莎拉·莫恩（Sarah Moon）自拍肖像
面對(duì)鮮花和靜止的生命，或時(shí)尚的時(shí)候，色彩驅(qū)使著我用更抽象的方式去表達(dá)，我會(huì)努力調(diào)整拍攝方式，盡可能靠近最初打動(dòng)我的原點(diǎn)。
—— 莎拉·莫恩，2008
莎拉·莫恩（Sarah Moon）大概是世界上為數(shù)不多真正用影像作畫(huà)和思考的攝影師之一，她的每一幀作品都仿佛在描繪一種夢(mèng)幻般的理想，正如她的名字“Moon”的內(nèi)涵一樣。
莫恩是猶太裔法國(guó)人，在掌握攝影之前她還學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)。早年因?yàn)閾?dān)任時(shí)裝模特而進(jìn)入時(shí)尚圈,但她在T臺(tái)生涯中逐漸對(duì)攝影產(chǎn)生了極大的興趣并開(kāi)始拍攝模特同行，直至完全轉(zhuǎn)入幕后成為了一名專職攝影師。
攝影史總是充滿著奇遇，無(wú)獨(dú)有偶，莎拉·莫恩的作品讓人聯(lián)想起歐洲早期古典畫(huà)意派攝影（Pictorialism）風(fēng)格的作品。那個(gè)時(shí)期的攝影師刻意使用不同于自然的戲劇化光影和雕塑般的造型去呈現(xiàn)一種“繪畫(huà)質(zhì)感”的攝影，很多畫(huà)意派大師都追求朦朧虛幻的效果以達(dá)到他們心目中的完美“畫(huà)意”。而到了現(xiàn)代，莫恩更賦予了她的攝影一種哲學(xué)層面的意味，因?yàn)樗挠跋襁h(yuǎn)遠(yuǎn)超越了“時(shí)尚”的范疇成就了一種具有普遍美學(xué)意味的觀看之道。
對(duì)彩色和黑白同樣有所涉獵的莫恩認(rèn)為黑白也是色彩中的一種，色彩是一種通用的、鮮活的視覺(jué)語(yǔ)言，而黑白則是從真實(shí)跳脫而出的另一種觀看途徑，更靠近人類的精神特質(zhì)也更接近自由的幻想。而且也沒(méi)有什么比黑白更能體現(xiàn)自省、回憶、孤獨(dú)和遺失的精神情緒了，莫恩在2008年時(shí)如是說(shuō)。
莫恩非常喜歡拍攝人物的背影和側(cè)影，她總是避免從正面直接拍攝，而是繞到背后讓人物沉浸在自己的世界中保持著她們的神秘。線條優(yōu)美的背影、精妙玲瓏的側(cè)身像、半遮面頰或低垂眼瞼的女子是她最常捕捉的主題。即便是她早期拍攝的那些正臉面對(duì)觀看者的模特，也無(wú)不具有一種睜大雙目卻又無(wú)比沉靜的“夢(mèng)游”般的氣質(zhì)。
莫恩的成就在于她獨(dú)一無(wú)二的畫(huà)意視覺(jué)語(yǔ)言和抽象藝術(shù)風(fēng)格——當(dāng)絕大多數(shù)時(shí)尚攝影師都在挖空心思將影像以越來(lái)越銳利、清晰的方式展現(xiàn)出來(lái)時(shí)，她卻用拖曳而出的幻象和柔美懷舊的光影顛覆了人們的觀看方式。她鏡頭中的影像，無(wú)論是彩色的鸚鵡或仕女，還是水墨般凝滯的黑白風(fēng)景都像蒙是上了一層神秘的面紗，它們不再是某種具體事物而成為了夢(mèng)幻的化身。像杉本博司用無(wú)限遠(yuǎn)處合焦的方式拍攝的建筑之魂般，莎拉·莫恩更賦予了她的拍攝對(duì)象一種抽象意義上的原型特質(zhì)。
莎拉·莫恩黑白作品精選
莎拉·莫恩彩色作品精選
莎拉·莫恩鏡頭中的的鳥(niǎo)同樣具有夢(mèng)幻化身般的氣質(zhì)，它們褪去了羽毛的艷麗凝固在黑色的靜謐之夢(mèng)中，瞬間的側(cè)影甚至是剪影賦予其變幻之美。
本期編譯·撰文|虛空派
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