第四屆書風(fēng)展，我們來了！
8月6日
書風(fēng)——當(dāng)代中青年書家邀請展展覽展出
10位當(dāng)代杰出中青年書家
都構(gòu)成了當(dāng)下書法創(chuàng)作第四屆“書風(fēng)展”的主題是“意與古會”。“意與古會”中的“古”是指“古意”，“古意”是書法作品中傳統(tǒng)信息的具體化體現(xiàn)，“古意”也是品評書法作品的重要標(biāo)準(zhǔn)?！耙馀c古會”不同于“與古為徒”，前者重視遺貌取神的意會古人，后者重視從形式與內(nèi)容的繼承。
——張文博
“書風(fēng)展”策展人、武漢美術(shù)館展覽部主任/
李
雙
陽
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生于1975年，江蘇淮安人。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲廣州美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位。江蘇省書法院專職書法家，江蘇省青年書協(xié)主席。國家一級美術(shù)師，全國“七十年代”書家代表人物。李雙陽27歲即獲得第八屆全國書法篆刻展“全國獎”，可謂少年成名，李雙陽對傳統(tǒng)帖學(xué)一脈有自己深入的理解和思考，與當(dāng)下直接學(xué)習(xí)“二王”書風(fēng)不同的是，他在“二王”帖學(xué)的基礎(chǔ)上，將宋、元帖學(xué)及日本小野道風(fēng)等人書作作為自己學(xué)習(xí)取法的資源庫，上下求索、左右吸收，形成了一種屬于自己的風(fēng)格面貌。李雙陽對技法的要求相當(dāng)熟練，駕御能力超強(qiáng)，這從他的用筆和作品的氣息就能感受到。
——策展人張文博
規(guī)格 138cm×33cm×2 2019年/
馬
德
田
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生于1972年，山東棗莊人，畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系。結(jié)業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國畫系。中國書協(xié)會員，河北美術(shù)學(xué)院書法學(xué)院馬德田書法工作室導(dǎo)師，山東省青年書協(xié)副主席，山東省書協(xié)行書委員會委員。書法作品曾獲全國第二屆流行書風(fēng)書法展銀獎，2008年被評為山東省優(yōu)秀青年藝術(shù)家。
馬德田是山東棗莊人，最早關(guān)注他是在今日美術(shù)館舉辦的二屆流行書風(fēng)流行印風(fēng)大展上，那一屆他是少數(shù)幾位獲獎作者之一，而和他一起獲獎的早已是書法界耳熟能詳?shù)娜宋?。馬德田的書風(fēng)極具張力，有股生猛之氣，他在沈曾植的碑帖實踐之路上、在經(jīng)典法帖與民間碑刻中反復(fù)確認(rèn)自己的審美，他的視野及其寬泛，加之他畫畫、刻印，這些綜合的修養(yǎng)，反過來也促進(jìn)了他的書法創(chuàng)作走向更加自由的境地。規(guī)格 137cmx31.5cm 2019年規(guī)格 180.5cmx48cm 2018年生于1962年4月，湖北麻城人，現(xiàn)供職于湖北省黃岡市政協(xié)。中國書協(xié)會員，湖北省書協(xié)副主席。書法作品曾參加中國書協(xié)主辦的第六屆全國展，第26屆中日友好自作詩書交流展。
童德釗是享譽(yù)書壇的名家，他曾被人譽(yù)為當(dāng)代“蘇字第一人”，對熟悉他的人而言，這個贊譽(yù)一點都不過分。當(dāng)代學(xué)習(xí)蘇東坡書風(fēng)的人不在少數(shù)，但童德釗和其他人有本質(zhì)的不同。所謂不同，他是帶著對蘇東坡的理解，去學(xué)習(xí)蘇氏書法的，他有自己主觀的取舍在里面，這些從他的作品中就能看出來。另一點，他是湖北黃岡人。我們知道蘇軾曾被貶黃州，而著名的《黃州寒食詩帖》就寫于黃州，這種跨越時空的對話，正好是書法傳承的最好注釋。
——策展人張文博
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冷
柏
青
