臨帖是學(xué)習(xí)書畫藝術(shù)必須經(jīng)過的歷程。從古今優(yōu)秀的書畫藝術(shù)范本入手，從規(guī)矩入手，使學(xué)習(xí)者從傳統(tǒng)中掌握前人的用筆和結(jié)體，使其有法度；同時(shí)臨摹也是追尋自身風(fēng)格，完善自身書畫水平，提高審美情趣的重要手段。從臨摹到創(chuàng)造性臨摹，最終達(dá)到創(chuàng)作作品，形成自己的風(fēng)貌。
在2021年新春佳節(jié)即將到來之際，蚌埠市女書畫協(xié)會(huì)舉辦經(jīng)典書畫臨作網(wǎng)展，為女性書畫家搭建一個(gè)展示自我、鍛煉自我、提升自我的藝術(shù)交流平臺(tái)，努力將女子書畫藝術(shù)推向一個(gè)新境界，為今后的創(chuàng)作開啟一個(gè)良好開端。
此次網(wǎng)展得到了協(xié)會(huì)會(huì)員積極響應(yīng)，大家克服種種困難，擠出時(shí)間，認(rèn)真投入臨寫臨畫狀態(tài)中。從作品題材以及用筆、用墨、結(jié)字、章法中，看出女書畫家們對(duì)藝術(shù)的繼承，對(duì)經(jīng)典書畫法帖中技法領(lǐng)悟和藝術(shù)思想探索，呈現(xiàn)出了新面貌。
女書畫家們通過與古典書畫的對(duì)話，使優(yōu)秀傳統(tǒng)文化滲透到心靈，同時(shí)也用書畫藝術(shù)品營造了健康向上的思想文化氛圍，為我市文化事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)了巾幗力量。
蚌埠市女書畫家協(xié)會(huì)
(2021.1.10）
《官奴帖》，是王羲之行書，又名《玉潤帖》。11行，118字，高29厘米。入刻《寶晉齋帖》。為王羲之關(guān)心孫女玉潤病情的信函。其審美風(fēng)格為遒勁蕭遠(yuǎn)。
褚遂良行書《枯樹賦》
僅有刻本傳世，共三十九行，計(jì)四百六十七字，書勢(shì)倚正縱橫，錯(cuò)綜變化，其書體學(xué)的是王羲之、虞世南、歐陽詢諸家，且能登堂入室，自成體系。其特色是善把虞、歐筆法融為一體，方圓兼?zhèn)?，波?shì)自如，比前輩更顯舒展。明王世貞評(píng)“掩映斐疊，極有好致，有如美女嬋娟，不勝羅綺之態(tài)?！币员砻鞯椀淖煮w結(jié)構(gòu)有著強(qiáng)烈的個(gè)性魅力。
臨龔賢《木葉丹黃》
感悟：老師說，雖然功力比不得龔賢大人，可還真畫出了原作中，那幾分清冷的秋意。
靜下心臨古畫，是一種奇妙的和古人對(duì)話的過程。臨完了，便深深理解了龔賢作品中的孤獨(dú)意境。我們都是最無力的個(gè)體，生命孤獨(dú)的出走，最終，有幾人能做到，不投身到群體的喧囂中？
《里耶秦簡(jiǎn)》寫在竹、木簡(jiǎn)上的文字，格調(diào)高古，上通篆書，下接隸書。用筆精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，其橫畫如輕燕掠水，豎畫似玉著懸空，斜筆瀟灑蕩漾，曲筆圓潤流轉(zhuǎn)，可謂美輪美奐，目不暇給。單字務(wù)求修短舒張之變化，用筆上屢屢突破篆法的圓弧線條，通常帶有方筆甚至取彎月形。柔美空靈之態(tài)盡顯。自篆而來并不拘泥于篆。隨意自然，無經(jīng)營雕琢之痕。姿態(tài)各異；筆畫遒勁，雅致樸茂；結(jié)體古意盎然，爛漫多姿；意境深遠(yuǎn)，酣暢淋漓。其章法更具天成偶得之趣。
竊以為，簡(jiǎn)書最迷人的地方，在于它的自由。竹木簡(jiǎn)原本是最不自由的，那麼窄擠，書者卻游刃有余，橫向轉(zhuǎn)折幾番后，遇到豎、撇、捺，但凡可以舒展的筆畫，它們就放松甚至放縱地舒展出去……就像飛鳥在忽閃幾下翅膀后飄逸的滑翔，也像瑜伽里的內(nèi)觀流，方圓之內(nèi)，有張有馳的節(jié)奏，有靜有動(dòng)的感受生命的律動(dòng)、能量。讓身心盡情的舒展。
