（四）晉代楷書點畫的幾何圖形美
由隸變楷，從目前的文獻和作品看，是在極短的時間內(nèi)完成的，并且很快達到令后人無法超越的高峰。
從字形看，鐘繇和張芝（伯英）的字形有從隸到楷書的過渡。東漢蔡邕寫書論時，還是講隸書的《九勢》，而不是指楷書。現(xiàn)在看到的文字文章最早的只有衛(wèi)夫人的《筆陣圖》就有了成熟的楷書筆畫，到王羲之就達到了時代的頂峰。這個時間僅僅幾十年的時間。
衛(wèi)夫人（衛(wèi)鑠）寫《筆陣圖》時是公元（272—349年）之間，在他的《筆陣圖》中，第一次完備地出現(xiàn)了漢字楷書的筆畫點、橫、撇、捺、豎、折鉤。到王羲之作《題衛(wèi)夫人<筆陣圖>》時，已經(jīng)將漢字楷書筆畫固定并更加完備了，并有非常完備的書法技巧文章留存，《書論》、《筆勢論十二章 序》、《用筆賦》、《記白云先生書訣》等文章，奠定了漢字楷書基礎(chǔ)，一路走到唐代顏真卿將其推到楷書頂峰，形成兩種不同風格楷書的雙高峰，使后人無法逾越。
但是后人一般將王羲之的字列為行書，認為是楷書之捷，由二王造其極，遂大行于世，謂之行書。其實這種認識根本錯誤，殊不知就算王羲之的字是行書，他也是在楷書之前，怎么會成為楷書之捷呢？實際上，從衛(wèi)夫人始，中經(jīng)王羲之到唐代顏真卿都是楷書，他們的區(qū)別只在于楷書發(fā)展出三個不同階段。衛(wèi)夫人始創(chuàng)，王羲之中繼，顏真卿規(guī)矩。從隸書到楷書是一種新的書寫形式，剛開始總有不完善的東西，故而衛(wèi)夫人、王羲之書中，雖然具備了楷書筆畫，但其書寫并非完全嚴格地筆筆楷畫，所以，王羲之的書法中除了與隸書不同的點、橫、撇、捺、折鉤外，還有隸書體和草書體的字，如《蘭亭序》中的“大、之、猶、跡、足、以等等都是帶有隸草的痕跡，這是初創(chuàng)時期不可避免的，不能因此而認為不是揩書，更不能因其大行于世而稱為行書，而到了唐代顏真卿書等，筆筆中矩，法度森嚴、不越雷池一步，從而為后人喻為尚法。所以，王、顏的區(qū)別只是過程和時代背景不同，但二者同屬楷書,二者都是幾乎圖形的點畫筆畫。
如果說隸書與篆書的根本不同，就是隸書不僅僅只是線條的組合，而且具有一波三折的波磔，而楷書與隸書之不同就在于楷書有了完備的點、橫、撇、豎、捺、折鉤。因此，楷書的美不管是衛(wèi)夫人的,王羲之的，還是顏真卿的，都是使用點畫而完成的，筆畫猶如十八般兵器之組合，又如建筑材料之組合房子，在此基礎(chǔ)上形成浪漫的晉韻，森嚴的現(xiàn)實主義唐法，取二者之長的心意表達，以及浪漫與現(xiàn)實相結(jié)合的顛狂草書之藝術(shù)，達到一種忘我境界的書人合一。因此楷書之美就在于它的點畫是否具有幾何圖形而產(chǎn)生的多形式美。
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