馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi）
馬丁·慕卡西（Martin Munkacsi, 1896-1961）是上世紀(jì)初中期一個(gè)不怎樣出名的攝影師，就算是研究攝影藝術(shù)文化發(fā)展的視覺(jué)傳播學(xué)者，也極可能不會(huì)對(duì)他的攝影作品有絲毫的印象，唯一有印象的，就是一張拍攝三個(gè)非洲小孩子奔向浪花的背影照片。
湖邊玩耍的黑人孩子，利比里亞，1931
這張照片攝于1931年的坦干依喀湖 ，三個(gè)非洲小孩子背向鏡頭，正在奔向浪花飛濺的湖畔，雖然照片上看不到他們的臉孔，但憑影像卻已經(jīng)可以感受到他們奔向大自然的歡悅、對(duì)自由自在的向往，以及身體盡情擺動(dòng)的韻律。
貝多因人，埃及，1929
馬丁·慕卡西小時(shí)因家庭貧窮而多次出走，這種環(huán)境促成他很早獨(dú)立，對(duì)日后的工作有很大的幫助。他最初的職業(yè)是記者，由于經(jīng)常接觸相機(jī)，因此培養(yǎng)了對(duì)視覺(jué)敏銳的觸覺(jué)。他有著獨(dú)特敏銳的觀察力以及無(wú)盡的精力，他強(qiáng)調(diào)個(gè)人風(fēng)格，新路線，與眾不同的透視、斜角拍攝法，直到現(xiàn)在時(shí)裝攝影界也視為時(shí)尚的潮流。因?yàn)樵缙谂臄z體育運(yùn)動(dòng)的關(guān)系，所以他很注重照片中的動(dòng)感及自然美。
喝水的男子，1920
他那種真實(shí)切題的拍攝法使得時(shí)裝雜志的形式完全改觀，模特兒再不是站著裝模作樣，而是更自然，更多的動(dòng)感，使影像有更生動(dòng)、新鮮的感覺(jué)。他是第一位以動(dòng)作姿態(tài)作品出現(xiàn)在時(shí)裝攝影上的攝影師，也是第一位把裸體作品登在《HARPER’S BAZAAR》雜志上的攝影師。
海邊，1928
用他自己話來(lái)概括其拍攝風(fēng)格便是：“第一，所有偉大的攝影都是快速拍攝而成的。第二，永遠(yuǎn)不要擺布你的拍攝對(duì)象，讓他們動(dòng)作自然，最好的照片都是抓拍的?！边@兩條，已然成為當(dāng)下時(shí)尚攝影的金科玉律。
珍·哈露
模特，《時(shí)尚芭莎》，1928
為《時(shí)尚芭莎》拍攝的照片，1930
“當(dāng)我一看到那福三個(gè)黑人孩子奔向大海的照片，我就說(shuō)指才是純粹的攝影，對(duì)我而言，就像引燃煙火的火種，他是唯一憑一張照片就影響了我的攝影師。畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的自由自在與強(qiáng)烈感情，一如生活的樂(lè)趣，一如天才的智慧……直到現(xiàn)在，它仍然帶給我驚喜連連。”這是布列松對(duì)慕卡西的贊譽(yù)。
愛(ài)在晚秋，1929
種咖啡豆，巴西，1932
不僅是布列松，連時(shí)尚攝影界的大神理查德·阿威頓也把慕卡西捧到了天上：“他教會(huì)了我們?cè)鯓尤ジ惺軆?yōu)雅與真誠(chéng)，以及如何去愛(ài)一位女性。在他之前，攝影是一門(mén)乏味的、冷淡的和虛偽的藝術(shù)。他的理念是如此之前衛(wèi)，以致當(dāng)下的時(shí)裝攝影，都是他的孩子，他的繼承人?！?/span>
海邊，1925
無(wú)題，時(shí)間不詳
慕卡西在生之際，并沒(méi)有得到應(yīng)有的贊譽(yù)，逝世之后的數(shù)十年，依舊被淹沒(méi)在浩瀚的攝影師之中，但他對(duì)后代攝影家的影響，是不得低估的。我們也很難說(shuō)清楚，布列松、阿威頓，從他身上汲取了多少的營(yíng)養(yǎng)。1963年7月，年近七旬的慕卡西，在拍攝一場(chǎng)足球賽時(shí)，心臟病突發(fā)去世。從體育開(kāi)始，到體育結(jié)束，生命中總有些巧合也耐人尋味。
塞維利亞酒館的舞者，1930
街道上跳舞的女孩，布達(dá)佩斯，1923
土耳其，1929
張貼海報(bào)，1928
摩托車(chē)后視鏡里的反射物，柏林，1929
跳傘員，1935
無(wú)題，時(shí)間不詳
西西里，1927
無(wú)題，時(shí)間不詳
跳，1930
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