趙孟頻嘗言:
“學(xué)書有二。其一日筆法,筆法不精,雖善猶惡:其二曰字形,字形弗妙,雖熟猶生”
趙孟類要求筆法“精”,字形“妙”,他對(duì)每一個(gè)字的書寫都可謂精心細(xì)意,鄭杓《游鴻堂墨敷》云:“偶寫一字不成,須于眾碑中求之,不可輕易率然而作,趙子昂所謂要求古人佳樣是也”啟功先生贊嘆趙字精嚴(yán)妥帖,簡(jiǎn)直達(dá)到了“無懈可擊”的程度:
“全自歐柳諸家而來,運(yùn)以姿媚之點(diǎn)畫,則剛健婀娜,無懈可擊,”(啟功《論書絕句》第74首注)
如此精妙的書法可學(xué)嗎?怎么學(xué)?
啟功先生
趙孟頫楷書兩個(gè)代表作,《真草千字文》卷和《湖州妙嚴(yán)寺記》。兩件作品頗能代表其楷書成熟風(fēng)格,但是趙孟頫大概56歲,是成熟期,尤其楷書筆畫已經(jīng)定型表現(xiàn)出鮮明的趙體特征。
趙孟頫《真草千字文》卷局部 楷、草書 上海博物館藏
臨習(xí)趙孟頫書法無非就兩點(diǎn)
點(diǎn)畫
趙體正點(diǎn)的寫法,多數(shù)先重筆壓下,然后轉(zhuǎn)提疾起,仿佛落雨打秋窗。力量攢聚頭部,提按交替?zhèn)裙P出鋒。還有一些點(diǎn)的組合,姿態(tài)中有呼應(yīng),俯仰中有銜接,布勢(shì)巧妙
有長(zhǎng)橫和短橫兩種,趙孟頫寫長(zhǎng)橫多方起筆側(cè)收筆,或輕輕劃過。短橫也亦然,或方起筆輕收筆,好似倒三角,或尖起筆圓收筆。這只是一個(gè)大概規(guī)律,還要看不同作品的不同安排。
趙體最有特點(diǎn)的撇有兩種,一種是下筆后直拓開去。另一種是下筆豎行筆,之后彎筆平撇出去。
趙體的那有其自己的特點(diǎn),多是一波三折,有明顯的衄挫,這看的出來師從顏體、柳體化出來的。
鉤是趙體典型筆畫,尤其出鉤前的小豁口,甚是提神,神采全在于此。但是寫來難度頗大,以至有論者以為兩筆銜接而成。以趙孟頫日書萬字的速度,寫一個(gè)鉤都兩筆的話,似乎太不可能了。從作品真跡看,后筆過搭前筆處,毫鋒重疊,了無遲疑頓滯。
趙孟頫《湖州妙嚴(yán)寺記》
從以上筆畫形態(tài)可以看出,趙孟頫在用筆方面,一點(diǎn)一畫皆不妄作,使轉(zhuǎn)提按交代清晰,干凈到位,這些筆畫的細(xì)節(jié)動(dòng)作或獨(dú)特處理都充分體現(xiàn)出了“趙體”的味道。晚年所書,筆法操縱更加裕如,如《光福重建塔記》,較《真草千字文》、《湖州妙嚴(yán)寺記》等早中期作品之觚棱轉(zhuǎn)折,有所泯沒,骨氣深隱。如“今”、“大”、“剎”等字中卷筆的自然運(yùn)用腕靈筆活,倒輒能起。還有一些字,如“震”字之豎提、“已”字之豎彎等處,提筆換鋒,自然消化,筆正則鋒藏,筆偃則鋒出,一起一倒,切換如意。同時(shí),筆畫之內(nèi)的形態(tài)變化更加豐富,用筆更加老辣,如“是”字之撩、“首”字之橫、“遂”字之末筆轉(zhuǎn)折、“時(shí)”字之豎鉤等筆畫,尤其表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的頓挫,于此都可以體會(huì)出趙盂頫對(duì)“法”的一貫追求
結(jié)構(gòu)
趙字結(jié)構(gòu)最突出的特點(diǎn)是中宮收緊,內(nèi)心攢聚。為了內(nèi)心的攢聚,有很多揖讓、避就穿插等處理,或者錯(cuò)位,或者咬合,頗見匠心。以下以《湖州妙嚴(yán)寺記》為例,分析其構(gòu)字特點(diǎn)及規(guī)律。
(1)挪位造險(xiǎn)
從以下字的特殊處理,可以看出趙孟頫之“膽”??少F者膽。雖然趙字給人的印象般是溫柔敦厚,看似端穩(wěn),實(shí)則常有大膽舉動(dòng),超乎常情。
(2)揖讓避就
楷書的結(jié)構(gòu)很難掌握,難在發(fā)揮的余地比較小,不像行草書變化的空間很大,自由度很大,所以楷書的結(jié)構(gòu)猶如帶著鐐銬跳舞,而跳得好,則更見高明。因?yàn)樵诤苄〉目梢宰兓目臻g里,做到安頓妥帖,則需要灌注更多的匠心密意。
(3)斡旋照應(yīng)
主要表現(xiàn)在撇捺的呼應(yīng)上,漢字中左撤右捺這種結(jié)構(gòu)的字很多,處理起來,或抑左揚(yáng)右,或抑右揚(yáng)左,講求變化中的回環(huán)照應(yīng)。趙孟頫筆下的這類字皆寓安詳于飛動(dòng),求淵雅于相弄相和。
雖說是楷書,趙孟頫筆下頗多行書法,有些直接取用行書字形,如“能”、“絕”、“所”、“法”、“等”、“復(fù)”等字;有些雖系楷書字形,卻是行書用筆,頗多連帶,如“空”、“益”、“有”、“時(shí)”、“之”、“友”等字,筆畫之間頗多連帶,或牽絲,或暗埋,皆有照應(yīng)。
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