北京畫院美術(shù)館展覽現(xiàn)場(chǎng)
北京畫院近日展出的《清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展》是我第二次看林風(fēng)眠的個(gè)展，上次是在中國(guó)美術(shù)館。
看后有不少感慨，其中最深的一點(diǎn)就是——好作品不一定需要很大，小畫面依舊可以打動(dòng)人，甚至遠(yuǎn)比一些空洞的大畫、巨制更有力量。
此次林風(fēng)眠精品展中的30多幅作品基本都是4尺斗方，還有少量不足1平尺的小畫。畫雖然不大，但筆墨爽利，氣勢(shì)博大，小畫畫出了大的感覺，大的境界，真是“小畫不小”。
林風(fēng)眠 郊外
紙本設(shè)色 68×68cm 1961年
上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
展覽現(xiàn)場(chǎng)作品，從左到右依次為：
《春》《騖群》《山鄉(xiāng)》《農(nóng)村小景》《郊外》
如畫于上世紀(jì)60年代的風(fēng)景畫《郊外》，畫只有4尺大小，卻畫出了郊外的美麗風(fēng)光，可謂咫尺千里。
林風(fēng)眠 花卉
紙本設(shè)色 68×46cm 1970年代
中華藝術(shù)宮藏
展覽現(xiàn)場(chǎng)作品，右二為《花卉》
另一幅《花卉》，僅兩平尺大小，但色彩和筆觸都是第一流的?？梢姡嫷暮脡母叩筒⒉辉谟诋嫹拇笮?，而是取決于畫的內(nèi)涵與作者的技法，在于畫傳達(dá)給觀者的感受。
反觀當(dāng)下畫壇，畫家們一味追求展覽效果，畫越畫越大，現(xiàn)在4尺整張8平尺的畫都算小的，6尺整張18平尺很平常，還有人畫丈二的巨制，仿佛只有畫越大才越有氣勢(shì)，越能奪人眼球。
近年來，隨著國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的日漸繁榮，書畫這個(gè)有著上千年傳統(tǒng)的國(guó)粹如今又被國(guó)人視為“軟黃金”而競(jìng)相購(gòu)藏投資，在市場(chǎng)中備受推崇。但不容忽視的是，當(dāng)前在書畫創(chuàng)作和收藏中也存在不少誤區(qū)，其中“以尺論價(jià)”的現(xiàn)象尤顯突出。
（配圖來源于網(wǎng)絡(luò)）
時(shí)下，“每平方尺”已成為藝術(shù)品市場(chǎng)的時(shí)髦用語。許多當(dāng)代畫家盲目追求作品的尺幅，仿佛尺幅越大越好，越大才越能賣出高價(jià)。相當(dāng)多的藏家受此誤導(dǎo)，格外偏愛大尺幅作品，誤以為畫越大，收藏價(jià)值就越高。
如此，導(dǎo)致市場(chǎng)中充斥水平低下的書畫“巨制”，而一些高水平的小尺幅作品則備受冷落。在收藏價(jià)值理念上可以說發(fā)生了較大的扭曲，價(jià)值背離嚴(yán)重。
陸機(jī) 平復(fù)帖
故宮博物館藏
其實(shí)，自古迄今歷代書畫名作皆不乏小品。在書法珍跡上如王羲之《蘭亭序》（24.5×69.9厘米）、有“天下第二行書”之稱的唐顏真卿《祭侄稿》（28.1×72.3厘米），中國(guó)歷史上最早的墨寶晉代陸機(jī)《平復(fù)帖》（23.7×20.6厘米）都尺寸較小，但卻以高超的筆墨技巧和非凡的格調(diào)韻味令人陶醉。
唐 韓幹 照夜白圖
紙本設(shè)色 縱30.8厘米 橫33.5厘米
美國(guó)大都會(huì)博物館藏
2015年 大都會(huì)館藏中國(guó)書畫精品展
圖為現(xiàn)場(chǎng)《照夜白圖》陳列處
