若有天成絕妙句，巧用特格意優(yōu)先：寫詩重在意，若真得一天成妙句，即使不是律句，也不要格律化，因這樣往往適得其反。意好語妙，不是格律詩也同樣出彩。另外前人在創(chuàng)作格律詩時(shí)也形成了一些特殊句型，雖不完全合律但卻大量運(yùn)用于格律詩中，這種句型就是特格句式?；钣眠@些特格，有時(shí)會(huì)收到意想不到的語意效果，為詩增色?？傊?，一切以詩的意境為先。
詩例：
①日暮
日暮草糖暉，魚戲幻影隨。
只蟬鳴翠柳，蝶舞玩童追。
這是一首五言小詩，非律絕 ，但卻將夏天落日的多維度美景與孩童的天真活潑描繪的有聲有色，詩中有畫且恬淡清雅。有沒有渾然天成的感覺？
②登科后
唐·孟郊
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。
春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
這是一首很有代表性的經(jīng)典古絕，把中榜后的喜悅從心里及行為刻畫的淋漓盡致。雖不是格律詩但卻是一首非常優(yōu)秀的佳作。
③《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
唐.李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。
孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。
這是李白的送別經(jīng)典之作，語言精煉，意境優(yōu)美，但它卻是一首近似律絕而非律絕的七言詩，全詩僅“人”字出律。天馬行空的詩仙，不愧是不以平仄害意的典范。
關(guān)于特格句式：
特格句式很多，但在平聲韻格律詩中，被普遍認(rèn)可的主要有五種：1）鯉魚翻波格（※※平平仄平仄）；2）折腰體；3）※※平平平仄平；4）首句借韻；5）鄰韻通押。
至于太白醉酒格（※※仄仄平仄平），因存在較大爭議，不建議作為律句采用。另外，還有一種與※※平平平仄平相對(duì)應(yīng)的※※仄仄仄平仄特格句式，在對(duì)句做一定補(bǔ)救情況下也可做律句使用。
（※※表示詩句字?jǐn)?shù)向前以雙字節(jié)延展，如七言、九言等，因偶字言詩句不存在這幾種特格。）
1）鯉魚翻波格（※※平平仄平仄）：
是由※※平平平仄仄律句變格而來，在古人的格律詩中較為常見。
①賞荷
碧翠柳相迎，圩田暑氣蒸。
尋芳水蕓處，花媚讓娉婷。
這是一首夏日賞荷，人花爭艷的田園美景五絕，水蕓即荷花。
“尋芳水蕓處”為鯉里翻波格。“水”與“蕓”平仄換位。
②家鄉(xiāng)
東山旭日耀川林，空氣微涼水土親。
隨走抓拍景相憶，風(fēng)聲鳥語盡鄉(xiāng)音。
這是一首回故鄉(xiāng)觸景生情小詩，故鄉(xiāng)的山水親切而陌生，喚醒了許多美好的以往。
“隨走抓拍景相憶”為鯉魚翻波格?！熬啊迸c“相”兩字的平仄位互換了。
③汾河灘秋景
疏柔蘆葦雁高翔，水映云霞泛彩光。
片片秋實(shí)惹人醉，灘林又見幾肥羊。
“片片秋實(shí)惹人醉”句為鯉魚翻波格。
④過故人莊
唐.孟浩然
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
這是一首反映盛唐時(shí)期，鄉(xiāng)村田園生活的五律佳作，語言樸實(shí)而詩意厚重。
該詩在句構(gòu)上有一特點(diǎn)，即首句“故人具雞黍”和第五句“開軒面場(chǎng)圃”采用了鯉魚翻波格。不過“故人具雞黍”首字“故”是仄聲，“仄平仄平仄”這樣的句式最好不用。
另外，鯉魚翻波格多出現(xiàn)在絕句的第三句或律詩的第七句，第一句和第五句出現(xiàn)的較少。
2）折腰體：
折腰體是一種格律變體，是詩的居中鄰句失黏而其它全合律的詩，即絕句的第二、三句或律詩的第四、五句不符合“聯(lián)間鄰雙同相黏”要求，腰部聯(lián)間平仄不相黏、但意不斷之詩體。古人的佳作中折腰體，特別是七絕折腰體特別的多。
①《自遣》
唐.李白
對(duì)酒不覺暝，落花盈我衣。
醉起步溪月，鳥還人亦稀。
李白的這首絕句，不僅折腰，第三句還是前面提到的不常用特格句式（※※仄仄仄平仄）。
②《送元二使安西》
唐.王維
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
這首送別詩是王維的經(jīng)典之作，也是七絕折腰體之代表作。
3）※※平平平仄平句式：
在平聲韻格律詩中，※※平平平仄平句式是被認(rèn)可的，但與之對(duì)應(yīng)的※※仄仄仄平仄句式的合規(guī)性存在較大爭議。個(gè)人認(rèn)為，兩種句型做為特格均可使用，只不過后者盡量少用，若要用最好在對(duì)句中做出補(bǔ)救予以呼應(yīng)。
詩例：
①絕句
唐.杜甫
遲日江山麗，春風(fēng)花草香。
泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
杜甫的這首名篇小詩，其第二句“春風(fēng)花草香”就是平平平仄平特格句式。
