上一期分析講解的是獨體結構的字，本期選取左右結構的字進行字法詳解。
褚遂良“?！?管峻臨 顏真卿“?！?管峻臨“?！弊郑ā皰洝蓖靶！保厚宜炝嫉摹靶！弊?，有一個很重要的特點，其左側“提手旁”中的豎鉤，有明顯的向左側彎的弧度，提手中橫畫較短，下部提的位置比較靠上，并且相對較平，右側結構與左側結構靠得比較緊。
褚遂良的字，有一個非常重要的特征，就是字的中心比較緊，外部比較開張。從“校”字最后撇捺兩畫可以看出向外開張較多，并與左側的提畫形成呼應，整個字的外部呈開張姿態(tài)。而內(nèi)部，上部右側結構的點畫與橫畫，以及中部的兩個點畫，收得比較緊，包括中間的交叉位置，收得也比較緊，所以說是典型的內(nèi)緊外松的字形，因此千萬不要寫平，要按照字的結構特點來書寫。
顏真卿字的特點與褚遂良不同，其“校”字豎鉤是直的，點畫與褚遂良也不同，其上部的點畫緊緊壓住橫畫，然后將中間兩點分開。提手中的短橫比較重，豎鉤非常明顯，提畫是往右上方去的，點畫壓在橫畫上面，捺畫要有蠶頭燕尾，比較粗壯，字中提按明顯。此字為左右結構，相對比較均勻。
褚遂良“陽” 管峻臨 顏真卿“陽” 管峻臨“陽”字：“陽”字是左右結構，其中左側的結構相對簡單，右側的結構比較重要。字的左側是耳刀旁，要注意耳刀不能過大，大了就會影響到右側的結構，多大、多長，要靠感覺和觀察。所以在寫每一個字時，一定要觀察字形特點，很多人經(jīng)常將耳刀寫大，使得右側的結構沒有了下筆的地方，所以一定要給右側的結構留下足夠的空間。
褚遂良的“陽”字，主要的結構在右側，而右側結構特點是上部小、下部大，并且下部是有弧度的，要將弧度掌握好，尤其是內(nèi)部的兩撇，位置、長度、角度都要找準。左側耳刀豎畫長一點，豎畫長了耳刀就顯得小了。右側上面的結構要小一點，偏瘦一點，中間的橫畫要長。緊接著下部幾撇的位置、角度非常重要，內(nèi)部的空間要分布均衡，如果某一個空間或大或小了，字形結構就會不好看。
顏真卿的“陽”字，其結構特點基本上與褚遂良的“陽”字相同，只是顏真卿更強調(diào)筆畫的提按動作。其左側的一豎，是直著下來的，粗細基本上是一樣的，并且非常有力。其中左側的豎畫非常重要，不能長、不能短、不能粗、不能細，提按非常明顯。同樣，右下側內(nèi)部分割一定要非常均勻，不能哪個地方太擠。平時應該注意，臨摹、學習就是要將這些東西拿過來為我所用，以便以后在創(chuàng)作的時候遇到一個字，能有好多種寫法，作好多種造型。所以一個優(yōu)秀的書法家，每一個字都儲存在心里，在不同的情況下，派出不同的字形。
褚遂良“陰” 管峻臨 顏真卿“陰” 管峻臨“陰”字：褚遂良的“陰”字變化比較多，有多種寫法，這個“陰”字，左側耳朵旁小一點，右側上部的一撇一捺十分重要。褚遂良的“陰”字，主要特點之一是耳刀小，耳刀中的豎畫較長，主筆是右上部的一撇一捺，其位置、高度，對下方以及左側的結構有非常大的影響，這個開頭安排好了，下部就好安排了。同樣，右側中部結構的幾筆橫畫空間要注意，一定要非常均勻地寫出來。
顏真卿的“陰”字，字形結構是一樣的，顏真卿最大的特點就是點畫特別重，特別強調(diào)點畫。其“陰”字中的橫畫要寫均勻。
褚遂良“漢” 管峻臨 顏真卿“漢” 管峻臨“漢”字：“漢”字是左右結構，左右結構有個很重要的特點，就是右側與左側會形成很大的反差。褚遂良的“漢”字，左側“三點水”比較簡單，右側相對來講筆畫較多且復雜，而右側又可以將其分成上中下三種結構，草字頭、中間“口”字、下側“夫”部，所以可以將右側理解成三種結構，但是三個結構中要將上下寫統(tǒng)一，其中最重要的為撇畫，撇畫是貫穿到上中下三個結構中間的，所以到下方什么時候開始撇，特別重要。
再看顏真卿的“漢”字，其“漢”字，點畫按得特別重，提按非常明顯，撇畫為主筆，寫時要抓住其特點。