繪畫上如唐韓幹畫馬名作《照夜白圖》（30.8×33.5厘米），元倪瓚《六君子圖》（61.9×33.3厘米）也都憑借出色的富有個(gè)性的筆墨形式與深邃的意境而名傳后世。
此外，中國(guó)的文人畫歷來講究近距離把玩，“小中見大”是其所長(zhǎng)，如宋人小品尺幅都不大，多為團(tuán)扇、冊(cè)頁，但清新雋永的風(fēng)格為世人所稱重，筆墨精微，意境營(yíng)造更是獨(dú)具匠心。
清代八大山人的許多書畫冊(cè)頁小品皆小而精，讓觀者大嘆其筆墨蒼茫高古出塵之奇，這樣的“小品”并沒有遭人歧視，反被歷代的大收藏家們捧為至寶。不難看出，中國(guó)古代書畫中的許多曠世杰作都是一些尺幅很小的作品，但這并不妨礙后代書畫家欣賞和膜拜，小品反而受到歷代書畫家的重視而屢有佳作問世。
齊白石 可惜無聲 花草工蟲冊(cè)頁十三開之六
29cm×23cm 1942年 龍美術(shù)館藏
2015年 “可惜無聲”齊白石草蟲展現(xiàn)場(chǎng)
近代的不少國(guó)畫大師也皆以擅長(zhǎng)創(chuàng)作小品畫聞名。如齊白石的《草蟲冊(cè)頁》，盡管尺寸很小，但卻精微畢現(xiàn)，令人嘆為觀止。
傅抱石的山水畫尺寸以小品居多，但在拍賣市場(chǎng)上表現(xiàn)搶眼。錢松喦的名作《常熟田》也很?。?3×35厘米）。
李可染的名作《萬山紅遍》不過區(qū)區(qū)3平方尺，但在2000年竟拍出501.6萬元的驚人高價(jià)。
可見，尺幅大小并不是衡量決定作品質(zhì)量與價(jià)值高低的標(biāo)準(zhǔn)與關(guān)鍵，小未必差，大不一定佳，“以尺論價(jià)”是沒有道理的，脫離作品本身而以尺定高低論好壞，顯然是不科學(xué)的，違背了真實(shí)的書畫價(jià)值觀。
“以尺論價(jià)”對(duì)國(guó)內(nèi)書畫市場(chǎng)帶來的負(fù)面影響與危害實(shí)在不小。一些書畫家為了迎合這種市場(chǎng)喜好，不再一心專注于在作品的內(nèi)在質(zhì)量、筆墨、格調(diào)上下功夫，而熱衷于投其所好，盲目求大，撈取實(shí)惠，加工生產(chǎn)“大尺幅”，于是大而空、缺乏筆墨與內(nèi)涵表現(xiàn)的“巨制”不斷涌向市場(chǎng)，既擾亂了市場(chǎng)，也使自己離真正的藝術(shù)創(chuàng)作距離越來越遠(yuǎn)。
盧浮宮的展區(qū)
達(dá)·芬奇 蒙娜麗莎 77×53cm
近兩年來，書畫市場(chǎng)的火熱吸引了大批對(duì)藝術(shù)品經(jīng)驗(yàn)欠缺的新投資者加入，由于他們對(duì)書畫的價(jià)值判斷缺乏認(rèn)知，誤以為畫越大，價(jià)值一定越高，而不加選擇地購(gòu)藏了一些毫無價(jià)值的“大作”，最終將上當(dāng)受騙，叫苦不迭。
如今漫步市場(chǎng)，人們不難發(fā)現(xiàn)大尺幅書畫占多數(shù)，多是一種工匠式的“畫師”之作， 沒有賞心悅目之感，如此以尺論畫誘發(fā)出來的“大作”，何談投資價(jià)值可言？
衡量一件書畫藝術(shù)含量高低的標(biāo)準(zhǔn)到底是什么？究竟什么樣的作品才具有真正的投資價(jià)值？在藝術(shù)品市場(chǎng)化的今天，收藏愛好者與投資人應(yīng)該抱有怎樣的投資理念才能使作品保值增值？書畫該不該以尺論價(jià)？
古今的歷代書畫大師杰作已給我們做出了有力的回答與啟示。
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文 | 牟建平
藝術(shù)時(shí)評(píng)人
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