②拜讀
樹影輕搖素月娟，小樓燈火照無眠。
拜得老杜指一二，詩韻才學(xué)登泰山。
這是一首弦月高掛，夜深人靜，拜讀研學(xué)詩圣名篇有所感悟的七言詩。其第三句的平仄為“仄平仄仄仄平仄”、第四句平仄為“平仄平平平仄平”，不但使用了※※平平平仄平句式，而且第三句是※※仄仄仄平仄句式，二者形成了一種呼應(yīng)的關(guān)系，可認(rèn)為是一首特格七絕?？傊灰m結(jié)于形式，只要詩的意境妙絕，吟誦朗朗上口有節(jié)奏就是好詩。
4）首句借韻（孤雁入群）：
首句借韻就是詩的首句借用鄰韻，且多見于律詩。絕句借韻的比較少見，因就那么兩個(gè)韻腳，如借韻借不好反而畫蛇添足，當(dāng)然也有例外。首句借韻常稱為孤雁出群或孤雁入群，對(duì)此無公認(rèn)說法，本人認(rèn)為孤雁入群更貼切。
詩例：
①大雁塔
雁塔巍峨佑古城，千年肅穆向天穹。
沐經(jīng)雪雨靈根慧，閱歷風(fēng)云氣度宏。
夜晝修行心待客，星辰輪轉(zhuǎn)目從容。
終南渭水長相伴，靜納紛華默悟宗。
這是一首描寫大雁塔的七律，其韻腳“穹”、“宏”、“容”、“宗”屬通韻十五雍部，而首句韻腳“城”屬通韻十四英部。在通韻中，十四英完全可以認(rèn)為是十五雍的鄰韻，在新韻中屬同一韻部。
②《題西林壁》
宋.蘇軾
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
蘇軾的這首七絕，首句韻腳“峰”屬平水韻“上平二冬”，而另外兩韻腳“同”和“中”屬平水韻“上平一東”，是不多見的絕句借韻之佳作。
首句借韻是在保證整首詩用韻和諧的情況下，活用韻的一種技法，在格律詩創(chuàng)作中如用的好，會(huì)帶來別樣的音韻之美。
5）鄰韻通押：
鄰韻通押是指采用平水韻作詩時(shí)，讀音相近諧調(diào)的鄰韻字混押的情況。
詩例：
①《行宮》
唐.元稹
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
白頭宮女在，閑坐說玄宗。
元稹的這首詩看似平常無奇實(shí)則詩意深邃。這首五絕就是鄰韻通押，“宮”、“紅”屬平水韻“上平一東”，而“宗”則屬“上平二冬”。
②《長征》
近代.毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
毛澤東主席的這首大氣磅礴的七律，就是典型的鄰韻通押，“難”、“丸”、“寒”屬平水韻“上平十四寒”；而“閑”、“顏”則屬“上平十五刪”。
作為用韻的技巧，今人用平水韻即使在同一韻部，也要避免現(xiàn)代漢語中聲韻不諧調(diào)的字在同首詩中作韻腳的情況。鄰韻通押，是對(duì)平水韻韻部劃分不合理及太細(xì)的一種靈活處理之法，也是平水韻用韻的一種技巧。用好了不僅擴(kuò)大了用韻的范圍，同時(shí)還會(huì)給詩的音韻美增色。當(dāng)然，從另一方面說，這也是平水韻的缺點(diǎn)之所在。說一韻到底只是普遍要求，但并非絕對(duì)，除非你穿越回古時(shí)的科舉考試，否則沒必要認(rèn)這個(gè)死理。
關(guān)于鄰韻通押，也有不同的聲音，認(rèn)為鄰韻通押不是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，用格律詩檢測(cè)軟件也不認(rèn)。當(dāng)然一首詩的押韻能在同一韻部實(shí)現(xiàn)，那最好了，畢竟鄰韻通押是特格。
這里回到“偶押首活中聯(lián)仗”口訣的前四字“偶押首活”上，首活不僅體現(xiàn)在押與不押，而且還可以借用鄰韻；而偶押，在依平水韻時(shí)也未必一韻到底，完全可以和諧鄰韻字通押，以擴(kuò)展用韻的深度和廣度。這也是“巧用特格意優(yōu)先”要義所指內(nèi)容之一。
領(lǐng)會(huì)要義融心里，便灑詩情彩云間：領(lǐng)會(huì)了口訣要義，寫詩時(shí)就不用在考慮什么平起押韻、仄起不押韻等具體平仄格式了，以及避免死搬平仄規(guī)則而害意的出現(xiàn)。如能融入心并在寫詩時(shí)靈活運(yùn)用，該口訣就成為寫詩的幫手，化有形的平仄押韻等規(guī)則于無形，這樣寫格律詩及相關(guān)古體詩就變得容易得多，也不用理會(huì)那些什么拗句及拗救概念了，可以輕松自由地將個(gè)人的人生感悟，所見所聞以詩的形式表達(dá)出來，寄情于彩云間。而且完全可以甩掉對(duì)平仄檢測(cè)軟件的依賴，同時(shí)還避免了那些軟件無法給出合理答案的尷尬。
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“海闊憑魚躍，天高任鳥飛?！?/p>
最后附兩首原創(chuàng)詩作結(jié)。
①《詩與遠(yuǎn)方》
紅霞著意送征袍，且把詩情灑碧霄。
海北天南覓佳句，高飛鴻雁應(yīng)吾邀。
②知音
煙霞飛瀑鳥鳴晨，書卷清茶忘世辛。
市井天涯風(fēng)戲月，幽幽夢(mèng)里有知音。