褚遂良“誠” 管峻臨 顏真卿“誠” 管峻臨“誠”字：誠實的“誠”，這個字的左右兩側相對來講比較對稱，而且是由兩個字組成的一個字，其右側“成”字中的鉤畫非常關鍵，而且所在的斜鉤是主筆，這一筆決定了字的中心。斜鉤筆畫的長度、斜度，對這個字影響非常大。褚遂良的“誠”字，“言”字旁的橫畫要勻稱，右側第一筆撇畫盡可能地往左邊貼，給右邊留下足夠的空間，斜鉤要長，要有弧度，最后順勢向上一鉤，接下來的撇畫與點畫也要往里邊貼，如果最后的撇畫往外寫，結構就會散掉，也就不是褚遂良的特點了，他一定要往里邊收，斜鉤筆畫開張出去。把斜鉤的特征抓住了，這個字的風格特點也就掌握住了。顏真卿的“誠”字，特別強調(diào)點畫，可以看出點得很重，起筆也很重。其中的主筆（斜鉤）也很重要，它的長度和斜度沒有褚遂良的“誠”字那么長、那么斜，但是它講究起筆和收筆，鉤畫有一個向上提的動作。
褚遂良“則” 管峻臨 顏真卿“則” 管峻臨“則”字：“則”字是左右結構，左側的結構相對來說筆畫多一些、復雜一些，右側的結構筆畫少一點，但是字的重心是在右側，尤其最后一筆，是最重要的一筆。字的左側收得比較緊，右側的筆畫特別長，形成了一個很大的反差。褚遂良的“則”字，右側是一個很長、帶有弧度的豎鉤筆畫，比左側的筆畫高出很多，這是褚遂良的特點。
如果將右側的筆畫和左側筆畫寫成差不多高度，那么此結構就不是褚遂良的結構，而是歐陽詢的結構了。所以，將書法大家之間相同的字作比較，就要注意將其特點抓住。另外要注意“則”字中，筆畫之間的分割非常勻稱，要注意到這些特點。看顏真卿“則”字的寫法，最后一筆是向內(nèi)收的，這和褚遂良恰恰相反。左側結構中的豎畫，其中左邊的豎畫輕一點，右邊的豎畫重一點。右側結構中的筆畫是向里收的，而不像褚遂良的“則”字右側豎畫是向外的。
其實，筆畫與筆畫都有相似之處。在學習的時候要注意觀察，一個字中包含很多信息，這個字中的筆畫寫好了，到其他字中都能派上用場。漢字都是由各種筆畫組成的結構，只是結構不同而已，只要注意觀察，就能找到共通之處。
褚遂良“懷” 管峻臨 顏真卿“懷” 管峻臨“懷”字：“懷”字筆畫較多，左側是筆畫較少的豎心旁，其中的豎畫非常重要，兩點在上方的位置也很重要。右側是由上下結構組成的，中間部分收得比較緊，下方相對比較開張，字的特點要抓住。褚遂良的“懷”字，先寫豎心旁的兩點，注意相互之間的呼應。中間的豎畫要在何時、何處豎下來，豎到哪里，長度要把握好。右側中間收得很緊，然后開張出去。顏真卿的“懷”字，很多“懷”字主筆是在右側的最后一筆或者中間一筆，而此“懷”字的主筆為左側的豎畫，此豎畫是將這個字立住的關鍵。左側結構中豎畫要長，然后注意起筆和收筆，其中有提按和回鋒的動作。右側結構中，第一筆短橫要重一點，同樣特別強調(diào)起筆按下去的動作，中間框部左邊的一豎輕一點，右邊的一豎重一點。
褚遂良“海” 管峻臨 顏真卿“?！?管峻臨“海”字：“?！弊肿髠鹊慕Y構是三點水，相對比較簡單，而右側的結構比較復雜，像上下結構。褚遂良的“?！弊峙c其他書法家的“?！弊植煌?，有一種動感在內(nèi)，其中的橫畫和豎畫，不是橫平豎直的，弧度特別明顯。雖然有弧度，但是整個字依舊非常挺拔，因此在臨寫時，在寫出弧度的同時，還要寫得挺拔，就要經(jīng)過長時間的訓練才能做到。同時要注意右下部分的空間距離分割要非常等稱。再看顏真卿的“?！弊?，其“?！弊址浅Ｓ辛Χ?，其主筆是最后一筆，最后的橫畫要穩(wěn)住，再寫兩點。顏真卿“?！弊值奶攸c和褚遂良完全不同，沒有弧度。通過這些字例的臨習和講解，希望讀者們可以對褚遂良、顏真卿左右結構字的寫法有更深的了解。下期講解兩位書家上下結構字的特征。
（文章來源：《書法報》，主講：管 峻 整理：倪加福）
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