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『詩風(fēng)雅韻』

當(dāng)我們表達某些情感時，最為常用的便是夸張，詩詞中同樣也不例外。

《國風(fēng)·王風(fēng)·采葛》

【春秋】《詩經(jīng)》

彼采葛兮，一日不見，如三月兮。

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮。

彼采艾兮，一日不見，如三歲兮。

熱戀中的人無不希望朝夕廝守、耳鬢相磨，分離對他們是極大的痛苦。即使一日不見，在他們的感覺里，也有如已隔三秋，終是難以忍受。

《上邪》

【漢代】《樂府詩集》

上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭。

冬雷震震，夏雨雪。

天地合，乃敢與君絕。

詩人運用極度夸張的手法，將一件比一件離奇、一樁比一樁匪夷所思的意象堆放在一起，表達對愛情的忠貞，激情逼人。

《送杜少府之任蜀州》

【唐代】王勃

城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

一首送別友人的名篇，詩人獨辟蹊徑，不再將情感困守在愁怨之上，而是放眼天涯：即使分離，只要友誼常在，便不受時間的限制、不受空間的阻隔。

《贈汪倫》

【唐代】李白

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

很是直白、淺顯的一篇贈別小詩，卻因意深、味濃而頗具情味。詩人與汪倫的友情更是用極具夸張的手法表現(xiàn)出來，更覺深厚。

《將進酒》

【唐代】李白

君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。

天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

岑夫子，丹丘生，將進酒，杯莫停。

與君歌一曲，請君為我傾耳聽。

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。

陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。

五花馬，千金裘，

呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。

時光流逝，如江河入海一去無回；人生苦短，看朝暮間青絲白雪。詩人將懷才不遇、人生易老的悲劇放入酒杯中，悲而能壯，哀而不傷，極憤慨而又極豪放。

《登高》

【唐代】杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯、鳥飛，種種意象全部為了寫出詩人身體的羸弱、表現(xiàn)出詩人內(nèi)心的悲愁?！叭f里”、“百年”更是從空間、時間上進行夸大，加深這種苦痛。

《江雪》

【唐代】柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不同尋常的景象，表現(xiàn)一種凄寂孤獨的情感。詩中無一“雪”字，卻處處雪景；詩中并未訴情，卻處處傳情。

《虞美人》

【五代十國】李煜

春花秋月何時了？往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

該篇以問起，以答結(jié)，問天、問人、再到問己，將詞人亡國后頓感生命落空的悲哀看做奔流不止的春水，永不衰竭、永存愁怨。

《武陵春·春晚》

【宋代】李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

物是人非事事休，欲語淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

愁思本是虛無縹緲的一種情感，但在詞人眼中，它具有了重量，一葉小舟怕是難以載動，更是將這愁情夸張到極致。

《滿江紅》

【宋代】岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。

抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。

三十功名塵與土，八千里路云和月。

莫等閑，白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅?

駕長車，踏破賀蘭山缺！

壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。

待從頭，收拾舊山河，朝天闕！

一句“怒發(fā)沖冠”，表現(xiàn)出多少憤怒，又表現(xiàn)出多少無奈。詞人不慕功名、不貪富貴，只為收復(fù)河山，卻生出太多阻攔。即使如此，詞人也并未失掉本心，“待從頭，收拾舊山河，朝天闕！”

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