黃再明簡歷
黃再明，男，大專學(xué)業(yè)，中共黨員，1962年生于四川省宜賓市屏山縣。1977年至1979年到縣文化館王用安老師（四川美院附中畢業(yè)）那里學(xué)習(xí)美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)。1985年考入共青團(tuán)屏山縣委，主要從事青少年宮管理和負(fù)責(zé)組織少兒美術(shù)培訓(xùn)以及擔(dān)任美術(shù)老師工作；2011年加入縣美術(shù)家協(xié)會(huì)任副主席至今；2016年加入宜賓市美術(shù)家協(xié)會(huì)，2017年任理事?，F(xiàn)工作于屏山縣人民政府辦公室。
2013年以來學(xué)習(xí)油畫知識(shí)和技能，偶爾學(xué)習(xí)水彩技法，經(jīng)常參加縣、市協(xié)會(huì)組織的星期六、星期日戶外寫生活動(dòng)，常與宜賓市以及區(qū)縣協(xié)會(huì)、重慶市、瀘州市、自貢市協(xié)會(huì)老師一起郊外寫生和座談交流，在老師們的指導(dǎo)下，油畫技能有所提高，作品多以寫生風(fēng)景為主，也嘗試搞一點(diǎn)人物創(chuàng)作。
作品《彝族背新娘》、《天堡山下》、《夷都菜花黃》、《鴛溪河》、《搬運(yùn)工》等參加省政協(xié)、宜賓市文聯(lián)、宜賓市美協(xié)、瀘州市美協(xié)、自貢市美協(xié)與宜賓市美協(xié)聯(lián)合組織的以及縣政協(xié)、縣文聯(lián)組織的各項(xiàng)展覽，少量作品并獲獎(jiǎng)。
淺談?dòng)彤嬶L(fēng)景寫生中的“個(gè)性表現(xiàn)”
黃再明
一幅好的油畫風(fēng)景寫生作品，不是單純客觀地表現(xiàn)自然景物和色彩，更重要的是主觀地表達(dá)作者的思想意識(shí)，個(gè)人的獨(dú)特視角對(duì)自然景物的感受，為了達(dá)到特殊的效果，畫面景物和色彩隨作者的主觀意識(shí)加以改變，即“個(gè)性表現(xiàn)”，這樣的寫生作品非真實(shí)的自然景物，而是作者“個(gè)性表現(xiàn)”后的藝術(shù)作品。怎樣在油畫風(fēng)景寫生中運(yùn)用好“個(gè)性表現(xiàn)”，我覺得有以下三點(diǎn)：
《夷都菜花黃》60cm·80cm
一、光與色的“個(gè)性表現(xiàn)”
光照射在景物上會(huì)產(chǎn)生不同的變化，通過赤橙黃綠青藍(lán)紫的形式表現(xiàn)出來，色彩是大自然的靈魂，怎樣捕捉瞬息萬變的光與色，在憑感覺到的光與色中描繪自然景物的同時(shí)，還要注意運(yùn)用科學(xué)的理論知識(shí)對(duì)光與色、景與景、物與物產(chǎn)生的色彩變化加以分析，把握光與色的基本規(guī)律。并從“個(gè)性表現(xiàn)”的需要對(duì)某些作品色調(diào)偏冷或偏暖，對(duì)某一景物的光與色加以強(qiáng)調(diào)，后印象畫家高更在色彩上“個(gè)性表現(xiàn)”更為突出，色調(diào)橙紅為主，夸張的色彩為了畫面的需要，而非自然色彩，從而使油畫風(fēng)景寫生的作品更具有個(gè)性特點(diǎn)，增加特殊的藝術(shù)效果。
《秋意濃》50cm·80cm
二、筆觸、塊面和線條的“個(gè)性表現(xiàn)”。
筆觸按力度分為輕、重、緩、急，按方向分為由上至下，由下至上或由左至右或由右至左。油畫風(fēng)景寫生中根據(jù)景物的結(jié)構(gòu)方向性來使用筆觸，或輕或重使畫面的筆觸產(chǎn)生不同的特殊效果，塊面對(duì)塑造自然物體體積感和增加層次感以及空間感起關(guān)鍵性作用。塊面的并列、重疊同時(shí)增加了塑造物體色彩的豐富性。
線條的運(yùn)用也可以或長或短或粗或細(xì)，平行、斜行、逆行，線條的走勢(shì)可形成動(dòng)中有靜靜中有動(dòng)，在運(yùn)動(dòng)中造成不平衡的奇異效果，或筆觸呈現(xiàn)的一種斷斷續(xù)續(xù)或彎曲的線條深淺效果，畫中也可采用大筆觸線條組合成大塊面，小筆觸線條小塊面刻畫細(xì)部，或在線條中有規(guī)則地排列組合，從零碎到復(fù)雜又錯(cuò)落有致，寧靜中帶有輕快感和律動(dòng)感，后印象畫家梵高在線條的運(yùn)用上完全達(dá)到極至，非?！皞€(gè)性表現(xiàn)”地把作者情感融入到筆觸和線條中，使畫面效果更加有運(yùn)動(dòng)感。
《尖山頂》50cm·60cm
三、自然景物的“個(gè)性表現(xiàn)”。
油畫風(fēng)景寫生中對(duì)自然景物描繪，不能片面地臨摹自然景物，而是從自然景物的特征中抓取最美的部份，代表作事物的普遍性加以概括和提煉，為了畫面的需要人為地夸大或縮小景物或隨作者自己感受“個(gè)性表現(xiàn)”來描繪客觀自然景物，后印象畫家塞尚對(duì)自然物體完全用幾何形狀來概括，簡單的幾何形狀完全現(xiàn)了大自然的景物?！按司岸蔷啊笔撬囆g(shù)地表現(xiàn)自然景物的最高境界，從而達(dá)到更加完美的藝術(shù)效果。
《梨花飄香》50cm·60cm
總之，油畫風(fēng)景寫生中“個(gè)性表現(xiàn)”是作者從自然景物中產(chǎn)生的情感通過畫面運(yùn)用光與色彩，筆觸、塊面與線條的又一藝術(shù)表現(xiàn)形式?！皞€(gè)性表現(xiàn)”的作品展現(xiàn)個(gè)性審美追求和思維方式對(duì)物象多樣化特征的規(guī)律性，超越了自然的表象，打破了景物形體和自然本身色彩的限制，色彩和景物完全隨主題需要，隨意境以及感情需要，隨色彩形式美感需要，這樣的寫生作品，更具有個(gè)性，更具有審美價(jià)值。
2016年8月9日
黃再明作品欣賞
《鴛溪河》60cm·80cm
《天堡山下》60cm·80cm
《榕樹》50cm·60cm
《初雪》50cm·60cm
《老城屋》60cm·80cm
《彝族背新娘》60cm·80cm
《搬運(yùn)工》80cm·100cm
《春色滿園》60cm·80cm
《飲水工程》50cm·60cm
《金江纖夫》80cm·100cm
《人物寫生》50cm·60cm
《夏荷》50cm·60cm
《岷江大橋》50cm·60cm
水彩《乖孫》40cm·50cm
水彩《彝家新居》50cm·60cm
《農(nóng)家小屋》50cm·60cm
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