基本上這是一篇筆記形式的東西，想到哪兒寫到哪兒，不足之處必然是本人功力不足，請輕批。
書名、簡介和封面
首先要說的就是這三個要素，書名、簡介和封面，這三個要素是每個讀者都會關(guān)注的東西，哪怕是不那么老練的讀者，也會抽空掃一眼簡介，并通過書名了解一下作者到底寫的什么玩意。
書名，最重要的是言簡意賅，直白通順。要能表現(xiàn)出這本書的最重要的東西，那就是成功的書名。有人說書名要聳人聽聞，其實(shí)也不必那么夸張，只要清楚地表明這本書的具體類型和寫作方向就行了，比如都市類的叫做《雨夜江南》，讀者會一頭霧水，換成《江南艷遇記》那么誰都知道是怎么回事了。
簡介，重要的地方在于對書名的補(bǔ)充和完善，要講出書名里講不透的東西，清晰明了的把書的重要關(guān)鍵展現(xiàn)給讀者。切忌使用含糊不清的描述、文學(xué)青年的感風(fēng)傷月或者半文不白的詩句。讀者沒空跟你玩文字游戲，為了避免沒有耐心的讀者點(diǎn)叉，你最好直白通順的把你最大的賣點(diǎn)隱晦的講一下，不要都說出來，那就沒意思了。
封面，很多人不是很在乎這個東西，但是一個好的封面能讓讀者在各大文學(xué)網(wǎng)站的汪洋大海中眼前一亮，這樣就是成功。突出奇兵也是可行的，最近有幾本書都是手繪封面，還有涂鴉封面，歪歪扭扭的字體仿佛幼兒園習(xí)字帖，也是一種特色。吸引眼球，這就是功效。
書的開頭
有些網(wǎng)站對開頭要求嚴(yán)格，第一章要出現(xiàn)主角，前三章要出現(xiàn)金手指，三萬字之內(nèi)要有高潮。
這么做有道理嗎?
對心理學(xué)的研究表明，讀者的注意力是有限的，當(dāng)他翻過幾頁之后還找不到感興趣的內(nèi)容，他很可能會覺得受到了欺騙，而點(diǎn)叉。
我剛才說過書名和簡介的重要性，讀者在看到書名的時(shí)候會有一個初步的印象，比如《網(wǎng)游之XXXX》，讀者必然會知道這是一本講網(wǎng)游的書，那么他就有了一種期待，這種期待如果在開頭不能給人以滿足，就會導(dǎo)致棄書。比如這本《網(wǎng)游之XXXX》開頭三萬字全部在說主角跟他的好基友如何在學(xué)校里受欺負(fù)，這跟網(wǎng)游有一毛錢關(guān)系么?讀者棄書幾乎是必然的。
簡介也是如此，好的簡介可以補(bǔ)全讀者對書名產(chǎn)生的期待，讓他的熱情持續(xù)更久。但是不論如何，大部分讀者的熱情只能保持三萬字，在三萬字里作者依然不能引起讀者的興趣，那后果可想而知。
很多人喜歡在開頭放上一場大戰(zhàn)，其實(shí)這樣做有害無益，開頭的第一章出場人物最好少而精，而且要加入一定的布景和展示，讓讀者有一種拉開帷幕的參與感。還有些作者喜歡羅列一些關(guān)鍵字，比如某某大陸某某國某某省某某市某某鎮(zhèn)某某村，這樣的做法對保持讀者的注意力也沒有任何好處，最好的辦法是按照課本上的例子來做，時(shí)間、地點(diǎn)、人物，按順序出場。例子如下：
六月天，孩兒面。
剛才還晴空萬里的天氣，轉(zhuǎn)眼就下起了淅淅瀝瀝的小雨。
燈籠山南麓的茂密樹林里，雨滴順著葉子的脈絡(luò)往下滴落入大地，而更多的地方被樹蔭遮的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的，晴天這里便已經(jīng)是過于陰暗了，更何況在這樣的陰天呢，說是伸手不見五指未免夸張，但是五步之外不見人影卻是毫無疑問。
然而，有一位布衣少年正在這茂密的樹林間穿行，他(此處加以外貌外衣描寫)，似乎正在急匆匆的趕路。
寫到這里，似乎讀者已經(jīng)知道這位應(yīng)該就是主角了，但是他究竟為什么在山里冒雨趕路，還不知道，所以要繼續(xù)寫緣由，這時(shí)便可以引出第一個沖突。我們已經(jīng)知道所謂沖突是由渴望與障礙組成的，而我們要追求的就是戲劇性的沖突，以便引起讀者的認(rèn)同感。那么我們可以寫這位少年是為了病重的奶奶(或者媽媽)去采藥的，這里就有了足以引起讀者興趣的障礙(奶奶或者媽媽的重病)和身為主角的渴望(得到珍貴的藥材)，這兩者之間的對峙便產(chǎn)生了沖突。
