文/萬新華
橫江閣外數(shù)帆檣，立盡西風(fēng)鬢漸霜。
只有鄉(xiāng)心不東去，早隨煙月上瞿塘。
此詩乃清初文人呂潛所作七絕《江望（同舍弟長在賦）》，曾得清初文壇領(lǐng)袖王士禎贊譽(yù)，采輯《漁洋詩話》品評，并臚錄《感舊集》，流傳甚廣。
傅抱石一生崇尚浪漫主義，講求詩情畫意。1942年9月，他為個展作序，表達(dá)了對詩畫關(guān)系的獨(dú)特見解：“我認(rèn)為一幅畫應(yīng)該像一首詩、一闋歌，或一篇美的散文。因此，寫一幅畫就應(yīng)該像作一首詩、唱一闋歌，或做一篇散文?！币?yàn)殛P(guān)注明末清初美術(shù)史研究，傅抱石喜歡選取以石濤為中心的明清交替之際的人物故事和詩詞，不斷付諸圖像化，希企通過向山水畫中注入某種情節(jié)、某種情感的方式，保存濃厚的史味和詩意，給程式化的傳統(tǒng)山水畫注入新的活力。那時，他十分欣賞遺民孤高而凜然不可侵犯的人格，反復(fù)描繪龔賢、費(fèi)密、程邃、石濤等人的詩詞，形成了清初遺民詩意畫作品系列。呂潛也是一位重要的遺民書畫家，其事跡也被傅抱石輯入《明末民族藝人傳》加以贊頌。所以，呂潛的詩詞自然也是傅抱石繪畫創(chuàng)作的題材來源之一。
傅抱石 杜甫《聞官軍收河南河北》詩意圖
軸 紙本 設(shè)色
104×50.5cm
1940年代
北京畫院藏
1944年，傅抱石入蜀已經(jīng)五年有余，回想起數(shù)年來顛沛流離的生活，時常感慨萬千。巴山蜀水之間，他似乎格外想念家鄉(xiāng)，反復(fù)吟詠呂潛《江望》，內(nèi)心受到無限觸動。于是，他揮起畫筆，頻頻以詩意形諸畫面，抒發(fā)了惆悵的思鄉(xiāng)之情，自云：“呂半隱此絕，王漁洋極稱之，年來予以數(shù)數(shù)寫為圖也?！蓖ㄟ^呂潛《江望》的創(chuàng)作，傅抱石心摹手追，實(shí)現(xiàn)了與呂潛心靈上的時空對話。
仲秋的一天，傅抱石又殫精竭慮，慘淡經(jīng)營，創(chuàng)作完成大幅《呂潛〈江望〉詩意圖》，題識：“橫江閣外數(shù)帆檣，立盡西風(fēng)鬢漸霜。只有鄉(xiāng)心不東去，早隨煙月上瞿塘。甲申秋八月寫遂寧呂半隱望江，新喻傅抱石?！彼粴忖j蓋“傅”（朱文方?。?、“抱石私印”（白文方?。?、“抱石得心之作”（朱文方?。?、“代山川而言也”（朱文方?。?、“蹤跡大化”（朱文方?。┑扔。绱酥旌劾劾?，充分表明此乃畫家心儀得意之作。
傅抱石 呂潛《江望》詩意圖
軸 紙本 設(shè)色
52.8×60.7cm
1944年7月
抗戰(zhàn)時期，傅抱石鍥而不舍地宣揚(yáng)遺民畫家的人品和節(jié)操，曾認(rèn)為中國美術(shù)的表現(xiàn)是“雄渾”“樸茂”，如天馬行空夭矯不群，含有沉著的積極性。他始終堅持，自己的繪畫實(shí)踐也緊跟著抗戰(zhàn)的大時代形勢，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的時代精神。因此，他認(rèn)為自己“著重表現(xiàn)山岳的變化多姿、林木繁茂又可見山骨嶙峋的地質(zhì)特征”，“力求奔放生動，使筆與墨溶合、墨與色溶合，而使畫面有一種雄渾的意味及飛揚(yáng)之氣勢”。無獨(dú)有偶，《呂潛〈江望〉詩意圖》亦生動地印證了他對中國畫“雄渾”“樸茂”的理解和追求，既率意又精細(xì)，既有激情又不失法度，點(diǎn)畫之間洋溢著濃烈的詩情。
