電影的胃口很大，除了需要消耗大筆的資金和大量人力，它還需要票房和口碑的支持。因此當(dāng)貝納多·貝托魯奇在喊出第一聲“Camera”時，緊張得雙腿發(fā)抖，處女作往往是一位導(dǎo)演初出茅廬時才華的體現(xiàn)，許多世界級的名導(dǎo)憑借處女作便一舉登上了電影藝術(shù)的殿堂，而那些處女作至今讓人嘆為觀止。
影片首次采用多視角敘述，為電影帶來了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，縱深鏡頭、音響蒙太奇的發(fā)明帶來了技術(shù)上的創(chuàng)新，高速度的剪接也是前所未見。這些技巧的應(yīng)用淋漓盡致地表現(xiàn)了一個事業(yè)有成、心靈孤獨的典型“美國神話”締造者的一生。不論是在技術(shù)，還是藝術(shù)上都具有當(dāng)時、現(xiàn)在、甚至將來的電影都有很難超越的品質(zhì)，在電影史上具有里程碑意義。而影片誕生時，這個導(dǎo)演只有25歲。
影片幾乎全部在審判庭拍攝，多年的電視劇拍攝經(jīng)驗，讓呂美特在逼仄狹小的空間內(nèi)運鏡自如?！妒瓭h》充分表現(xiàn)了西方法律制度“寧可放走一萬，不可錯殺一個”的例子，將一個深入探討陪審團制度利弊的故事拍出了濃厚的戲劇性和吸引力。影片上映后，引發(fā)了巨大的反響。它不僅奪得柏林電影節(jié)金熊獎，還獲得三項奧斯卡提名。后世電影人對這部電影也是頂禮膜拜，1997年，著名導(dǎo)演威廉·弗萊德金重新拍攝了這部電影。
作為法國新浪潮領(lǐng)軍人物，特呂弗的處女作具有非凡的開拓意義。《四百擊》塑造了安托萬這個游手好閑的少年形象，從1959年到1979年，特呂弗拍攝了五部這樣的電影，在影片中，安托萬不斷成長、戀愛、結(jié)婚、發(fā)生婚外情、離婚，然后衰老。從這些電影中，我們既可以看到堪稱“新浪潮”之“臉面”的尚皮耶·李奧的成長，也可以從這個角色身上看到特呂弗自己的生活狀態(tài)以及他對生活的所思所感。
羅梅羅開創(chuàng)了歐美僵尸恐怖片的先河，自這部電影誕生后，僵尸恐怖片就有了自身發(fā)展的規(guī)律，例如僵尸喜歡吃人肉，要摧毀它們必須摧毀它們的腦袋等等?！痘钏廊酥埂放c《德州電鋸殺人狂》(1974)和《驅(qū)魔人》(1973)一起開創(chuàng)了現(xiàn)代恐怖片的新時代，還與《活死人黎明》(1978)以及《活死人之日》(1985)一起構(gòu)成了喬治· 羅梅羅叱咤風(fēng)云的“死亡三部曲”。
彼得大帝開啟中土之旅前，可是個玩“腸子腦漿滿天飛”的恐怖片大咖，作為處女作，《壞品味》缺錢缺人缺設(shè)備，彼得·杰克遜一人身兼八職，用自己的月薪維持劇組長期的拍攝，幾位主創(chuàng)人員也放棄四年的周末，不計報酬和導(dǎo)演一起激情忘我地工作。每次血花四濺，觀眾除了惡心等正常生理反應(yīng)之外，更多時候是被那些丑態(tài)百出的外星人，和他們荒誕的死法逗樂了。正如彼得·杰克遜所說：“每一滴血都有笑聲！”
根據(jù)莫言小說改編的精彩劇本和成熟的鏡頭語言，使它長久以來都是張藝謀最廣為人知的作品。“妹妹你大膽地往前走”和“喝了咱的酒哇”等插曲，在中國幾乎家喻戶曉。從這部處女作開始，張藝謀電影對色彩的注重，尤其是對紅色的偏愛，就成了他個人作品的影像標(biāo)簽?！都t高粱》不僅在當(dāng)時的國內(nèi)獲得了400多萬的票房收入，而且還在第38屆西柏林國際電影節(jié)上獲得最佳影片金熊獎，邁出了中國電影征服世界影壇的第一步。
索德伯格首次發(fā)揮了他擅長的講故事能力，四個人物、寥寥無幾的幾個場面，以拍攝“性”錄像帶一事為主線，串起性、謊言和錄像帶，進而探討西方幾千年的性欲和話語關(guān)系，他當(dāng)年帶著這部耗資120萬美金的電影，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地參加了戛納電影節(jié)，沒想到這個溫馨的海邊小城給了這位害羞的年輕人最大的肯定：金棕櫚獎。26歲的史蒂文·索德伯格一鳴驚人，《性、謊言、錄像帶》也成為獨立影片打入主流社會的典范。
時年29歲的昆汀首次展露痞氣和才華，從這部處女作開始，其電影獨特的解構(gòu)風(fēng)格和慣用的對峙手法逐漸成形，《殺死比爾》中更是在每次復(fù)仇的場景都會制造對峙。同時，機智敏感的對白和巧妙的敘事結(jié)構(gòu)，配以1970年代的復(fù)古朋克，使《落水狗》在1992年圣丹斯電影節(jié)首映上，立即被米拉麥克斯公司買下并大范圍發(fā)行，昆汀·塔倫蒂諾很快成為一個炙手可熱的新導(dǎo)演。
李安用劇本比賽中獲得的獎金拍攝了這部《推手》，在他的鏡頭下，太極、書法等中國元素在異國他鄉(xiāng)呈現(xiàn)，東西方文化的沖突和家庭倫理關(guān)系被李安巧妙融于《推手》的主題里，“家庭三部曲”的“父親”形象也在此片中奠定了基礎(chǔ)。雖說影片沒有獲得大獎和票房，但隨后拍攝的《喜宴》就獲得了金熊獎，可以說李安整個輝煌的職業(yè)生涯，就是從這部電影起步的。
其對美國社會倫理人性的關(guān)注最為突出，它以典型的美國中產(chǎn)家庭為例，用嘲諷的手法，犀利地揭示了美國社會日常生活中的病態(tài)：金玉其外，敗絮其中。薩姆·門德斯第一次執(zhí)導(dǎo)影片(時年34歲)，就實現(xiàn)了很多導(dǎo)演追求終生尚未能實現(xiàn)的夢想，《美國麗人》獲得了2000年包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的五項奧斯卡大獎，而且影片至今仍是很多電影學(xué)院的教學(xué)范例。
來源：看電影雜志 文/大西瓜 整理/荷馬里里
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