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1970年8月生于湖南祁東，祖籍道縣，畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)為四川省詩書畫院（四川省畫院）專職書法家、國家一級美術(shù)師、中國書協(xié)會員、中國國家畫院青年畫院書法家、四川省書協(xié)副秘書長。作品數(shù)十次參加全國、國際書法大展并多次獲獎，出版專著有《四川東漢崖墓題記研究》《四川漢代磚文研究》《巴蜀書畫傳承與創(chuàng)新工程一一冷柏青書法集》《全國七十年代代表書家一一冷柏青書法集》等。冷柏青是七十年代這批書家中個性面貌比較突出的一位。他生在湖南，生活和工作在成都。他早年追隨沃興華學(xué)習(xí)書法，后來又去北京學(xué)習(xí)深造，如今人到中年，定居成都。他這種不斷的遷徙和游走也使自己的書風(fēng)既有北方人的厚重，也有湖湘文化的融通和巴蜀文化的靈氣，加之自身的才情，整個作品給我們傳遞出來的是一種豐富多元的精神面貌。近幾年他的又沉迷于漢魏民間碑刻拓片的收集整理，時有成果出版，書風(fēng)亦見沉雄。規(guī)格 124cm×124cm 2019年/
張
少
華
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1953年出生于武漢。中國書協(xié)會員，武漢市文聯(lián)副主席，武漢書協(xié)常務(wù)副主席，武漢市文史館館員，武漢市優(yōu)秀專家。曾舉辦『江城記頌·張少華書法作品展』等書法展覽，出版有《張少華書法作品集》等專著。張少華是本屆“書風(fēng)展”的特邀作者。他的大字書寫從視覺和線質(zhì)營造上，時有驚人的效果，作品既有傳統(tǒng)書法的影子又不失當(dāng)代的感染力，讓人看到了書寫在當(dāng)下更多的可能，而這也正是“書風(fēng)展”所倡導(dǎo)的。大字書寫有幾個層面的難度，首先要有對大筆的駕御能力，其次要有對傳統(tǒng)的積累，最后要有旺盛的體力，除此，很難創(chuàng)作出有份量的作品，而這些要求，正是張少華所具備的。/
柴
天
鱗
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生于1973年，山東單縣人。曾任中國書法院展覽館館長、現(xiàn)為《書法文獻(xiàn)》執(zhí)行主編。師從曾翔。曾出展：柴天鱗書法展（2015\意大利米蘭）尋?！裉祺[書法展（2015\鄭州）；柴天鱗書法展（2016\北京蛞藝術(shù)空間）如如——柴天鱗書法展（2015\涿州）。出版有:《老柴的詩歌》《如如——柴天鱗書法作品集》。柴天鱗是一位非常全面的書家，他對各種書體都有自己精彩的發(fā)揮，他受《石門銘》《鄭文公》等北魏舒展、開張一路書風(fēng)的影響最深，用筆骨力內(nèi)斂、沉著高古，大字氣勢磅礴，小字韻味十足。我們能從他的字里行間感受到一種 “松活”和“透徹”，這種“透徹”與熟練有關(guān)，與他對傳統(tǒng)理解的深入和廣度有關(guān)。
——策展人張文博
規(guī)格 34.5cm×46cm 2019年規(guī)格 180cm×48cm×2 2019年/
蔡
夢
霞
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生于廣西南寧，江蘇泰州人。中國書協(xié)女書法家委員會委員。中央美院書法博士，導(dǎo)師為王鏞教授、薛永年教授?，F(xiàn)為中央美院中國畫學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。著有《魏晉書法視覺形式研究》（人美社）；《閑聽秋水—蔡夢霞書法作品集》（中國美院出版社）。蔡夢霞是本屆“書風(fēng)展”唯一的女性書家，也是當(dāng)年“廣西現(xiàn)象”非常重要的一位參與者。其后，從書法本科到研究生到博士后，蔡夢霞親歷了當(dāng)代書法教育的整個系統(tǒng)。蔡夢霞之所以備受關(guān)注，是因為她的創(chuàng)作無疑會被當(dāng)成是對 “廣西現(xiàn)象”的一種延續(xù)和生發(fā)，同時作為當(dāng)代書法教育的實踐者，她的創(chuàng)作被人們賦予了更多的期待。蔡夢霞的作品對形式有超乎尋常的敏感，在經(jīng)典之外，偏好漢魏六朝碑版書風(fēng)，用筆大膽，有丈夫氣。規(guī)格 178cm×32cm×2 2019年規(guī)格 180cmX47.5cm 2018年/
蘆
荻
