本季三品課堂由三品美術(shù)館協(xié)同“正書(shū)六家”：王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會(huì)、張繼、管峻六位老師，共同推出。
在上一期課程中，王學(xué)嶺老師為我們講解分析了虞世南《孔子廟堂碑》，帶我們一起領(lǐng)略了初唐楷書(shū)之美。本期將由管峻老師繼續(xù)為我們分析講解唐代楷書(shū)。管峻老師以褚遂良《雁塔圣教序》和顏真卿《多寶塔碑》為主，進(jìn)行相同字例的對(duì)比分析，其中兼帶有褚遂良小楷《千字文》、顏真卿《千字文》與《勤禮碑》的輔助分析，進(jìn)而了解二位書(shū)家相同字例的不同處理方法，總結(jié)二位書(shū)家書(shū)法結(jié)體特點(diǎn)的異同，從而體會(huì)大唐楷書(shū)風(fēng)韻。
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▍管峻 1964年生，江蘇省濱?？h人
畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)
現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書(shū)法院院長(zhǎng)
中華文化促進(jìn)會(huì)主席團(tuán)成員兼書(shū)畫(huà)委員會(huì)主任
中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事兼楷書(shū)委員會(huì)副主任
國(guó)家一級(jí)美術(shù)師
中國(guó)美術(shù)館專(zhuān)家委員會(huì)委員
榮寶齋特聘書(shū)畫(huà)家
美國(guó)密西根州“親善大使”
余秋雨大師工作室特聘研究員
曾獲“中華文化十大年度人物”，“中國(guó)書(shū)法十大年度人物”，“中國(guó)十大青年書(shū)法家”，“大國(guó)非遺工匠文化大使”
“管峻楷體”入選北大方正字庫(kù)
三品課堂的朋友們，大家好，我是管峻。之前的三品課堂中，已經(jīng)有王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會(huì)、張繼五位老師為大家做了篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)的講解，本期將由我為大家?guī)?lái)新一期的楷書(shū)課堂。
本期的課堂我們將選取唐楷中比較有代表性的兩位書(shū)法家，褚遂良、顏真卿，并結(jié)合他們的代表性書(shū)體進(jìn)行分析、對(duì)比，從而見(jiàn)微知著，觸類(lèi)旁通，寫(xiě)好楷書(shū)。
中國(guó)的文字發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從我們現(xiàn)在已經(jīng)能夠見(jiàn)到的甲骨文開(kāi)始，或者再早一些的巖畫(huà)開(kāi)始，到甲骨文、金文、石鼓文、大篆、小篆、隸書(shū)、章草、今草、行書(shū)、楷書(shū)，是這樣一個(gè)脈絡(luò)串起中國(guó)文字的演變史。從此脈絡(luò)來(lái)看，楷書(shū)是最后形成的一種字體。我們現(xiàn)在已知的相對(duì)比較成熟的楷書(shū)代表性書(shū)家是鐘繇。鐘繇是三國(guó)時(shí)期的魏國(guó)大臣，他特別鐘愛(ài)書(shū)法，代表作品有《宣示表》、《薦季直表》?？瑫?shū)的發(fā)展，基本上是從鐘繇開(kāi)始的，大家也都認(rèn)為鐘繇是楷書(shū)的鼻祖。
楷書(shū)發(fā)展到唐代，進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，有很多重要的書(shū)法家出現(xiàn)，比如初唐有以歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、褚遂良和薛稷為代表的初唐四大家，到后來(lái)又有顏真卿、柳公權(quán)這樣的中唐大家，這樣一個(gè)精彩的群體，便證明了唐代楷書(shū)已經(jīng)進(jìn)入了非常頂峰的狀態(tài)，唐以后的書(shū)家，幾乎無(wú)人不學(xué)唐楷，所以我今天要選擇褚遂良和顏真卿來(lái)講解。此二位書(shū)家，一為初唐的代表，一為盛唐的代表，同時(shí)他們本身在書(shū)法史上的地位也非常高，他們留下來(lái)的代表作非常多，最重要的是非常受后人歡迎。鑒于此，我們就要對(duì)這兩位書(shū)家的作品、歷史地位，包括他們的重要作品進(jìn)行分析，這樣才能找到一個(gè)正確的學(xué)習(xí)方法。