鐘繇《宣示表》。被尊為“楷書鼻祖”，是鐘繇寫給魏文帝曹丕的一個(gè)奏文,勸曹丕接受孫權(quán)的歸附請(qǐng)求。
在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息，點(diǎn)畫遒勁而顯樸茂，字體寬博而多扁方，充分表現(xiàn)了魏晉時(shí)代正走向成熟的楷書的藝術(shù)特征。
臨作曲家穆索爾斯基肖像有感
列賓的肖像創(chuàng)作極豐富，所繪作品個(gè)性鮮明。穆索爾斯基是俄國近代音樂現(xiàn)實(shí)主義的奠基人（1839-1881年），這幅畫畫家以稍許仰視的角度去表現(xiàn)這位偉大的音樂家，頭與胸形成一定的轉(zhuǎn)動(dòng)角度，目光犀利，剛毅的性格栩栩如生的展現(xiàn)在觀眾面前。
列賓造型能力極強(qiáng)，對(duì)印象派的色彩也有吸收，形和色達(dá)到了完美的統(tǒng)一。通過臨習(xí)列賓的肖像畫，感受畫家的用筆和色彩的結(jié)合，這種直接畫法和中國的寫意畫法有相通之處，畫到盡處，無問東西，受教。
帖名：泰山金石峪《金剛經(jīng)》
用筆特點(diǎn)：以隸書形態(tài)兼用楷書用筆，偶爾雜有篆書古拙樸茂，靜謚安詳之態(tài)。
氣息：寧靜舒緩的節(jié)奏，如古剎里悠悠的鐘聲，深山中涓涓細(xì)流，書寫著不見方，不見折，不張揚(yáng)的書法語言。
感悟：草情篆韻無所不備，雄渾古穆得之榜書。如佛家長(zhǎng)者靜觀人事體察物情，風(fēng)神淡泊體態(tài)安詳，有容乃大。
用筆特點(diǎn)：筆致勁利，瘦而能厚，剛中寓秀。
氣息：氣貫首尾，骨力不衰，風(fēng)韻不減。
感悟：此帖筆法追求晉人細(xì)膩，行筆動(dòng)作講究細(xì)和巧，有清秀文雅之美。
帖名：唐李邕《李思訓(xùn)碑》，又稱《云麾將軍碑》。此碑用筆瘦勁，方圓兼?zhèn)?，字體略呈斜勢(shì)，奇險(xiǎn)中更見其穩(wěn)健。
臨《千里江山圖》是學(xué)習(xí)青綠山水的最佳選擇。它是宋代王希孟作品，是中國十大傳世名畫之一，該畫將煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構(gòu)成了一幅美妙的江南山水圖，表現(xiàn)了青年畫家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳顟B(tài)度。
畫面各種人物、樹木、橋梁、山川、江河、村莊等布局井然有序；畫中山石先以墨色勾皴，后施青綠重彩，用石青石綠烘染山巒頂部，顯示青山疊翠；江河勾出水紋，與沒骨色彩形成反差對(duì)比；作者于單純的青綠色中求變化，有的渾厚，有的輕盈，間以赭色為襯托，使畫面層次分明，鮮艷如寶石之光，燦爛奪目。擷取不同視角以展現(xiàn)千里江山之勝。
褚遂良(傳)《陰符經(jīng)》
用筆特點(diǎn)很多，如提按豐富，節(jié)節(jié)發(fā)力，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈。筆法和結(jié)體變化豐富。細(xì)筆畫如鐵畫銀鉤，細(xì)而不弱，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，粗筆畫厚重如山，起筆方式多種多樣，露鋒，藏鋒，橫空起勢(shì)比比皆是。橫式比較足，隸意明顯，特別體現(xiàn)在捺畫里。
感覺難度很大，需要靜心，反復(fù)臨寫揣摩。
宋代花鳥小品對(duì)物象有著極其精細(xì)的描繪，忠于自然形態(tài)，寓意于情，極富趣味。臨習(xí)過程中，宋代小品給人最深的印象就是簡(jiǎn)，沒有恢弘氣勢(shì)，不追求視覺沖擊力，卻委婉有致，越品越有味道，十分有場(chǎng)景感。
通過臨習(xí)這幅工致而素雅的宋代花鳥小品，感受到撲面而來的，是古人對(duì)生命意識(shí)的深刻感悟，那種寧靜祥和，天人合一的境界。
