淺談楚式玉器
丁哲
關(guān)于楚式玉器，研究之首倡者及成果最豐碩者當(dāng)屬楊建芳先生無(wú)疑。楊先生曾運(yùn)用考古類型學(xué)方法對(duì)楚式玉器的特點(diǎn)做過細(xì)致的研究，并闡明了楚式玉器的內(nèi)涵，他認(rèn)為“楚式玉器不同于楚國(guó)玉器，后者僅指楚國(guó)琢制的玉器，并不包括風(fēng)格與其相同或相近的其他諸侯國(guó)玉器，而楚式玉器著重于風(fēng)格的相同”。換言之，楚國(guó)玉器不一定是都楚式玉器，相反，其他國(guó)家的玉器卻有可能屬于楚式玉器。楚式玉器當(dāng)為打破國(guó)家、地域限制的所有具有楚國(guó)特有風(fēng)格的作品。
根據(jù)筆者之認(rèn)識(shí)，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的玉器具有通用的“國(guó)際風(fēng)格”，中原、楚、齊魯、秦、吳越等主要文化區(qū)所出玉器的風(fēng)格特征大體趨同，共性大于差異，僅在某些時(shí)段內(nèi)存在著少量的區(qū)域特征。這些特色主要體現(xiàn)在個(gè)別器形、造型和紋飾上面，具有這些區(qū)域特征的玉器便被稱作X式玉器，最典型者當(dāng)屬中原式、楚式和秦式玉器。
從現(xiàn)有的考古資料看，最早的楚國(guó)玉器出土于年代屬春秋中期晚段的淅川下寺七、八號(hào)楚墓，但此時(shí)尚未形成特有之風(fēng)格，故不能稱作楚式玉器。
春秋晚期、戰(zhàn)國(guó)早期，為楚式玉器風(fēng)格的形成期，其中春秋晚期作品以淅川下寺一、二、三號(hào)楚墓出土玉器為代表，戰(zhàn)國(guó)早期作品以淅川徐家?guī)X楚墓出土玉器為代表。此期楚式風(fēng)格對(duì)漢淮間諸小國(guó)及吳國(guó)、越國(guó)玉器影響較大，如桐柏月河一號(hào)墓、壽縣蔡侯墓、葉縣舊縣四號(hào)墓、曾侯乙墓、吳縣嚴(yán)山窖藏、無(wú)錫鴻山越墓出土玉器皆具有一定的楚式特征。
戰(zhàn)國(guó)中、晚期，為楚式玉器風(fēng)格的成熟期，其中戰(zhàn)國(guó)中期作品以荊州熊家冢楚墓、院墻灣一號(hào)楚墓，棗陽(yáng)九連墩楚墓出土玉器為代表；戰(zhàn)國(guó)晚期作品以淮陽(yáng)平糧臺(tái)楚墓、長(zhǎng)豐楊公楚墓出土玉器為代表。楚式玉器的風(fēng)格此時(shí)達(dá)到鼎盛，且開始一定程度影響到中原地區(qū)的玉器，從而成為戰(zhàn)國(guó)中、晚期玉器的最主要區(qū)域風(fēng)格。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以后，楚式玉器的風(fēng)格沒有消失，而是延續(xù)到西漢時(shí)期，如廣州南越王墓、徐州獅子山楚王陵出土玉器皆有較濃厚的楚式遺風(fēng)。李澤厚先生在《美的歷程》曾言：“……其實(shí)，漢文化就是楚文化，楚漢不可分?！h文化（至少在文藝方面）一脈相承，在內(nèi)容和形式上都有其明顯的繼承性和連續(xù)性，而不同于先秦北國(guó)”。西漢玉器對(duì)楚式風(fēng)格的沿襲亦證明了李先生的論斷。