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生于1973年，河南新鄭人。國家一級美術(shù)師。畢業(yè)于首都師范大學(xué)，師從歐陽中石、劉守安，獲書法碩士學(xué)位。為當(dāng)今國內(nèi)金石文化研究和金石題跋藝術(shù)的代表人物之一。作品曾獲全國第二屆隸書大展獲獎等。出版有《吉金樂石》（商務(wù)印書館2014出版）《稽首龍門》（海燕出版社2017）《芝蘭香藹玉堂春》（海燕出版社2018）等。蘆荻是七十年代書家中這幾年受關(guān)注度頗高的一位，之所以說這幾年，是因為他在金石題跋、考證方面的努力，引起了更多同行的注意。要知道，一名合格的題跋者需要具備眾多方面的能力，首先要有良好的書法修養(yǎng)，還要有對題跋對象的鑒別能力和文辭組織能力，所以能題跋，題的恰倒好處，這是對書家綜合能力的考驗。放眼全國，蘆荻無疑是這當(dāng)中非常重要的一位。同樣是書家，蘆荻找到了自己努力的方向，他通過辦展覽，宣傳普及金石知識，無疑讓我們看到一個充滿厚度的青年書家形象。規(guī)格 32cm×42.5cm 2018年規(guī)格 32cmX42.5cm 2018年/
錢
先
廣
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生于1983年，山東聊城人，臺灣明道大學(xué)（書法組）博士，首都師范大學(xué)中國書法文化研究院訪問學(xué)者。現(xiàn)為泰山學(xué)院美術(shù)系主任，山東畫院山東書法院創(chuàng)作員，故宮博物院書法博士后。錢先廣博士畢業(yè)后，一直在高校從事書法教育工作，他的創(chuàng)作在教學(xué)實踐中進(jìn)行，反過來，創(chuàng)作經(jīng)驗也為教學(xué)擴(kuò)展了思路。他的“碑體行書”在借鑒于右任的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)了用筆的飛動之勢，在清代碑帖互融思想中找到了自己的定位。/
王
冬
亮
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生于1982年，江蘇常熟人。畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院書法篆刻專業(yè)，現(xiàn)為中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院當(dāng)代藝術(shù)與社會思想研究所在讀博士。2008年，全國第二屆草書展獲三等獎；出版《二王書法探微》上海書畫出版社（合著）。
王冬亮畢業(yè)于中國美院書法專業(yè)，也是中國美院書法專業(yè)近些年來比較優(yōu)秀的學(xué)生之一。他的創(chuàng)作沒有時下八零后書家流行的東西，反而表現(xiàn)出一種超越同齡人的深度和廣度。
錢先廣和王冬亮是本屆“書風(fēng)展”兩位八零后作者，他們共同的特點是都有書法高等教育的背景，同時又在創(chuàng)作和理論研究方面有自己多年的積累和觀察。
——策展人張文博
規(guī)格 276cmx24.5cm 2019年規(guī)格 180.5cmx48cm 2018年規(guī)格 180.5cmx48cm 2019年規(guī)格 137cmx34.5cmx4 2019年童德昭 行書蘇軾《無愁可解》條幅
規(guī)格 136cm×33.5cm 2017年
冷柏青 草書峨眉山月橫幅
規(guī)格 52cm×229cm 2019年
冷柏青 草書清晨入古寺橫幅
規(guī)格 46cm×163cm 2019年
冷柏青 行書道德文章聯(lián)
規(guī)格 67cm×15cm×2 2019年
張少華 行書斗方 禪
規(guī)格 96cmx88cm 2019年
張少華 行書斗方 癡
規(guī)格 97cmx90cm 2019年
張少華 草書斗方 達(dá)
規(guī)格 97cmx90cm 2019年
蔡夢霞 草書李白《贈孟浩然》橫幅
規(guī)格 34.5cm×96.5cm 2019年
蔡夢霞 行書李白《口號贈征君鴻》團(tuán)扇
規(guī)格 41cm×28cm 2015年
蔡夢霞 隸書水落山空聯(lián)
規(guī)格 138cm×22cm×2 2014年
柴天鱗 楷書般若小品
規(guī)格 34.5cm×45.5cm 2019年
柴天鱗 楷書世傳橫幅
規(guī)格 35.5cm×63.5cm 2019年
柴天鱗 楷書菩提小品
規(guī)格 42.5cm×40.5cm 2019年
規(guī)格 32cm×42.5cm 2018年
規(guī)格 32cm×42.5cm 2018年
規(guī)格 32cmX42.5cm 2018年規(guī)格 133.5cmx62cm 2017年第四屆“書風(fēng)展”學(xué)術(shù)研討會
