唐朝有個叫唐球的隱士很喜歡寫詩，但詩寫好了沒人看。幸好他想了個辦法，把詩作藏在葫蘆里，讓它順著溪流而下，他幾乎日夜祈禱：“斯文不沉沒，方知吾苦心?！?/span>
唐球為詩作找讀者，其實是唐朝詩人遇到的普遍問題。詩寫好了怎么“曬”，才能讓更多人讀到呢？
一首唐詩要想流傳開來，必須找到一個關鍵人。
劉采春是當時一名“顏藝雙馨”的女藝人，擅長演繹詩歌。她唱過100多首詩歌，無一不是當時的佳作，很多詩人因此受到關注。她的女兒周德華也不遑多讓。寫完詩后主動請她們唱的，都是名氣一般的詩人。詩名很盛的詩人寫出詩后，立馬有人開高價買走版權，不愁沒有讀者或聽眾。王維的《送元二使安西》一問世，就被譜了曲，從江南傳唱到塞北。
詩人需要的關鍵人，是同行或權貴。
唐朝詩人在名聲尚未顯赫之前，很多人都曾向當權者投“詩”問路，希望得到援引和點贊。
聰明的詩人則會采取一些更深的套路來炒作自己。
陳子昂在長安默默寫詩，沒能得到關注。有一天他突然開竅，花天價去街頭買了一把胡琴，一下就上了“頭條”。
他趁熱打鐵，廣發(fā)請柬，說自己明天要開音樂會。把社會名流都吸引過來之后，他當場把天價琴一摔，來了段Freestyle：“我陳子昂不是彈琴的，我是詩人。我的詩文寫得好，但沒人知道，你們來都來了，不如欣賞欣賞。”經(jīng)過這場表演，陳子昂“一日之內(nèi)，聲華溢都”。
可見，每一個著名詩人的走紅過程都相當曲折。也有運氣好的，一步到位找到了終極關鍵人，想不紅都難。駱賓王、盧綸、元稹，這幾位的詩，都曾是皇帝點名要讀的。以上操作顯然都不適合唐球，但不代表唐球就沒有比放詩瓢更好的選擇。唐詩傳播的第三個“關鍵人”是“壁”。
李白參觀黃鶴樓，抑制不住文思泉涌，擼起袖子就想題一首詩。不巧，他瞄到了崔顥的詩，突然就被這不世出的才氣驚到了。
李白回去后冥思苦想，終歸不敢寫黃鶴樓，而是寫出了《登金陵鳳凰臺》，算是給自己挽回了顏面。
題壁是常見的唐朝詩人“發(fā)表”詩歌的方式之一。一些公共場所也往往刷好粉墻，留待過往詩人題寫。
其中，詩人最愛在各地驛館題詩，如同現(xiàn)代商業(yè)廣告搶占車站、機場的廣告位。詩人把新作題于驛館的墻上，就會被過往的旅客傳播到四面八方。白居易曾一路在各地驛館尋找好朋友元稹的題詩，找到了就很開心地和上一首。
風景名勝是游客會聚之處，在唐代基本都被詩人攻陷了?？纯催@些不算知名的景點：巫山神女廟有各家題詩千余首；吳中虎丘山真娘墓，白居易、李紳、李商隱等大咖都題了詩；黃鶴樓、岳陽樓就更不用說了，去晚了鐵定找不到題詩的空白地方。
唐代的好詩人太多，好詩更多。像陳子昂這樣一流的詩人，不搞點兒行為藝術，才能幾乎要被埋沒了，遑論那些二三流詩人？
一首唐詩在活字印刷術尚未發(fā)明的年代能夠廣泛傳播，甚至流傳后世，它的作者多多少少有一點兒小心機。感謝這點兒小心機，我們今天才能讀到這么多流傳了千年的好詩。
（摘自《哲思2.0》2019年第11期）
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