小霞運動新發(fā)現(xiàn)今天10:25
清代花鳥畫風(fēng)格以仿宋人作品為主，并沒有傳承明末水墨寫意技法。在古代藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格受上層社會影響很大，清代是由少數(shù)民族統(tǒng)治的政權(quán)，他們喜歡寫實的作品，由此造成清代花鳥畫創(chuàng)作一直沒有更大的發(fā)展空間。一些著名的畫花鳥畫家在限定空間內(nèi)尋求發(fā)展機(jī)會，比如讓作品更有文人趣味，從而獲得古雅之美。蔣廷錫是清初著名畫家，他擅畫花鳥，同時他也是康熙、雍正年間的朝廷重臣，他的作品引領(lǐng)了北方花鳥畫的審美取向，成為很多畫家臨仿的對象。
大圖模式 這套《勾染花卉冊頁》共12開，現(xiàn)遴選其中的6開與大家分享，感受一下蔣廷錫用水墨勾染出的細(xì)膩唯美畫作。勾染是創(chuàng)作花鳥畫的技法之一，原本常用于寫意作品之中。勾是指勾線，染是指暈染顏色，蔣廷錫將此技法運用到工筆花鳥畫之中是為了增加作品的高雅意趣。遴選的這6開作品分別是扶桑、絳桃、菊花、蜀葵、繡球、玉蘭，每種花卉都畫得活靈活現(xiàn)。
大圖模式 絳桃是桃花的一個種屬，色彩鮮紅，花瓣繁復(fù)，花期長，花形美，傳統(tǒng)畫家喜歡用雙勾填色的辦法突出美感。蔣廷錫在勾染過程中很重視墨色變化，運用水筆形成的天然筆痕表現(xiàn)出花瓣層次。花朵邊緣墨色較淡，越接近花芯墨色越濃，通過墨色微妙變化產(chǎn)生出立體感。有了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募挤?，還需要精妙的構(gòu)圖。在構(gòu)圖上兩枝桃花，從畫面右下角伸出，每一枝都有一個分叉，由此產(chǎn)生穿插交錯，具備了形式上的美感。
大圖模式 菊花號稱“畫中隱士”綻放在深秋時節(jié)，百花凋謝之時唯有菊花迎霜怒放。菊花由此被賦予了君子美德，成為畫家愛畫的題材。蔣廷錫畫菊花重視花形飽滿，突出大氣富貴之感。在自然界，菊花的枝干比較柔軟，蔣廷錫為了表現(xiàn)花兒的君子之風(fēng)，特意強(qiáng)化了枝干，讓菊花有了力量感，更貼近他要表達(dá)的意境。
大圖模式 蔣廷錫畫的都是常見花卉，蜀葵開在田間郊外，生命力頑強(qiáng)。畫出了蜀葵的生命力，作品就成功了。蔣廷錫筆下的蜀葵直立向上，迎接風(fēng)雨，舒展的葉片，盛開的花朵，都是在表現(xiàn)蜀葵在自然環(huán)境中的真實樣貌。與此同時，勾染葉片向背的技法也有區(qū)別，葉片正面用水筆染色，強(qiáng)調(diào)葉片健碩。蜀葵花形比較大，如果都畫正面飽滿的花朵容易讓構(gòu)圖混亂，于是只在畫面中心處畫一朵飽滿盛開的蜀葵，其他位置的花兒姿態(tài)各異，增加了天然美感。
大圖模式 蔣廷錫是朝廷重臣，他的審美與宮廷畫風(fēng)也相互相應(yīng)，即使追求雅致也要有逼真的細(xì)節(jié)，這對技法提出了很高的要求。學(xué)習(xí)宋人極盡精微的創(chuàng)作理念，結(jié)合明代水墨運用技法，于是就有了這套美輪美奐的《勾染花卉冊頁》。
大圖模式 蔣廷錫的作品代表了清代早期花鳥畫的最高水平，作為一名官員能夠在藝術(shù)創(chuàng)作上取得這樣的成就，也讓他的作品增色不少。
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