張文博：我有個宏愿，希望過三十年，甚至更久，回望我們今天這一段書法史，如果有人留下來，他一定是參加過武漢美術(shù)館“書風(fēng)展”的作者。童德昭：我寫字就是一種愛好，借用小平同志別人問他長征是怎么走出來的回答，他說是跟著走，我寫字就是跟著走。跟著古人走，跟著經(jīng)典走，也跟著自己的感覺走。冷柏青：一個真正的書法家首先你的創(chuàng)作是要有一個正大的氣象，這個正大的氣象就是中國傳統(tǒng)文化的核心。第二要立足于傳統(tǒng)，這是我們的立根之本。作為這一代的書家，同時還我們也要表現(xiàn)我們自己的時代精神。馬德田：我在近十年的學(xué)習(xí)過程中受到了很多的啟發(fā)。當(dāng)代的書法創(chuàng)作首先是要繼承好，然后再談創(chuàng)新，否則的話也是無本之木、無源之水。柴天鱗：我們當(dāng)下的書法創(chuàng)作和其他的藝術(shù)媒類比起來，比如文學(xué)的、雕塑的、美術(shù)的甚至是篆刻的都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于它們的，我們對時代的關(guān)注和表達(dá)在作品里面幾乎看不到。沈必晟：我們每一屆的展覽都是10個人，展廳可能未必像國展和其他的省展規(guī)模那么大，但是在每一次的書風(fēng)展當(dāng)中都能夠看到中國書法復(fù)興40年來的種種的面貌，我們呈現(xiàn)出來的一些狀態(tài)，包括我們這一次意與古會，每一次我們的書風(fēng)展都圍繞著一個主題，包括這次也是這樣的。蔡夢霞：書法有那么多面貌，到底哪一種是正確答案呢？因為人總會追尋唯一的一個答案，什么是唯一？這個唯一我覺得更多的時候是從書法史中去尋找，就是意與古會，那古意每個人的看法又不一樣，對于書法史的理解以及每個人的背景又是不一樣的，所以這也是一個挺麻煩的事情。我覺得更重要的就是在追尋，對傳統(tǒng)更加深入進(jìn)去，然后跟我們的生活、跟我們的現(xiàn)代再結(jié)合起來，就是找到最終或者在未來我們才能看得到，或者我們看不到的正確答案。蘆 荻：這次我的參展作品有一個最，是最小的作品，我現(xiàn)在選的紙張都是一些老的紙，像民國或者清末的這一類的紙，我個人認(rèn)為也比較難得，所以就比較愛惜，就是創(chuàng)作和書寫的時候相對比較認(rèn)真。然后墨最好是研磨去寫的。形式上也是盡量去臨摹，或者說看明清金石大家很多流傳下來的墨跡來吸收他們的特點和長處來增加自己作品里面的耐看性。高小林：我們的展覽（“書風(fēng)展”）有三個特點：一是學(xué)術(shù)性；二是持續(xù)性；三是前瞻性。蔣圣琥：你在比較流行的書風(fēng)里面，怎么樣把自己的東西留下去？你一定要站在最前沿！王冬亮：未來是不可知的，但是只有在我們自己身上有一個信仰，能夠把它做下去才是靠譜的東西。我們要習(xí)慣于與未知和平相處。錢先廣：怎么樣把資源調(diào)配起來，然后整合、升華，最后錘煉成自我的藝術(shù)圖式，我想是擺在每一個藝術(shù)從業(yè)者案頭最緊要的一個話題。郭衍槐：我認(rèn)為意與古會是多元的，作為一個藝術(shù)家，應(yīng)該是審美多元，個人追求可以偏激也可以執(zhí)著，這是我個人對書法的理解和認(rèn)識。樊利杰：我們學(xué)書法一定要堅持，堅持一生來追尋理想，一個展覽想獲得社會的關(guān)注，我覺得一屆不夠、兩屆不夠，到第三屆、第四屆、第五屆要一直往后走，那么前面所有的積累都會在后面每一個展覽中爆發(fā)，所以堅持是非常重要的。徐本一：書風(fēng)展能夠做到第四屆，不斷堅持下去，我想肯定會在當(dāng)代中國書法展覽史上留下很濃重的一筆。樊 楓：我覺得書法是應(yīng)該有足夠的文化自信的，因為什么呢？可以說西方?jīng)]有可以替代它的東西，它的話語權(quán)，包括它的發(fā)展方向完全掌控在我們自己的手里。許偉東：過去我們對于理論和創(chuàng)作的關(guān)系有一些不太準(zhǔn)確的認(rèn)識，有人認(rèn)為書法理論、書法批評只是創(chuàng)作的附庸，還有一種觀點認(rèn)為書法批評、書法理論是創(chuàng)作的先導(dǎo)，是站在高處指方向，指引書法家、創(chuàng)作家們前進(jìn)的，這種觀點也是不對的，創(chuàng)作和批評之間理想的關(guān)系應(yīng)該是什么樣的呢？應(yīng)該是一種平等的對話關(guān)系，而我們今天的研討會非常好的體現(xiàn)了這種關(guān)系、這種境界。以上文字根據(jù)現(xiàn)場錄音整理（節(jié)選）
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