇的主旋律，而即使如此，鈴木保奈美的笑容卻一直未曾消失過。
《last friend》海報
二、現(xiàn)實總是真實的可怕，而在這個可怕中堅持，則是人生。
關(guān)鍵詞：壓抑；變態(tài)；希望。
代表作：《高校教師》（93年版）《魔女的條件》《失樂園》《人間失格》《last friend》《家族游戲》《守財奴》《從天而降億萬顆星星》《黑暗丑島君》等
即便在奇思妙想頻出的日劇界，以野島伸司為代表的編劇們是支撐高度現(xiàn)實主義類日劇的中堅力量。
在他們的筆中，主人公性格不是叛逆的邊緣群體就是在各方面有著殘缺的憂郁大眾，作為光天化日之下的普通人，他們總是表現(xiàn)出不同一般的壓抑和黑暗，轟轟烈烈的畸形戀情、家庭沖突，雖然既虐心又絕望，但其中隱含的對于生命和愛情的極致思考卻引發(fā)觀眾的共鳴。
這種對于人類社會更深層次的展示，正是讓日劇走到其他劇種所無法企及的高度的一個重要原因，而這些作品，哪怕是在日本國內(nèi)都是引發(fā)頗多爭議的，人性的陰暗面（人類共有），被一次次揭示的體無完膚，而又能在這其中找尋到一絲希望，這一點，我對敢想敢做的小日本，不得不，佩服佩服。
《龍櫻》劇照
三、前進！前進！直面困難，勇往直前，這就是社會，這才是生命。
關(guān)鍵詞：教育；現(xiàn)實；溫暖。
代表作：《女王的教室》《Hero》《白色巨塔》《在世界的中心呼喚愛》《龍櫻》《深夜食堂》《為了N》等
天海佑希飾演的“女王”曾經(jīng)在人氣角色票選中以無可爭議的方式奪冠，可見其氣場之強大。
而在整個《女王》一劇中，更讓人欲罷不能的是，講述故事的方式以及由小演員帶來的獨特視角，教育的力量固然強大，更加可貴的卻是他們進步的本能，當理想與現(xiàn)實激烈的碰撞之后，無論這種碰撞是刻意安排還是命該如此，時不我待中，唯有做出改變，勇敢前進才是對殘酷現(xiàn)實最好的回應(yīng)。
這些不完美的主人公直面困難，在逆境中成長，即使黑暗中受盡折磨，我們也能走向前方，溫暖人心。
《一公升眼淚》劇照
四、活在當下，盡力而為，做一個真實的人。
關(guān)鍵詞：在哭中笑；在笑中哭。代表作：《一公升眼淚》《盡管如此也要活下去》《天使之愛》《年輕人們》《14歲媽媽》《流星旅行車》等
日劇的視角往往很細微，很生活化，但又不普通，主人公也往往看起來很特別，其實卻只是社會百態(tài)的一個集中反映。
就像《一公升眼淚》里與病魔抗爭到底的亞也，《14歲媽媽》中頂著巨大壓力仍堅持自我的未希，恕筆者愚笨，實在很難想象這類題材如果出現(xiàn)在我朝電視劇中會是怎么樣一副樣子。
而在這些日劇中，人物大多面臨著命運的不公，生活的痛苦，他們透過簡單的話語和平凡到不能再平凡的場景，慢慢呈現(xiàn)在觀眾眼前的卻是，那份堅持活在當下，面對陽光的勇氣，看到這樣活生生的人，你又怎么還能虛度生命？慚愧，慚愧。
《半澤直樹》劇照
五、都市中的活色生香，離你如此近的男神女神，用熱血和激情治愈你的心靈。
關(guān)鍵詞：熱情四溢，活力滿滿。
代表作：《交響情人夢》《love shuffle》《求婚大作戰(zhàn)》《半澤直樹》《海女》《倒數(shù)第二次戀愛》《對不起青春》《欺詐游戲》等
在十一集的劇集中幾乎全程高能，能讓你一口氣追到底，然后又意猶未盡的連刷數(shù)遍，更別提當年顏值頗高的玉木宏和神還原的漫畫化場景，這樣的神級表現(xiàn)即便在日劇最輝煌的幾年都實屬少見。
在筆者所看過的日劇中，如果要做一個排名的話，《交響情人夢》想必也會排在第一位的。
這些劇集大都充滿著熱血和激情，主人公充滿活力，又有著極強烈的熱情，觀眾可以伴隨著劇情的發(fā)展體驗各色人物豐富的情感。
如果你不喜歡黑暗現(xiàn)實主義類的日劇，那么這類熱血、激情的劇集一定適合你，因為他們不僅有著充滿希望與幸福的結(jié)局，還讓你在跟隨男神女神向前奔跑的同時，沐浴在溫暖的陽光下，享受治愈心靈般的舒爽與快樂。
六、福利篇：神秘與奇幻的不寒而栗，在密室中探索，蜘蛛網(wǎng)下的窺視——日劇中的特殊族群。
關(guān)鍵詞：偵探；長青；推理。
代表作：《世界奇妙物語》《圈套》《spec》《古畑任三郎》《神探伽利略》《白夜行》等
日本推理小說作為一種獨立的存在自二戰(zhàn)結(jié)束后便大行其道，近幾年更是隨著東野圭吾的大火而掀起了一股改編風潮，這其中自然有著精品，也不乏粗制濫造。
相比于注重劇情和情感表達的劇集來說，大多以單元劇存在的推理劇、都市傳說劇有著得天獨厚的優(yōu)勢，它們一方面不需要深刻的社會視角，又不用顧忌故事的連續(xù)性，只需在如何讓“密室”更加燒腦這些課題上多做文章，便能緊緊抓住觀眾的眼球。
也正因如此，像《世界奇妙物語》《圈套》這樣可以年年放，時不時來個特別版的劇集能夠一直“長青”，自然也就順理成章。
不過，這些劇集也同樣有著自己的獨特魅力，在這個正邪沖突的舞臺上，各色人等接二連三的粉墨登場，他們從展現(xiàn)了社會的另一種真實，以主人公的眼光進行著對各種現(xiàn)象的探討與反思。
不管是陽光下的虐心，還是黑暗中的治愈，日劇敢于剖開虛偽的面具，直面真實的人性，用光影的變幻給我們帶來了不同一般的人文視角，世間上的生活百態(tài)，人群間的喜怒哀樂，即殘酷、又溫暖，在絕境中不絕望，在幸福中不沉溺，實在，痛快，痛快！
人如戲子，戲如人生，做人，本就該面對現(xiàn)實，堅忍向前。
Ps：大河劇由于種種原因，暫不涉及。
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