我們知道唐代，其實(shí)不僅是書(shū)法，其他各個(gè)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，包括文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)，都得到了空前的發(fā)展。這與唐代皇帝唐太宗有非常大的關(guān)系，因?yàn)樘铺诜浅?ài)好文學(xué)，尤其是書(shū)法。整個(gè)唐朝對(duì)文化，尤其對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)，蔚然成風(fēng)。當(dāng)時(shí)的唐太宗對(duì)二王書(shū)法情有獨(dú)鐘，在全國(guó)范圍內(nèi)廣泛搜尋二王的墨跡，并由褚遂良來(lái)鑒定真?zhèn)?，所以褚遂良?dāng)時(shí)的地位非常高。只要褚遂良說(shuō)這件作品是真品，這件作品便會(huì)留下來(lái)，如果褚遂良說(shuō)這件作品不對(duì)，這件作品就不被收藏?？上攵羞@么一個(gè)愛(ài)好文化的皇帝，對(duì)全國(guó)的影響一定非常大，所以當(dāng)時(shí)的書(shū)法之風(fēng)非常強(qiáng)盛，書(shū)法領(lǐng)域能夠名家輩出，也是正常之事了。
到今天，唐楷影響力其實(shí)更大。所以我們選擇了唐楷，選擇了顏真卿、褚遂良這兩位具有代表性的書(shū)家和大家一起走進(jìn)唐楷，打開(kāi)唐楷之門(mén)，一窺唐楷之美。
初唐書(shū)法家中，以歐陽(yáng)詢(xún)、褚遂良二人最具創(chuàng)新精神，而褚遂良又最能與時(shí)俱進(jìn)。歐、虞二人的書(shū)法保留隋唐時(shí)期風(fēng)貌較多，而褚遂良書(shū)法能夠汲取眾家之長(zhǎng)，真正開(kāi)啟唐楷門(mén)戶(hù)，堪稱(chēng)隋唐楷書(shū)過(guò)渡的重要橋梁。并最終推動(dòng)了唐代尚法書(shū)風(fēng)的形成，對(duì)唐代乃至后代書(shū)法的延續(xù)和創(chuàng)新提供了借鑒。
褚遂良風(fēng)貌一出，天下競(jìng)相學(xué)仿，成為一時(shí)風(fēng)尚。直到武周極盛時(shí)期，雖然褚遂良人已過(guò)世，官爵已被剝奪，但其在書(shū)法上的名望依舊不減。
褚遂良《雁塔圣教序》原拓節(jié)選
褚遂良的書(shū)法，不僅法度嚴(yán)謹(jǐn)，并且開(kāi)合有度。這與之前的書(shū)法家有所不同，如歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南二位書(shū)家，他們的字收的都比較緊，而褚遂良則將字全部開(kāi)張出去。其字具有內(nèi)緊外松的特點(diǎn)，字中長(zhǎng)的筆畫(huà)，如橫畫(huà)、捺畫(huà)、撇畫(huà)，均有一種飄動(dòng)的感覺(jué)，這也是褚遂良個(gè)人獨(dú)有的風(fēng)貌。當(dāng)然其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ龋膊贿d色于古人。
褚遂良的書(shū)法骨肉非常均衡，字形總體來(lái)講偏瘦，筆畫(huà)偏長(zhǎng)，并有一種力度在內(nèi)，同時(shí)兼有一種柔和的美，這種力量與柔和交融一體，非常協(xié)調(diào)。
褚遂良的書(shū)法作品中弧形線(xiàn)條居多，即使是短線(xiàn)條也有一詠三嘆的情調(diào)，其在起筆時(shí)略為多了一處立筆，然后引回，波轉(zhuǎn)一下。這種用筆顯現(xiàn)出褚遂良書(shū)法的生動(dòng)活潑，不局限于原有形式的特點(diǎn)。隋唐政治家文史學(xué)家魏征曾經(jīng)評(píng)價(jià)褚遂良說(shuō)：“褚遂良下筆遒勁甚得王逸少體?！?/strong>而清中期著名書(shū)法家文學(xué)家李宗翰，也曾這樣評(píng)價(jià)：“遒麗處似虞，端勁處似歐，而運(yùn)以分隸遺法?！?/strong>
