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【名稱】三友百禽圖

【年代】明

【作者】邊景昭

【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

【尺寸】152.2 x 78.1 CM

【材質(zhì)】絹本 設(shè)色 立軸

《三友百禽圖》是明代畫家邊景昭創(chuàng)作的一幅設(shè)色花鳥畫作品，描繪了初冬時(shí)節(jié)，百禽嬉戲于松竹梅之間的場(chǎng)景，畫中禽鳥或飛翔，或棲息，或嬉戲，或高瞻遠(yuǎn)矚，或轉(zhuǎn)首探望，或自理羽毛，無(wú)一重復(fù)，整個(gè)畫面氣氛熱鬧歡快，一派生機(jī)勃勃。此圖中各個(gè)禽鳥的動(dòng)姿刻畫得生動(dòng)活潑，諸鳥細(xì)致入微的描繪，使大多鳥類品種可辨，布滿全幅的構(gòu)圖，呈現(xiàn)“茂密”的特點(diǎn)，畫風(fēng)工細(xì)精微又富裝飾性，堪稱邊景昭最具宮廷花鳥特色的佳作。

畫中各鳥大約可辨識(shí)如下：1斑頸鳩A，1只 2朱連雀A，1只 3小桑鳲B，1只 4烏鶇A，1只 5綠繡眼A，4只 6赤紅山椒鳥C，2只 7黑喉噪鶥A，2只 8灰喜鵲A，2只 9朱連雀A，1只 10捕蛛鳥或太陽(yáng)鳥D，1只 11白喉磯鶇A，3只 12斑文鳥A，4只 13紅鳩A，1只 14粉紅鸚嘴A，2只 15八哥A，3只 16白鶺鴒A，1只 17灰藍(lán)磯鶲D，2只 18麻雀A，28只 19白頰噪鶥D，1只 20白背磯鶇A，1只 21橙腹葉鵯A，1只 22白頰山雀A，3只 23鵲鴝A，2只 24紅嘴相思鳥A，3只 25大陸畫眉A，1只 26藍(lán)歌鴝C，1只 27極北柳鶯A，1只 28紫背椋鳥D，1只 29棕三趾鶉D，1只 30白頭翁A，1只 31短翅樹鶯D，3只 32白腰朱頂雀A，1只 33小云雀A，1只 34黑臉噪鶥A，1只 35大短趾百靈C，1只 36黃尾鴝A，2只

表格及右圖中各標(biāo)識(shí)：A：與實(shí)際鳥種相符 B：有點(diǎn)寫意，但能明確辨識(shí)鳥種 C：能辨識(shí)但仍有疑問(wèn)無(wú)法完全確認(rèn) D：只能粗略辨識(shí)無(wú)法確認(rèn)鳥種 紅點(diǎn)：尚未辨識(shí)出鳥種者

這幅畫描繪的是冬季里的景象。本畫比較繁復(fù)，畫中很少有留白處，畫中以樹與鳥為本畫的主要內(nèi)容。圖中以松、竹、梅和坡石為主要架構(gòu)，其間穿插近百只禽鳥于枝頭、坡上、空中等處。畫面下部繪有數(shù)塊峻峭的山石，在坡石縫隙之間，只見(jiàn)一截老松彎臥，樹干表面顯得滄桑嶙峋；在老松一側(cè)兩株粗壯的翠竹凜然聳起，直入畫外，上不見(jiàn)其端頂，下不著其根部，在兩棵竹子之間，一枝幼竹迎而立，竹葉繁密；在畫面左上角，古老的梅干斜逸而出，茁壯的梅枝低垂，白色梅花凌寒怒放；梅竹之后，又有蒼翠的松枝隱現(xiàn)其間。

畫中右上自識(shí)：“永樂(lè)癸巳秋七月，隴西邊景昭寫三友百禽于長(zhǎng)安官舍?！焙筲j印四方：“湘府殿賜”、“怡情動(dòng)植”、“邊氏文進(jìn)”、“多識(shí)于草木鳥獸”，另有乾隆內(nèi)府收藏印記。

