在前不久上映的文藝片《你好，之華》中，周迅首次出演媽媽角色。給00后的張子楓當(dāng)媽媽，不知道周公子是什么樣的心情？
不過(guò)，可以肯定，“不老精靈”還是接受了年齡的烙記，開(kāi)始嘗試著全新的角色。
過(guò)去的這個(gè)夏天，周迅因年齡，險(xiǎn)些遭遇事業(yè)的滑鐵盧。一波三折的《如懿傳》在播出后不久，很多人將矛頭對(duì)準(zhǔn)了影后周迅，吐槽臉垮了，根本hold不住少女如懿。
仿佛，周迅曾塑造過(guò)無(wú)數(shù)經(jīng)典的熒屏少女形象，都可以忽略不計(jì)。
即使在隨后的劇情中，周迅用演技為自己證明，但依然無(wú)法成為前幾集的救贖。
現(xiàn)在搜索【如懿傳 周迅】，出現(xiàn)的相關(guān)搜索都還在談?wù)撝苎傅摹袄夏槨薄?/p>
甚至有人說(shuō)，周公子還是別演電視劇了，大熒幕更適合她。
可是在2014年的時(shí)候，同樣是40+的“高齡”的周迅，挑戰(zhàn)少女“九兒”時(shí)，亦是靈氣滿屏，收獲一片贊許。
怎么四年的時(shí)間，靈氣就不在了呢？
其實(shí)，2016年，周迅在拍《明月幾時(shí)有》時(shí)，就意識(shí)到自己變老的臉。
甚至有段時(shí)間，早上起來(lái)，看著鏡中不再年輕的自己，開(kāi)始哭，陽(yáng)光再好也會(huì)哭。
第一次經(jīng)歷變老，沒(méi)有人是能從一開(kāi)始就接受的。即便這個(gè)人是自帶光環(huán)的周迅。
誰(shuí)又能想到，本以坐穩(wěn)國(guó)內(nèi)頂級(jí)巨咖位置的周迅，卻因年齡遭遇“中年危機(jī)”。而這場(chǎng)危機(jī)的始作俑者，或許是市場(chǎng)需要的，女明星不愿也不敢拋下的“少女顏”。
很多年過(guò)3、40的女演員趁著自己名氣尚在，繼續(xù)“裝嫩”。
有些想拋棄掉少女人設(shè)，卻發(fā)現(xiàn)，這個(gè)市場(chǎng)給予30+女演員的空間越來(lái)越小。
實(shí)力派演員蔣雯麗，開(kāi)始羨慕外甥女馬思純現(xiàn)在有很多戲可拍，而自己只能接接電視劇。
宋丹丹，也曾說(shuō)過(guò)在三四十歲的時(shí)候，就沒(méi)人找她演戲了。正如我們后來(lái)知道的那樣，現(xiàn)在丹丹老師，成為了媽媽專業(yè)戶。
就連姚晨這樣的收視保障，在生完孩子之后，都開(kāi)始意識(shí)到，年齡的限制，已經(jīng)讓自己無(wú)法接演很多劇了。
為什么一個(gè)30+的女演員，在最成熟的狀態(tài)下，事業(yè)卻陷入尷尬的境地呢？
有博主曾寫(xiě)文章深度剖析過(guò)…
在“2018年日本女星最想擁有的顏”排行榜中，上榜的女演員，年齡均在30+以上，且有三位超過(guò)40歲。
試想一下，如果這個(gè)榜單在國(guó)內(nèi)，又會(huì)有幾個(gè)30+女演員上榜呢？
是新陳代謝太快，還是30+的女性沒(méi)有發(fā)力，就直接被淘汰了呢？
制霸好萊塢多年的傳奇巨星梅姨，在出演《鐵娘子》時(shí)，已經(jīng)60+了。
今年捧得奧斯卡最佳女主角的弗朗西斯，也已經(jīng)超過(guò)60歲了。
這種情況，是國(guó)內(nèi)女演員所不敢想的。
演員趙立新就毫不客氣的指出，梅姨、今年的奧斯卡影后，這樣的人，在國(guó)內(nèi)根本沒(méi)戲拍，“自我陶醉在土豪票房觀里難以自拔，滿屏的‘年輕漂亮’的皮囊始終拿不上精神品質(zhì)和人文關(guān)懷的臺(tái)面，自?shī)首詷?lè)吧”。
雖然，他說(shuō)得可能有些偏激，但卻也無(wú)法反駁。在國(guó)內(nèi)，這些上了年紀(jì)的“大媽們”，最多也只能演演媽媽的角色。
與之相對(duì)應(yīng)的另外一個(gè)現(xiàn)象是：男演員不管是在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外，似乎都不會(huì)面臨這樣的境遇。
邦德越來(lái)越老，而女伴卻越來(lái)越年輕、美貌。
同樣，國(guó)內(nèi)的男演員們，年歲在長(zhǎng)，但搭檔的女演員卻越來(lái)越年輕。
這當(dāng)中的典型代表，就是大叔張嘉譯了。在2017年的熒幕上，大叔搭檔的女演員，越來(lái)越往少女方向發(fā)展。
如果有一天，張大叔直接和90后搭戲，都不會(huì)感到意外。
而65后的吳秀波大叔，前幾年，還和海清、湯唯、姚晨這些75后組CP，現(xiàn)在也都開(kāi)始和85后的baby搭戲了，當(dāng)然，搭戲的對(duì)象還有30+卻一直保有少女顏的唐嫣。