一年前有幸?guī)煆呢?cái)大王峰老師，學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)山水畫，短短的一年學(xué)習(xí)時(shí)間里，從欣賞、臨摹宋、元、明、清山水畫開始，學(xué)習(xí)其氣象、氣勢(shì)、氣韻，如倪贊的“逸筆草草，不求形似”，他的禪宗精神與氣韻體現(xiàn)在藝術(shù)作品上，那種空靈氣韻與作品渾然一體，也為后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
先用淡墨造型，之后逐漸添加墨色定型，先求形似，后加將再努力。
臨《大字陰符經(jīng)》
傳為唐代褚遂良寫于永徽五年的墨跡本。 其字筆畫瘦勁，但結(jié)體寬博，尚保留隸書的筆意，筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然。其總體結(jié)構(gòu)方中見扁，多見橫勢(shì)，寬綽而見虛靈之氣，此乃從隸書中來。該帖撇捺開張，線條對(duì)比強(qiáng)烈，時(shí)而纖巧，時(shí)而厚重，時(shí)而疏密有致，時(shí)而筆勢(shì)翻飛，波折起伏，巧于變化。其運(yùn)筆牽絲暗連，速度極快，俯仰呼應(yīng)，各有所據(jù)，氣息盈滿，妙筆生花。
吾喜此帖嬋娟之美，在高校緊張學(xué)習(xí)之余，斷續(xù)臨寫多通。甚至2019-2020留美期間也攜帶文房四寶，抽空臨寫。習(xí)之日久，其結(jié)字疏闊朗秀，用筆雅健遒美，沁心入脾。試作小品為外國師友所寶愛。亦在寓所門上以此帖筆意書寫春聯(lián)，端秀飛動(dòng)，春意盎然。然此帖深邃，愈臨愈覺其難，形易得而神采難及。
褚遂良《陰符經(jīng)》
用筆特點(diǎn)：運(yùn)筆靈活，點(diǎn)畫、轉(zhuǎn)折、行筆有行書的筆意，部分重捺筆畫還有隸書意味，輕重與虛實(shí)結(jié)合的很好。筆勢(shì)縱橫清晰，天趣自然。
感悟：粗細(xì)變化太大，有視覺沖擊力。一個(gè)筆畫中的無數(shù)變化，以及由此而生的奇絕的美麗，認(rèn)為學(xué)習(xí)此帖對(duì)練好行書極有幫助。
帖名：《顏勤禮碑》
用筆特點(diǎn)：字體結(jié)構(gòu)方正舒展，豐厚飽滿，筆畫橫輕豎重，藏頭護(hù)尾，方圓并用，氣勢(shì)端莊雄渾。碑中的字，就同樣的點(diǎn)畫有不同的變化，生動(dòng)多姿；筆劃粗細(xì)非常鮮明，方圓轉(zhuǎn)折的筆法清晰。
感悟：顏體書法突破中顯個(gè)性，個(gè)性中藏規(guī)矩以及飽滿的積極向上的進(jìn)取精神。
帖名：《曹全碑》
用筆特點(diǎn):以橫向（左右）取勢(shì)，字形扁方，筆畫收縮縱向筆勢(shì)，強(qiáng)化橫向趨勢(shì)，起筆蠶頭，收筆燕尾，變畫為點(diǎn)，變連為斷，用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫軌跡顯著的轉(zhuǎn)承、粗細(xì)變化。
感悟：燕尾呈雄厚飄逸趨勢(shì)，每一次入筆，提按，拉出燕尾的感覺，不僅享受書寫時(shí)的樂趣，且感受到了那份美帶來的成就感。
帖名：《石鼓文》
用筆特點(diǎn)：石鼓文字形方正、大方，橫豎折筆之處，圓中寓方，轉(zhuǎn)折處豎畫內(nèi)收，而下行時(shí)逐步向下舒展，筆畫更趨于方正豐厚。用筆起止均為藏鋒，圓潤渾勁，結(jié)體促長(zhǎng)伸短，勻稱適中。
感悟：初學(xué)石鼓文只是按照老師的示范一筆一畫，力求寫像寫對(duì)，隨著臨帖的深入，逐漸追求寫出石鼓文字錯(cuò)落有致的筆畫，多姿而均衡的字形，寫出了快樂。
前言:史 敏
審核:柴立梅
指導(dǎo):市婦聯(lián)
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