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鄧石如篆書技法
鄧石如(公元1743-1805年)原名琰,字頑伯、石如,別號完白山人,后以字行。安徽懷寧人。鄧石如是清代中葉一位富有創(chuàng)造性的書法家。真、草、隸、篆無一不工,尤精篆隸,別具一格,開一代碑學(xué)之宗。清包世臣在《藝舟雙楫》中稱:完白山人篆法以二李(李斯、李陽冰)為宗,而縱橫闔辟之妙,則得之史籀,稍參隸意。殺鋒以取勁折,故字體微方,與秦漢瓦當(dāng)額文為尤近。鄧石如因其杰出的藝術(shù)貢獻(xiàn),被后世稱為“篆書的第三個里程碑”。

一、篆書的基本點(diǎn)畫和用筆方法

甲骨文、大篆、小篆都屬于篆書。有關(guān)殷商甲骨文至秦小篆這一階段的書法資料,僅僅局限于鑄鑿的金文和石刻文字。與由毛筆直接書寫這一形式存在著很大差距。這里并沒有對金文先秦時代使用毛筆與否作出討論,只是說;到現(xiàn)在還沒有找到保存下來的、當(dāng)時由毛筆直接書寫的篆書資料。

由于篆書是早期的文字,其基本筆畫和用筆方法,還沒有達(dá)到以后出現(xiàn)的隸書、楷書那么豐富復(fù)雜。就大篆小篆而言,只有點(diǎn)、直、弧三種筆法。有關(guān)篆書的基本筆畫及鄧石如篆書的筆法,介紹如下:

1、點(diǎn)

篆書用點(diǎn)的地方較少,往往和其他筆畫連在一起,作為其他筆畫的一個部分,或者延長成短橫或短豎。單獨(dú)的點(diǎn)較少,其寫法是;從點(diǎn)的中心落筆,由左向右旋轉(zhuǎn),邊轉(zhuǎn)邊運(yùn)筆,直到轉(zhuǎn)成圓后收筆。但鄧石如的點(diǎn)極富變化,同一件作品中相同字的點(diǎn)處理各不相同。見(圖一)中三個“太”字中點(diǎn)的不同寫法。

     
 
(圖一)三個“太”字點(diǎn)的不同寫法

 

2、直

直包括或長或短的橫、豎。其基本寫法都要逆入駐收;就是藏頭護(hù)尾,兩頭圓,中間部位粗細(xì)一致。也有少數(shù)橫或豎是逆入平出而露鋒的。如(圖一)“太”字。鄧石如篆書的橫和豎并不全是一條筆直的線,除位于中心的豎用直線外,其橫往往呈微微的弧形。很有動感。其筆法,可以從(圖二)中的“上”字的橫畫以及“十”字中的橫畫上看出。

(圖二)   上十

 

3、弧

篆書中的弧可分為角弧、半圓弧、圓弧、方弧以及不規(guī)則弧。除部分不規(guī)則弧外,弧都是由兩筆寫成的,以圓弧為例;落筆同橫或豎的用筆方法基本相同,從要寫的圓的上方中部落筆,先向左寫半圓,再從上方筆畫的頭部落筆向右寫半圓,在圓的下方會合,會合的搭接處不留痕跡。(圖三)中“大”字上部的兩弧及“朱”下部的兩弧均是分兩筆寫成。(圖四)“月”字上方的弧二筆寫成,“月”字的下部不規(guī)則弧,以及“多”字弧為一筆寫成。

 

       (圖三)大朱

(圖四)月多

(圖五)圍四

(圖五)的“圍”和“四”字外框,可以分成二筆,也可三筆。雖然是外框,也是呈弧線。

二、鄧石如篆書的起筆和收筆的方法:

逆起駐收,講究內(nèi)斂含蓄;或逆入平出,輕松流暢。逆起駐收,畫的兩端渾圓,如(圖六)字上部兩畫。逆入平出,起筆圓厚,而收筆微尖,如(圖六)。不過篆書收筆仍是以藏為主,偶爾露鋒,以顯精神。

(圖六)公太

 

三、運(yùn)筆的方法:

在行筆中,彎曲之處,或用提轉(zhuǎn)之法,而見圓暢:或用先停后轉(zhuǎn)之法,而見外圓內(nèi)方;或用頓折之法,而見方勁。(圖七)字上部彎曲之畫,是用先停后轉(zhuǎn)之法;下部曲畫,則是用提轉(zhuǎn)之法。(圖七)字的曲畫,則多用頓折之法。不過一字之中往往多種方法并用。

 

(圖七)背己

 

四、線條關(guān)系的處理方法:

1、平行關(guān)系:篆書中直線條的處理通常是用平行的方法,如(圖八)“義”字的各個橫畫,這些橫畫也不是真正的直橫,也是呈弧形的橫。篆書中曲線條的處理有時也多采用平行的方法,如(圖八)“道”字的左上部和右上部的曲線。

