李可染處在一個浪漫激情的時代，江山的煙雨在其畫境中是蒼潤華滋，所構(gòu)之圖式大氣磅磗，從“樹杪百重泉”到“層林盡染”，古人今人的詩意在他的畫中得到完美的契合，從“白李”到“黑李”，不斷加深的層次源自龔賢黃賓虹的探索，帶有自己的范式。其用筆雄放而蒼蒼，其染墨滋潤而朦朦，其著色鮮明而朗朗，一掃古山水沉寂。
李可染似乎把齊璜紅花墨葉的用色方法帶進(jìn)山水畫中，帶給其山水畫的突破，但他更多的把其充滿骨力的頓挫之筆融入煙雨迷離般的水墨渲染中，增加豐富的層次與質(zhì)感，所圖之境較黃賓虹更為貼近現(xiàn)實(shí)，用色更為濃郁，黑而鮮亮，仿佛有光影閃動，確實(shí)他的山水如逆光剪影，有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代感卻融合在北派構(gòu)成圖式中。
李可染超越前人的地方在于西方元素的高妙滲入，不象林風(fēng)眠過于明顯，早年的西畫基礎(chǔ)只以純東方的面貌出現(xiàn)，光影徘徊在濃郁的墨海里，山石的質(zhì)感堅實(shí)又滋潤，剛勁與婀娜，能整合在一個畫面，構(gòu)圖總是滿滿地，如密不透風(fēng)，卻留有透氣的空白處，如光的照耀又如空靈的眼，或如太湖石那通透的空洞處。
大陸畫人腳踏著堅實(shí)的大地，如水田的老牛，長年的對景寫生是真境逼但又不刻畫，借助古今詩句表現(xiàn)優(yōu)美的意境，故神境生，當(dāng)然空靈夢境方面淡于海外浪跡的畫人，各有特色優(yōu)勢，如張大千更多是記憶中的江山，但面對真實(shí)的江山帶來的是豐富變幻的構(gòu)圖，更具有親切感，畫者非再現(xiàn)是有情之物，真山亦無此之美。
附小詩一首：江山多勝意，我輩復(fù)操翰，墨寫青山影，水染云煙嵐，大千在掌握，心意浸紙上。畫里江山好，真山亦妒看。
平臺編者雷家林主要文章：主要文章：《宋畫哲學(xué)》、《《家林讀苦瓜和尚畫語錄》
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