圖中畫梅竹松，皆是嚴(yán)寒中挺立不衰的植物，故稱三友。百禽一般指禽鳥之多，但此圖中畫麻雀八哥等禽鳥正好一百只。圖右款識(shí)“永樂(lè)癸巳秋七月隴西邊景昭寫三友百禽圖于長(zhǎng)安官舍”。永樂(lè)癸巳是明成祖永樂(lè)十一年（1413），長(zhǎng)安具體地指今之西安，因?yàn)檫@里曾是古都城，所以，后人常把帝王之都稱為長(zhǎng)安，明初都城原是南京。建文四年，北平的燕王朱棣起兵攻入南京，并即位為帝，是為明成祖。建永樂(lè)年號(hào)。改北平為順天府，北平原為朱棣封地，他即位南京后，仍建設(shè)北平，并準(zhǔn)備遷都于此。雖然正式遷都北京是永樂(lè)十九年，但在此之前十幾年中，已陸續(xù)遷移，永樂(lè)七年，成祖即赴北京，留太子在南京監(jiān)國(guó)，他的很多機(jī)構(gòu)都早在北京，所以，這里的長(zhǎng)安實(shí)指北京。畫上鈐印四方，一曰“邊氏文進(jìn)”，一曰“湘府殿賜”，一曰“怡情動(dòng)植”，一曰“多識(shí)于草木鳥獸”（孔子語(yǔ)）。此圖藏于宮廷，清代收入《石渠寶笈初編》卷三八。

在本畫的最上方，能看見(jiàn)一枝松枝斜插而入，各色的禽鳥飛來(lái)樹上嬉戲喧鬧。它們或是停于樹上，或是歡快的歌唱，或是在樹間盤旋，或是呼應(yīng)顧盼。有的鳥兒正相互梳理著羽毛，有的正仰俯側(cè)反…·它們做出各式各樣的姿勢(shì)，天真活潑調(diào)皮伶俐，使人的憐愛(ài)之心由然而生。

畫家用工筆畫的手法對(duì)畫中梅樹、竹和和松樹以及鳥兒進(jìn)行描繪，再用濃墨以填色，全畫表現(xiàn)得工整細(xì)致，而生動(dòng)的形象姿態(tài)又將鳥兒愛(ài)動(dòng)這一點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致，不愧為一幅佳作，雖然景物繁雜卻安排得有條不紊，顯示出了畫家濃厚的藝術(shù)功底。

在畫面的左下方，我們能看見(jiàn)，在石從中生長(zhǎng)著兩株竹子，因?yàn)榧竟?jié)的原因，竹葉寥寥，有些地方還剩了些枝葉；許多鳥兒飛來(lái)于此，聚集在石坡之上的多為麻雀它們像是在覓食般，低頭啄草。更高一些的地方，我們能看見(jiàn)幾枝梅花正傲然開放。

邊景昭以畫花鳥聞名，在當(dāng)時(shí)影響最大，《無(wú)聲詩(shī)史》卷二記其“宣德間供事內(nèi)殿，甚得主眷（甚得皇帝寵愛(ài)）。其所繪花卉翎毛，極其工致，與呂紀(jì)齊名?！薄秷D繪寶鑒續(xù)編》記其“善翎毛花果，花之驕笑，鳥之飛鳴，葉之正反，色之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用墨無(wú)不合宜，宋元之后，殆其人矣（宋元二代之后，就數(shù)邊景昭水平最高）。”當(dāng)時(shí)師法邊景昭的畫家非常多，他的幾個(gè)兒子和甥、婿等人因能傳其畫法，也頗知名，且皆被留在宮廷作畫。

我覺(jué)得甚至可以說(shuō)大家學(xué)習(xí)畫鳥類的時(shí)候，或臨鳥的時(shí)候，我覺(jué)得看這張畫就夠了。如果大家想畫鳥，就可以去看這張圖，你想要的鳥，想要的姿態(tài)，哪怕就是我們隨便抓一個(gè)，參考這幅畫上的鳥類就足夠了。

【作者簡(jiǎn)介】

邊文進(jìn)（1403－1428年），字文進(jìn)，明代宮廷花鳥畫家。福建延平府沙縣（今福建沙縣）人，祖籍隴西（今屬甘肅）人，生卒年不詳。永樂(lè)年間（1403－1424年）任武英殿待詔，至宣德時(shí)（1426－1435年）仍供奉內(nèi)廷。后為翰林待詔，常陪宣宗朱瞻基作畫。他為人曠達(dá)灑落，且博學(xué)能詩(shī)。他繼承南宋“院體”工筆重彩的傳統(tǒng)，其作品工整清麗，筆法細(xì)謹(jǐn)，賦色濃艷，高雅富貴。有“花之妖笑，鳥之飛鳴，葉之蘊(yùn)藉，不但勾勒有筆，其用筆墨無(wú)不合宜”之說(shuō)。傳世作品有《三友百禽圖》、《雙鶴圖》、《春禽花木圖》。

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