因此，《呂潛〈江望〉詩意圖》也可視為傅抱石山水畫成熟的典型之作，標(biāo)志著散鋒、掃筆的表現(xiàn)手法和充滿磅礴詩意的“抱石皴”山水樣式的成立，從而完成了傅抱石的筆墨與圖式現(xiàn)代性轉(zhuǎn)化的雙向突破。大面積飛白式的掃筆以極快的速度、更加灑落自由的節(jié)奏變化，絕去矯飾斧鑿之跡，不僅豐富了筆墨質(zhì)地，也完好地存現(xiàn)了山石的巍峨磅礴之勢和朦朧浸潤之韻。大片的墨彩，飛動的線條，孕育著無限生機(jī)。當(dāng)然，這種節(jié)奏感源于傅抱石作畫的狀態(tài)：“當(dāng)含毫命素水墨淋漓的一剎那，什么是筆，什么是紙，乃至一切都會辨不清。這不是神話，《莊子》外篇記的宋畫史‘解衣盤礴’也不是神話。”一切似乎皆在一任自然之中，讀之，既于江流緩急中隨波起伏，又于峰巒之參差下百轉(zhuǎn)千回，妙不可言。至今，人們還在驚嘆于金剛坡時期的傅抱石何以在極短的時間迅速完成了風(fēng)格的定型，人們普遍相信，對傳統(tǒng)的潛心研究和對巴山渝水的感悟，推動了傅抱石繪畫創(chuàng)作的成熟。
傅抱石 呂潛《江望》詩意圖
軸 紙本 設(shè)色
185×60cm
1944年9月
1943年以后，傅抱石使用長鋒山馬筆，駕輕就熟地演繹這種技法。筆頭、筆鋒、筆根并用，結(jié)合山形、山脈的分坡走向，皴擦、勾斫、渲染并施，大膽落墨，酣暢淋漓，使水、墨、彩在快速的用筆駕馭下有機(jī)地融為一體，代表者如《夏山圖》（1943）、《萬竿煙雨》（1944）、《瀟瀟暮雨》（1945）等，幾達(dá)爐火純青之境。無疑，《呂潛〈江望〉詩意圖》也是傅抱石的一件平生力作，與《夏山圖》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》一起構(gòu)成了傅家山水風(fēng)格成熟的完整序列，見證了其山水畫革新的重要成果，價值自不待言。
在完成后的數(shù)年間，《呂潛〈江望〉詩意圖》一直被留在了傅抱石的書齋中。1947年夏，傅抱石開始籌備秋天在上海南京東路慈淑大樓中國藝苑的個人畫展，此圖經(jīng)由南京裱畫名店“淵海閣”精心裝池，并題簽“早隨煙月上瞿塘。丁亥，抱石署”，鈐印“傅”（朱文圓?。?。1951年4月，傅抱石揀選佳作《呂潛〈江望〉詩意圖》呈送時任上海市長的儒將陳毅，展示一手絕活，并在補(bǔ)題中特地拈出其軍事身份：“仲弘將軍惠賞，即乞教正。辛卯清明，白下補(bǔ)記，抱石。”以期贏得知音的共鳴。這里，恭敬之心，躍然紙上。顯然，《呂潛〈江望〉詩意圖》見證了傅抱石與陳毅濃濃的友誼，也成就了中國書畫鑒藏史上的一段佳話。
萬新華
江蘇海門人，南京博物院研究館員，江蘇省第五期“333人才”培養(yǎng)對象。主要從事博物館展覽策劃和中國繪畫史研究，曾策劃“江南風(fēng)華：明代吳門書畫特展”“秣陵煙月：明末清初金陵繪畫特展”“待細(xì)把江山圖畫：傅抱石寫生山水大展”“我站在畫布面前：蘇天賜的藝術(shù)世界”等；著有《柯九思》《王原祁研究》《風(fēng)格 鑒藏 接受：關(guān)于明清書畫史的若干片斷》《圖像 風(fēng)格 觀念：中國現(xiàn)代繪畫史研究叢稿》《傅抱石美術(shù)史學(xué)論稿》《傅抱石繪畫研究（1949-1965）》《閱讀傅抱石》《看畫讀書隨錄》等；曾獲江蘇省第十三、十四屆哲學(xué)社會科學(xué)優(yōu)秀成果二、三等獎。
來自：中國國家畫院
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