本期擬在楊建芳先生研究的基礎(chǔ)上，結(jié)合考古出土及館藏傳世玉器，對(duì)楚式玉器造型、紋飾的一些最常見的典型特征進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹：
一、楚式玉器的特有器形、造型
1.透雕雙龍形玉佩
玉佩為透雕而成，左右對(duì)稱的背向并列雙龍形，二龍尾間常有一小型圓形、橢圓形、方形物。
2.透雕龍、鳳、螭形玉佩
玉佩采用透雕技法雕琢，鏤空部位較多，具有剪影般的藝術(shù)效果。常見有龍、鳳組合，龍、螭組合，螭、鳳組合，以及龍、鳳、螭組合。
3.瓶形玉飾
4.雙聯(lián)璧
5.神人馭龍、鳳、神獸造型
造型為神人（巫師）載龍、鳳飛升通天，或駕馭其他神獸作法的情景。楚人崇巫，是以在玉器題材中對(duì)巫術(shù)活動(dòng)有所反映。
6.特殊造型的龍形象
①造型張揚(yáng)不羈，極具浪漫的藝術(shù)風(fēng)格。
②雙龍首共用一身，但與雙龍首玉珩不同。
③龍角較長(zhǎng)，末端分叉。
④上吻長(zhǎng)甚，彎卷，表面陰刻細(xì)密平行線。
7.鳳形輔助裝飾
在玉器邊緣鏤雕出完整的鳳形或鳳首形圖案。
二、楚式玉器的特有紋飾
1.雙鉤寬線龍首紋
龍首的基本輪廓，諸如鼻、口、下頜、角、耳部皆以寬帶狀的“C”形、“S”形紋樣單元表現(xiàn)。這些條帶狀紋樣單元制作起來(lái)比較復(fù)雜，先以雙鉤技法勾勒一圈細(xì)陰線框，再于框內(nèi)以斜刀雕琢坡狀紋，需要指出的是，“S”形紋樣單元內(nèi)均采用反向斜刀技法，以琢出兩道傾斜方向相反的坡面，兩坡面間會(huì)形成一道扭轉(zhuǎn)的凸棱。
2.雙鉤寬線卷云紋
此紋由雙鉤寬線龍首紋分解、簡(jiǎn)化而成，實(shí)為龍首的抽象形態(tài)。
3.網(wǎng)格紋
楚式玉器常在空白處裝飾各種形狀的細(xì)密網(wǎng)格紋。
4.草葉形紋
雙鉤陰刻琢成，為分叉或單片草葉狀。
5.花朵形紋
“花朵形紋”，是一種形若花朵的紋樣，包括“花蕊”、“花瓣”、“花柄”等部位，迄今所見皆為陰刻技法雕琢。通常點(diǎn)綴于玉龍佩頸部。
6.反向?qū)盈B勾卷紋
紋飾由兩個(gè)反向相疊的陰刻圓首尖鉤狀紋樣組成，其上常填有網(wǎng)格紋。母題作二方連續(xù)形式鋪陳。
7.螭紋
為俯視的螭形圖案，通常以透雕或陰刻技法雕出。
8.云龍紋
9.星紋
紋飾個(gè)體作圈點(diǎn)狀，其集中出自長(zhǎng)江中游的兩湖地區(qū)，可認(rèn)為是楚式玉器。
由于考古工作開展不平衡所帶來(lái)的不確定性，以及東周時(shí)期各區(qū)域之間存在的文化交流，導(dǎo)致東周玉器區(qū)域特征的研究難度較大，上文也只是一種建立在前輩學(xué)者成果之上的可能性的簡(jiǎn)單論述。錯(cuò)謬之處，望方家指正。
參考文獻(xiàn):
1.楊建芳:《楚式玉龍佩》，《中國(guó)古玉研究論文集》，文物出版社、眾志美術(shù)出版社，2010年。
2.楊建芳：《楚式玉器的特點(diǎn)》，《玉文化論叢1》，文物出版社、眾志美術(shù)出版社，2006年。
3.丁哲：《東周單體玉龍佩初步研究》，《玉文化論叢5》，文物出版社、眾志美術(shù)出版社，2013年。
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