在這里還可以見縫插針的描述一下主角的金手指，這一點(diǎn)并不是必須的，你可以設(shè)計(jì)主角在進(jìn)山之后才得到金手指，比如他吃了某種天材地寶或者機(jī)緣巧合之下得到了什么寶貝，更或者本來祖?zhèn)鞯膶氊愒谔囟l件下開始啟動。還有一種方法是主角本身就有奇異之處，比如你可以寫“雖然林木深厚，荊棘叢生，但少年所過之處，樹枝分開、荊棘退避，仿佛在參拜國王的臣民”。這種寫法清晰的向讀者表明了主角的奇異之處，并且也沒有詳細(xì)說明，留下了足夠的懸念。
我們來看看公式：沖突(渴望+障礙)+行動+結(jié)局=故事
現(xiàn)在我們已經(jīng)擁有了大部分元素，只欠缺一個小結(jié)局，而這個小故事的結(jié)局并不應(yīng)當(dāng)成為無聊的結(jié)果，而應(yīng)該加入更多的要素，以便引出下面的故事。
我們假設(shè)主角采到了一顆難得的珍貴藥材，可以為他的親人治病，這是好事。但是當(dāng)他回到聚居地的時(shí)候，第一個反派就可以出場了，如果按照小白文的設(shè)定，這應(yīng)該是個狗腿子或者刁蠻的家伙，為了搶奪珍貴藥材而與主角對峙。我一直認(rèn)為，很多時(shí)候讀者之所以覺得“毒”，不是你的設(shè)計(jì)手段有問題，而是人物表現(xiàn)不合理。好比我們這里將要出場的壞人，如果他也有一個病重的親人，急需藥材救命，而不是純粹為了搶奪珍貴的寶貝，那么這個爭斗是不是就顯得合理多了呢?
稍微多動動腦子，利益之爭、立場之爭甚至是看法不同都可以引出一場爭執(zhí)，而過程和結(jié)果完全掌握在作者你手里。考慮一下武俠小說里的情況，明明是很簡單的武學(xué)爭論，如果延伸到追根溯源的大是大非上，爭論雙方不得出一個結(jié)論是停不下來的。這樣的爭斗絕對不會給讀者以“不合理”的印象，這就是成功。
那么這個開頭小故事的結(jié)局我們已經(jīng)看到了，結(jié)局就在開頭中。沒錯，不論如何，主角總能把藥材帶給親人讓她得救，或者用珍貴的藥材救治那個攔路者，而攔路者則拿出合適的藥材救治主角的親人?？傊虑闀鉀Q，或者解決不了，導(dǎo)致親人死亡，這都是出于作者的掌控。
像這樣一環(huán)環(huán)的扣下去，一篇長篇小說就這樣出籠了。
中間的篇幅
有些作者寫到三五十萬的時(shí)候，感覺無內(nèi)容可寫了，怎么辦?
這種時(shí)候，你需要再回頭讀一下你的書，從開頭讀起。你的主角總該有個目的吧，長遠(yuǎn)的目的是什么，該如何著手去做，以角色的想法去考慮，再加上配角的互動，通常情況下配角應(yīng)當(dāng)有對立面的也有同一陣營的，這樣的陣營和利益之爭才有更多的內(nèi)容可寫。
如果一開始出場的人物和關(guān)系都交待完了，但是依然感覺無內(nèi)容可寫，怎么辦?
這里有個簡單的辦法，那就是增加人物。書中的人物關(guān)系可以很復(fù)雜，也可以很簡單，全靠作者掌握。
一個人物，他必然還有一堆親朋好友以及敵人和盟友，有些跟他利益相同，有些屬于所謂本源之爭，這些復(fù)雜的關(guān)系足夠你寫出很多字?jǐn)?shù)。
加入一個人物，并非那么簡單，直接的塞進(jìn)去不是明智的做法，在以前的章節(jié)中，作者應(yīng)該有意識的提到兩筆，比如再描寫某個反派的時(shí)候可以提到他的師門、他的親族或者他的圈子，哪怕當(dāng)時(shí)或者以后的一段時(shí)間內(nèi)不會寫到這些東西，但當(dāng)你無內(nèi)容可寫的時(shí)候，復(fù)讀一遍就會發(fā)現(xiàn)這里還有個伏筆，這會給你很大的便利。
更好的習(xí)慣是制作一張表，把你在文中提到過的伏筆全都列出來并編號，當(dāng)你覺得卡文的時(shí)候不妨看看這張表，或許就能找到很多靈感。
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