(圖八)義道

 

2、相抱和相背關(guān)系:篆書中的曲線多用相抱和相背來處理。如(圖九)“來”字,中直線左右的曲線都是用相抱關(guān)系來處理的;而(圖九)“空”字左右的曲線,則是用相背來安排的,一字當(dāng)中往往相抱相背同時使用,以起到相輔相承的效果。如(圖十)“而”字的外兩條曲線相抱,內(nèi)兩條曲線相背,而左兩條曲線和右兩條曲線又分別構(gòu)成相抱的關(guān)系。(圖十)“篆”字下部的諸曲線又分別構(gòu)成相背和相抱之妙。

 

 

 (圖九)來空

 (圖十)而篆

 

3、參差關(guān)系:篆書下垂的線條有兩條或兩條以上的時候,應(yīng)當(dāng)講究垂腳的參差變化。如(圖十一)“白”字,雖只兩條垂腳,但也有高低的不同。再如(圖十一)“雁”字四條垂腳的參差變化。

(圖十一)白雁

 

4、對稱關(guān)系:線條的對稱處理,是篆書的一個重要特點(diǎn)。如(圖十二)“不”字、“去”字;(圖三)“大”字、“朱”字。雖然是對稱,并不是兩側(cè)絕對一樣的。我們?nèi)阅軓闹锌梢钥闯鲎兓謩討B(tài)的對稱。

(圖十二)不去

 

五、布白的方法

1、均勻:均勻是篆書布白之中著力追求的。線條之中平行、對稱之法,與此是緊密相關(guān)的。如(圖十三)“量”字諸橫之間的空白,及中直線左右的空白幾乎都是差不多的。而(圖十三)“乃”字上部橫畫之間,下部上下左右的空白幾乎是相同的。

(圖十三)量乃

 

2、上密下疏:篆書除講究線條之間留白的均勻外,還很講究疏密的變化。小篆多數(shù)情況下采用上密下疏的安排方法。如(圖十四)“心”、“荒”等字,都是上密下疏。

(圖十四)心荒

 

3、上疏下密:篆書中有一些字的筆畫是向上伸展的,這種情況下,除了向上伸展之畫要講究參差變化外,而布白的處理,則都是用上疏下密的方法。如(圖十五)“之”字、“世”字。

(圖十五)之世

 

六、結(jié)構(gòu)的方法;

1、讓就:(圖十六)“惡”和“愚”為上下結(jié)構(gòu),處理不好,容易有上下分離的感覺。處理結(jié)構(gòu)時,上部向外擴(kuò)展,讓下部進(jìn)入,如此上下就可渾然一體。

(圖十六)惡愚

 

2、左高右低:左部只有可向上伸展之畫,右部下伸展之筆畫,如(圖十七)“蟬”字;或左部有向上下伸展之畫,但左部只有可向下伸展之畫,如“好”字。在這種情況,左右位置通常都處理為左高而右低。

(圖十七)蟬好

 

3、左低右高:左部只有可向下伸展之線條,右部只有可向上伸展之線條,如(圖十八)“照”字,或左部有可向上下伸展之線條,而右部只可向上伸展之線條,如(圖十八)“物”字。通??梢詫⒆笥椅恢冒才艦樽蟮投腋?。

(圖十八)照物

 

4、左居中:左部無上下伸展之畫,右部有上下伸展之畫,如(圖十九)“醉”字;或左右都上下伸展之畫,但左部稍小于右部,如(圖十九)“精”字。這種情況通常將左右位置處理為左居中部。

(圖十九)醉精

 

5、上平:左部小而下無垂腳,右部大且下有垂腳,則多采用左與上齊的位置,如(圖二十)“謂”、“明”字。

(圖二十)謂明

 

如果碰到左中右結(jié)構(gòu)的字,則要靈活運(yùn)用位置的安排方法。如(圖二十一)“傾”字,左部和中部,采取左居的方法,中部和右部則采取上平方法。而(圖二十一)“避”字,左部與中右部,則采取左高右低的位置,中部和右部采取上平的位置。

(圖二十一)傾避

6、四角形全包圍:(圖五)中的“圍”字,繁多的橫畫對空間作了整齊的分割,使空白舒暢明快起來,這在篆書結(jié)構(gòu)上也是極為重要的。(圖五)中“四”字內(nèi)的兩豎,向外彎曲呈背勢,與外側(cè)豎畫形成對照,由下部的橫畫加以收攏,筆致優(yōu)美而又生動活潑。

綜上所介紹的篆書筆法,既是篆書的普遍規(guī)則,其中也是鄧石如篆書發(fā)展了的篆書筆法。只有通過對各體篆書的了解后,才會體會到鄧石如對篆書發(fā)展真正貢獻(xiàn)。

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