?古詩賞析100字以內(nèi)
1、《自薊北歸》
唐代：高適
驅(qū)馬薊門北，北風(fēng)邊馬哀。
蒼茫遠山口，豁達胡天開。
五將已深入，前軍止半回。
誰憐不得意，長劍獨歸來。
譯文：
策馬馳奔在薊門之北，北風(fēng)呼嘯邊地馬鳴聲哀。
遠望山口只是蒼茫一片，走出峽谷才見胡天豁然開。
五將已經(jīng)深入敵境，前軍只有一半返回。
還有誰憐惜我這個失意之人，只好彈著長劍獨自歸來。
賞析：
全詩極富塞外特色，真實感人，不論是對胡地景色的觀察，還是對歷史事件的記述都深深打上詩人塞外生活的烙印。
先寫南行出發(fā)時悲寂的的景象，繼而刻畫塞外獨特的風(fēng)光，有近有遠，形象生動；隨后曠遠的景象又觸發(fā)了詩人對時局的深深思索，當(dāng)收回眼光回到現(xiàn)實中時，
詩人更感悲憤莫名，感慨自己壯志未酬，報國無門。全詩言辭悲壯、蒼涼，將詩人自身哀傷的感情渲染的無以復(fù)加。
2、《詠菊》
清代：曹雪芹
無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。
毫端蘊秀臨霜寫，口齒噙香對月吟。
滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心？
一從陶令評章后，千古高風(fēng)說到今。
譯文：
難以抑制的詩興從早到晚把我糾纏，只好圍繞著籬笆散步或倚在石頭上獨自低吟。
筆端蘊涵著智慧對著秋菊臨摹，口齒中含著對秋菊的芳香對著月亮吟詠。
滿紙書寫的都是自己的愁怨，誰能透過片言只語理解自己內(nèi)心的情愫呢？
自從陶潛寫了詠菊以后秋菊的高尚品格一直被人稱道?！?/p>
賞析：
這首詩出現(xiàn)在《紅樓夢》第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠》里。這是《海棠詩社》的第二次活動，也是賈府表面上處于最鼎盛的時期。
此次活動由史湘云和薛寶釵擬定題目，共十二道題目，限定七律，但不限韻，由寶玉、黛玉、寶釵、湘云、探春等五人自由選題。在這次吟詩比賽中，“蘅蕪君”薛寶釵選了《憶菊》、《畫菊》之后，“怡紅公子”賈寶玉選了《訪菊》和《種菊》兩道詩題。、
3、《溪興》
唐代：杜荀鶴
山雨溪風(fēng)卷釣絲，瓦甌篷底獨斟時。
醉來睡著無人喚，流到前溪也不知。
譯文：
在一條僻靜的深山小溪上，有一只小船 ，船上有一位垂釣者。風(fēng)雨迷茫，他卷起釣絲， 走進篷底 ，拿出盛酒的瓦罐，面對著風(fēng)雨自斟自飲。
飲到爛醉，倒下而睡；小舟一任風(fēng)推浪涌，待他醒來時，才發(fā)覺船兒已從后溪飄流到前溪了。
賞析：
這首詩是描寫溪上人閑適的心情和隱逸之樂。他置身世外，自由自在，垂釣，飲酒，醉眠，戲風(fēng)弄雨，一切任其自然，隨遇而安。他以此為樂，獨樂其樂。這似乎就是詩中所要表現(xiàn)的這一段溪上生活的特殊興味。
但從節(jié)奏上看這首詩節(jié)奏舒緩，說明詩人的意識流程是緩慢的，甚至是板滯的，這種意識流程，恐怕只有在心情郁悶之時才最為明顯。
4、《出郊》
明代：楊慎
高田如樓梯，平田如棋局。
白鷺忽飛來，點破秧針綠。
譯文：
山坡上一級一級的畦田像樓梯，平原上整整齊齊的畦田像棋盤。
白鷺忽然飛到水稻田上來，在一片綠色的秧苗上點上了白點。
賞析：
這首小詩寫的是春日郊外水田的景色，勾畫了南方山鄉(xiāng)春天田野的秀麗景色，詩中有畫，靜中有動，全詩用極其淺顯而流暢的語言，捕捉了西南山鄉(xiāng)水田的典型春色意象。
在一坡坡修整得非常精致的梯田旁，有一片片棋盤般的平整水田，猶如一望無際的綠色地毯。偶爾有白鷺飛來止息，點破如針芒般的綠色秧田，留下潔白的身影。
5、《憫農(nóng)二首》
唐代：李紳
春種一粒粟，秋收萬顆子。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦？
譯文：
春天只要播下一粒種子，秋天就可收獲很多糧食。
普天之下，沒有荒廢不種的田地，卻仍有勞苦農(nóng)民被餓死。
盛夏中午，烈日炎炎，農(nóng)民還在勞作，汗珠滴入泥土。
有誰想到，我們碗中的米飯，粒粒飽含著農(nóng)民的血汗？
賞析：
這首詩語言樸實無華，淺顯易懂，但卻十分感人，主要原因是借助形象的描述、形象的議論，來揭示生活中一個最重要的問題。描述，細致寫烈日下農(nóng)民田中鋤禾;議論，緊緊圍繞人人必需的“盤中餐”。
詩的前后聯(lián)系很緊，順理成章。沒有前面兩句的描述，后面兩句議論就顯得空泛，沒有根基，沒有力量。反之，沒有后面的議論，前面的描述也就還停留在表面，意義也就沒有這樣深刻了
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