我們剛剛了解了褚遂良，現(xiàn)在開(kāi)始講顏真卿，顏真卿書(shū)法最是穩(wěn)健而精妙，他擅長(zhǎng)行書(shū)和楷書(shū)，創(chuàng)顏體楷書(shū)，與歐陽(yáng)詢(xún)、柳公權(quán)、趙孟頫合稱(chēng)為“楷書(shū)四大家”，又與柳公權(quán)并稱(chēng)為“顏柳”，被后世稱(chēng)為“顏筋柳骨”。
顏真卿《多寶塔碑》原拓節(jié)選
顏真卿是書(shū)法家中的大官，但他的政治仕途幾起幾落，這也對(duì)他書(shū)法的創(chuàng)作、風(fēng)格的形成、書(shū)法的氣度有很大的影響。顏真卿從小學(xué)習(xí)書(shū)法，其直接的老師是張旭，又師法蔡邕、王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良等人。
其實(shí)現(xiàn)在見(jiàn)到的顏真卿的書(shū)法，與隋代的書(shū)風(fēng)有很多相似之處，這是因其能夠融會(huì)貫通，加以發(fā)展，同時(shí)又形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。
顏真卿的書(shū)法風(fēng)格非常獨(dú)特，他一反初唐書(shū)風(fēng)，以篆籀用筆為主，化瘦硬為豐腴雄渾，字體寬博而氣勢(shì)恢宏，骨力遒勁，端莊雄偉，氣勢(shì)開(kāi)張，這種風(fēng)格既體現(xiàn)了大唐帝國(guó)繁盛的氣度，也體現(xiàn)了顏真卿剛正不阿的政治家風(fēng)度。
歷朝歷代的書(shū)家，對(duì)顏真卿的評(píng)價(jià)都很高，其中明代的書(shū)畫(huà)家董其昌曾經(jīng)評(píng)價(jià)：“書(shū)家以險(xiǎn)絕為奇，此竅惟魯公、楊少師得之，趙吳興弗能解也。”明代的文史學(xué)家王世貞也評(píng)說(shuō)：“書(shū)家鐵手腕當(dāng)推顏魯公第一。”由此可見(jiàn)，顏真卿的書(shū)法地位在后代書(shū)家中影響之大。
在這堂課中，我選取了顏真卿《多寶塔碑》和《勤禮碑》作為范本。
顏真卿《多寶塔碑》原拓節(jié)選
《多寶塔碑》是顏真卿早期的作品，那時(shí)他的個(gè)人風(fēng)格并沒(méi)有完全形成，其中還有初唐甚至于魏晉的影子。但顏真卿晚年楷書(shū)爐火純青，其結(jié)構(gòu)具有端莊豁達(dá)，舒展開(kāi)朗，動(dòng)靜結(jié)合，巧拙相生，雍容大方之特點(diǎn)。其最具影響力的作品，當(dāng)數(shù)《勤禮碑》，《勤禮碑》在樸拙中見(jiàn)挺拔雄肆之氣概，堪稱(chēng)顏體頂峰。
我們就以這兩個(gè)范本，與大家共同研討，從顏真卿最初的書(shū)法風(fēng)貌，至后來(lái)其書(shū)風(fēng)的完全成熟，進(jìn)行一個(gè)比較。
褚遂良的書(shū)法，我則選取了《雁塔圣教序》為范本，《雁塔圣教序》是褚遂良最具代表性的一件作品，為褚遂良58歲時(shí)手書(shū)，最能代表褚遂良楷書(shū)風(fēng)格。其中字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。褚遂良在書(shū)寫(xiě)此碑時(shí)已進(jìn)入了老年，并為唐楷創(chuàng)造了一整套規(guī)范。
褚遂良《雁塔圣教序》原拓節(jié)選
在本期課堂中，我將著重和大家分析褚遂良《雁塔圣教序》和顏真卿《多寶塔碑》、《勤禮碑》中字的特征，并分別從碑帖中選取相同的字例，分析、學(xué)習(xí)其中的異同之處。希望大家在接下來(lái)的學(xué)習(xí)中可以融會(huì)貫通，更好地了解唐楷的書(shū)寫(xiě)規(guī)則，呈現(xiàn)更好的唐楷風(fēng)韻。
感謝關(guān)注三品課堂，我們下周三再見(jiàn)！
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