三胞胎（外一篇）

今日的天氣是極好的。

突然抬起頭，陽光從南窗斜射進(jìn)來，飄窗斑駁，地板上也亮了一大片。

我穿著睡衣，就這么靠在床頭。我不清楚是陽光喚醒了我，還是從他人的世界里抽身出來，這才發(fā)現(xiàn)一個(gè)早上就這么沒了。

上午極少看手機(jī)，我沉浸在余華的自敘中，為《縱論人生，縱論自我》而著迷。我似乎回到了學(xué)生時(shí)代，那是一個(gè)有夢(mèng)想，有追求的年紀(jì)，是這篇文章喚醒了我趨于低靡的斗志，讓我明白，我一直喜歡寫作，喜歡作家這個(gè)職業(yè)。余華說，在他的寫作生涯中離不開一本雜志和一個(gè)人:雜志是《收獲》，人是李陀。余華以自己平實(shí)的語言敘述了自己三十年的成長歷程，有人，有事，有小說，讀之使人振奮。

這一刻，我的心情猶如這天氣，瞬間敞亮起來。盡管后來，我的人生追求轉(zhuǎn)移到書法上，寫作卻不曾斷輟。的確，我不再涉獵小說，沒有文學(xué)營造的風(fēng)景和光環(huán)，但作為一個(gè)文藝創(chuàng)作者，經(jīng)歷和體驗(yàn)大致相同。如果非要勾沉一番，還是有話可說的。

下午去山腳下散心，途中頗有興致，我坐在副駕駛上腹稿創(chuàng)作談二則，其中之一初抑為《三胞胎》。得此心境多少受余華這篇散文影響，加之前日讀石開先生治印自述，心中甚是感慨。在轉(zhuǎn)發(fā)按語中，我寫道:“為藝而癡亦是人生之大幸運(yùn)！”這一點(diǎn)我是深有體會(huì)的，我不該因?yàn)槎↑c(diǎn)不如意而怠慢了自己的追求。否則，我將會(huì)失去更多。

一

謝枋得這首詩我曾以小字隸書寫過幾次，時(shí)過境遷，總以為時(shí)間會(huì)改變很多東西，不需要刻意去謀劃，驀然回首，已經(jīng)今非昔比。

事物的變化非人力可以左右，為人處事的品性于歷史長河中時(shí)經(jīng)錘煉、潛浮，會(huì)有一個(gè)大致的框架，是謂道德，這是做人的底線?！叭f古綱常擔(dān)上肩”是一種責(zé)任，“脊梁鐵硬對(duì)皇天”是入世楷則。世事紛繁多彩，芳穢相依并存，皆有陳跡，千載歲月終不能抹其影響。至于百年人生，豈能盡尊榮、少磨難？

《宋史列傳》對(duì)謝枋得這般描述：“為人豪爽，每觀書五行俱下，一覽終身不忘。性好直言，一與人論古今治亂國家事，必掀髯抵幾，跳躍自奮，以忠義自任”。以此詩證之，足見不爽。

景定五年（1264年），謝枋得在建康當(dāng)考官，因?yàn)椴粷M丞相賈似道劣跡，故以其政事為題，言“兵必至，國必亡”，指出賈似道“竊政柄，害忠良，誤國毒民”之劣行，后遭貶謫。此后，謝枋得隱居弋陽老家，再未出仕。南宋滅亡，謝枋得居閩中。元二十三年（1286）程文海力薦其能，謝枋得固辭不就，卻被福建行省參政魏天祐強(qiáng)制北行，到了大都，絕食而亡。

讀其人，品其詩，磊落之風(fēng)骨、不屈之精神讓人欽佩不已。情不可遏，以拙筆遣興是也。

這副字以六尺對(duì)開纖維紙為之，紙極粗，且遭水患不能平展，書罷有蒼澀姿情氣息。是作布白仍采取有行有列的平常法式，然結(jié)字有大小、縱橫之別，或潤或枯，或方或圓，剛?cè)嵊凶?，曲直存異。以直線居多，竊以為，直則生骨氣；字勢(shì)端方，又得丈夫氣。當(dāng)然，此作亦不能盡善，但與謝氏風(fēng)格、詩意相契，也算不惡，故記數(shù)語。

二

龔自珍的《己亥雜詩》我是極喜歡的。其實(shí)對(duì)于一個(gè)書法創(chuàng)作者而言，詩文的意境固然重要，但不會(huì)一味計(jì)較這些，畢竟，書法的實(shí)用價(jià)值漸趨衰微，此消彼長，其藝術(shù)表現(xiàn)被進(jìn)一步強(qiáng)放大了，選擇什么樣的文本，哪些內(nèi)容易于出效果就成為書法家取舍的理由，因?yàn)樗苯佑绊懽髡叩臅鴮懪d致，是否可以調(diào)動(dòng)創(chuàng)作靈感。