這是一個(gè)可怕的反向?qū)Ρ?，逐漸上年紀(jì)的男演員，反而迎來(lái)了他們的春天，而女演員，則隨著年齡的增長(zhǎng)，開(kāi)始被市場(chǎng)所淘汰，或者是限制。
在大多時(shí)候，“拯救世界的英雄形象”，永遠(yuǎn)都由男演員擔(dān)任，女演員則很好的扮演著花瓶、綠葉的角色。
即使在這些年盛行的“大女主劇”中，也大都披著瑪麗蘇的外衣。很少能看到和男性對(duì)等的女性形象了。
當(dāng)然，在各個(gè)行業(yè)中，男女所享受的待遇都是不同的 ，只不過(guò)，在浮華的娛樂(lè)圈，更甚。
在30+的危機(jī)來(lái)臨時(shí)，留給女演員的時(shí)間真心不多，而想要從“美少女”轉(zhuǎn)型成“實(shí)力派熟女”，也不是一件容易的事情。
楊冪在戛納上“臉崩”的照片被瘋狂轉(zhuǎn)發(fā)時(shí)，才發(fā)現(xiàn)，大冪冪也有成為“黃臉婆”的一天。
到了今年年尾，火急火燎轉(zhuǎn)型的楊冪，帶著自己的文藝片《寶貝兒》，與觀眾見(jiàn)面了，但水花卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及年初的電視劇《談判官》，不過(guò)卻有個(gè)共同點(diǎn)，都喜提黨報(bào)點(diǎn)名。
而年初的那次點(diǎn)名，只能怪大冪冪沒(méi)有趕上好時(shí)機(jī)，恰巧不巧的引發(fā)了國(guó)民的痛點(diǎn)。
同檔期的日本，在播著透過(guò)法醫(yī)的手術(shù)刀，解開(kāi)人性的高能劇。
而同檔期的韓國(guó)，上演的則是獨(dú)立女強(qiáng)人，在男權(quán)社會(huì)的國(guó)度中，如何制霸主播臺(tái)。
反觀大陸，當(dāng)時(shí)的最熱劇集，則是披著行業(yè)劇的外衣，談情說(shuō)愛(ài)的言情電視劇。如果硬要說(shuō)可比的地方，可能就是女主衣服都很多。
再就是，都由30+的女演員出演。不過(guò)，國(guó)內(nèi)的狗血設(shè)定，也真的只有少女顏，才能有機(jī)會(huì)出演了。
在一些莫名其妙的狗血設(shè)定中，30+女演員拿到手的機(jī)會(huì)并不是很多，即使擁有，也大都是都市生活劇，比如爆火劇《我的前半生》。
而去年還有一部“美國(guó)版的《我的前半生》”，引發(fā)了人們的關(guān)注，那就是《了不起的麥瑟爾夫人》。
女主和羅子君一樣，在面臨離婚危機(jī)時(shí)，選擇開(kāi)啟全新人生，只不過(guò)，美國(guó)版的女主，成為了一名演說(shuō)家。
里面有很多女權(quán)言論，“女人為什么要戴著面具？為什么要裝傻……”
這個(gè)時(shí)候，不禁想問(wèn)《我的前半生》，“為什么要有閨蜜搶閨蜜男友的狗血?jiǎng)∏椤薄?/p>
《我的前半生》取得了現(xiàn)象級(jí)的成功，可是剔除掉那些狗血?jiǎng)∏椋謺?huì)達(dá)到怎樣的高度呢？
不過(guò)，這部劇卻直接引領(lǐng)了2017年的叔圈、熟女浪潮，滿屏的膠原蛋白，終于在這個(gè)“流量時(shí)代”走向拐點(diǎn)的時(shí)候，開(kāi)始引發(fā)很多人的不適了。
而今年年初，一場(chǎng)由網(wǎng)友腦洞引發(fā)的作品創(chuàng)作熱潮，則開(kāi)啟了對(duì)狗血“說(shuō)不”的新階段。
網(wǎng)友腦補(bǔ)出了一個(gè)講述30+的獨(dú)女女性的生活故事，本來(lái)以為只是圈地自萌，卻沒(méi)想到最后產(chǎn)生了自來(lái)水式的效果，眾多網(wǎng)友拍案叫絕，還有熱心網(wǎng)友，連海報(bào)都設(shè)計(jì)了出來(lái)。
最終，《淑女的品格》被立項(xiàng)，或許不久之后，我們就可以在電視熒屏上看到，這部由網(wǎng)友構(gòu)想出來(lái)的電視劇。
并不能保證，它會(huì)同預(yù)期中的一樣，沒(méi)有撕逼、狗血的爛俗劇情。但它是一次偉大的嘗試，或者是宣告30+女演員，也可以以獨(dú)立的人設(shè)，成為熒屏的主角。
大叔演員，在30+的時(shí)候，到了演技成熟的年齡，同樣，熟女演員們，也到了演技最好的時(shí)候。
真心希望，娛圈的創(chuàng)作者和背后的資本們，能更多的意識(shí)到30+的女性，臉上的皺紋，不是“屏幕的阻礙”，而是蘊(yùn)含寶藏的“地圖”。
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