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在《書法美學(xué)中幾個(gè)共性問題研究》一文中，我曾對(duì)錯(cuò)落下過一個(gè)定義，即交錯(cuò)排列之謂也。具體到書法，包括結(jié)體、用筆、章法三個(gè)方面。精臨《西狹頌》，落腳點(diǎn)在筆法、結(jié)體上。

“粟”由“西”、“米”上下組合而成，這類字容易取縱勢(shì)，由《曹全碑》可見一斑。

我們常將隸書的特點(diǎn)概括為扁平、有蠶頭雁尾，如此簡(jiǎn)單、粗暴，是有悖藝術(shù)美學(xué)規(guī)律的?？梢钥隙ǎ軌蚋爬?、定義的，永遠(yuǎn)成不了藝術(shù)作品。

就筆法而言，《曹全碑》在用筆上還顯單一。其橫畫多作弧線，線形圓勁，并行幾筆多有雷同。以“粟”字為例，此處有5橫，只有“西”字最后一筆較為平直，與上下大異。余者皆圓筆入、尖頭出，有一定弧度。在這個(gè)字上，“米”字如此處理還是比較常見的。且橫向比較，以此為參照，來分析一下《西狹頌》“粟”字的寫法吧。

在《西狹頌》中，“粟”字的上半部“西”明顯橫向取勢(shì)，還是四角外撐，其邊沿構(gòu)成一個(gè)倒栽的等腰梯形。起筆橫畫以方筆入，內(nèi)擫行筆少許，再調(diào)鋒以外拓出之。其下“口”部，左邊外圓，右側(cè)外方。接著，兩豎相背，前者由細(xì)到粗，后者由粗及細(xì)，乃筆法之錯(cuò)落變化也。

再看“米”字，最后兩筆常見撇和捺，比如上面所示《曹全碑》例字。但《西狹頌》在此偏用了主筆長(zhǎng)橫，如此以來，其它點(diǎn)畫就要收起來，不可與之爭(zhēng)。收的結(jié)果就是，最后兩筆化長(zhǎng)為短，以兩點(diǎn)示人。這樣，“十”字上下就出現(xiàn)了四個(gè)點(diǎn)畫，若以此為坐標(biāo)，左上角點(diǎn)畫圓筆上仰，右上角點(diǎn)畫圓筆下偃，形狀有長(zhǎng)短、肥瘦，空間有親疏，位置分高低，節(jié)奏有輕重，皆成錯(cuò)落；其下兩點(diǎn)以方筆出，呈三角狀，位置也分高低、親疏，但筆勢(shì)、形狀又大不相同。

無論上下結(jié)構(gòu)，還是左右結(jié)構(gòu)，《西狹頌》最常見的依舊是方塊字。就“惟”字而論，這四根紅線所構(gòu)成的幾何圖形很能說明問題。“惟”有三豎，首畫似直卻曲，繼之，與其相背作弧線，最后一豎才是挺直的。此之謂和而不同，錯(cuò)落有致。還有右邊四橫，形態(tài)、收筆皆有變化:或仰或平，或曲或直，有方有圓，有銳有鈍。

“惟”字有三處虛筆:一在 “ 忄”旁最后一筆弧線極為輕柔，是從線形、線性角度來調(diào)整虛實(shí)關(guān)系；二、三處則在右上撇與橫折、橫折與其下橫畫之間所留空隙上，這是以留白經(jīng)營(yíng)虛筆。

“惟”字還用了穿插之法，古人以“樵夫爭(zhēng)道”喻之。作為左右結(jié)構(gòu)，尤其是左邊單薄的“忄”旁，如何能與右邊密而不促、疏而不散，是需要一些手段的。而其關(guān)鍵在右上角那一撇畫，與“忄”旁第一個(gè)弧線構(gòu)成揖讓關(guān)系；還有，第二個(gè)弧線收其形、弱其質(zhì)，與第二個(gè)豎畫躬腰背體形成咬合，頗多匠心。

從某種思維來看，筆法、結(jié)體只所以追求豐富性，就是想否定欣賞者的審美預(yù)知，其手法有違常規(guī)，何嘗不是一種錯(cuò)落變化呢？

                          2020年2月14日