藝術(shù)表現(xiàn)有其抓手，不妨從以下幾個(gè)方面來考慮:一辨漢字筆畫之疏密，二看結(jié)構(gòu)是否多樣，三思章法能否安排妥當(dāng)，四求筆法之豐富，五重書寫之徐疾、輕重，六貴墨色之多變。簡(jiǎn)而言之，字形要有縱橫、大小、正欹、疏密、收放、錯(cuò)落之變化；書寫當(dāng)計(jì)較快慢、輕重、動(dòng)靜、剛?cè)?、枯潤之差異；或潤含春雨，或干裂秋風(fēng)；疏處可以走馬，密處不使容針。這些講究都是技術(shù)問題，沒有技術(shù)支撐，所謂的書法創(chuàng)作就是空中樓閣，難以落到實(shí)處。尤其在當(dāng)今的文化背景下，技術(shù)是保障藝術(shù)格調(diào)最為基本的東西，來不得丁點(diǎn)怠慢。

讀詩文在于調(diào)動(dòng)情緒，辨漢字旨在運(yùn)斤謀篇。一般來講，漢字筆畫一味繁或簡(jiǎn)，作品的起伏變化就會(huì)少一些，視覺效果會(huì)受到影響；結(jié)構(gòu)頻繁雷同，創(chuàng)作難度隨之加大；重復(fù)的字、重復(fù)的偏旁部首過多，會(huì)為創(chuàng)作帶來許多麻煩。當(dāng)書寫內(nèi)容沒有選擇余地、章法又受諸多外在元素左右的情況下，一件作品能否成功在于對(duì)技術(shù)的駕馭程度上。至于其格調(diào)、審美、氣息，取決于對(duì)分寸感的把握上，這一點(diǎn)則與作者的文化素養(yǎng)密不可分。

選擇龔自珍這首詩，也是從前邊幾點(diǎn)來出發(fā)的。

考慮作品整體需要，在字法上我略作了一些調(diào)整，如“喑”、“格”二字，因?yàn)橄噜弾讉€(gè)字宜作橫勢(shì)處理，故將其結(jié)構(gòu)稍作變形，由左右結(jié)構(gòu)變成了上下結(jié)構(gòu)，這種處理方式在治印時(shí)極為普遍。而識(shí)讀貫性常左右人的判斷，如此以來便多了些生拙感，強(qiáng)化了視覺效果。

“九州生”三字筆畫極少，易作橫勢(shì)，我也不強(qiáng)求，從容寫來，筆墨沉實(shí)，至“氣”處突然一變，節(jié)奏加快，字型縱向拉開，便破了前三個(gè)字的形態(tài)，生出一些起伏來；“恃”、“風(fēng)”二字又作橫勢(shì)，在輕重、疏密、枯潤上有些差別，繼之以“雷”，采用了異體寫法，從字勢(shì)、疏密上予以考慮，以期協(xié)上調(diào)下。因?yàn)榍斑叾侄喾秸l繁使用直線，若一味如此，就會(huì)顯得僵死無趣。于是，在寫“馬”字時(shí)，我強(qiáng)化了方圓對(duì)比，字型一瘦，進(jìn)而活潑了上下關(guān)系。

一行初成，接下來更需用功。誠如孫過庭在《書譜》中所言:“至若數(shù)畫并施，其形各異；眾點(diǎn)齊列，為體互乖。一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)。違而不犯，和而不同；留不常遲，遣不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯；泯規(guī)矩于方圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦，若行若藏；窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上……”如此這般經(jīng)營，也只是隨著大感覺走。

值得一提的是，這天的心情不錯(cuò)。靈感之光顧又有“五合”之說，“神怡務(wù)閑”居其首?；蛑皇且寥艘恍Γ钟X得十分難得，便生出歡喜心，加之身無所礙，提筆為之，就覺得處處動(dòng)人。這種興奮勁會(huì)持續(xù)一陣子，往往在落款、鈐印之后，回頭去端詳，會(huì)覺得未能盡善，也可能只是一個(gè)字不如意，或有墨色相沖處，又或者某處被污染、紙張破了一個(gè)洞。記下種種缺憾，重新拿起筆，就有了第二張字。繼而作比，后者弱化了樸茂之美，在章法上顯得疏朗一些。接著拍了兩張相片，拉朋友來裁判。以圖片視之，第二張字在線條、字形上顯得有些瘦弱，這是我們的共識(shí)。我總以為最好的作品都在下一張，心有不甘，便繼續(xù)寫下去。當(dāng)并列三張字?jǐn)[到我面前，其實(shí)并沒有明確的態(tài)度。應(yīng)該說，各有短長吧。前兩張的“公”字沒寫好，或做作，或僵死；“格”字在墨法上與旁側(cè)的字也沒有拉開距離；雖然第三張字在這兩處有明顯改善，卻不及第一張的“雷”、“萬”二字精彩，也遜色于第二張的“齊”字。

我在“三胞胎”面前徘徊良久，想選一張也難，索性收攤了事。

2021年3月31日

作者簡(jiǎn)介：郭名高

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三胞胎（外一篇）