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【南京評(píng)論】帶您走近詩(shī)歌和藝術(shù)前沿
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▼王乙宴在巴黎
王乙宴是著名的琵琶音樂家，也是才華橫溢的詩(shī)人、劇作家，與南京詩(shī)人往來密切。她的第一場(chǎng)個(gè)人詩(shī)歌朗誦會(huì)，即由“南京評(píng)論”詩(shī)人群為她在南京先鋒書店舉辦。王乙宴是國(guó)內(nèi)難得的跨界藝術(shù)家，可惜英年早逝，在她離開我們周年之際，南京評(píng)論特編本輯，以示懷念。
愛、孤獨(dú)與死亡的慢舞
你的氣息望定我
輕輕用樂器觸我蒼白的唇
猶如一場(chǎng)慢舞
——王乙宴《藥方》
朱大可
王乙宴棄世而去，已經(jīng)一年多了。1992年前后，我認(rèn)識(shí)了她和她后來的夫君。那時(shí)她還是一名音樂學(xué)院民樂系的學(xué)生，渾身散發(fā)出冰清玉潔的氣息。我不知道她的手是什么時(shí)候染指詩(shī)歌的?！疤旌诹?，音樂就會(huì)折疊起來”（邊境），這句話寫于1999年6月2日，那時(shí)的中國(guó)，音樂早已被折疊起來，“天”卻沒有被正義、良善和美學(xué)所點(diǎn)亮，而是逐漸走向一個(gè)文化衰敗的狀態(tài)。這段紛亂黯淡的歷史，可以為王乙宴進(jìn)入詩(shī)歌書寫做重要的背書。
在畢業(yè)于上音民樂系和上戲的戲文系之后，乙宴給自己換了一個(gè)名字，而后悄然成長(zhǎng)，扮演“跨界藝術(shù)家”的角色，以多樣性的風(fēng)格，架設(shè)起了她的書桌和舞臺(tái)。世人對(duì)她的稱謂有點(diǎn)奇怪——“琵琶西施”，聽起來有點(diǎn)俗氣；另一個(gè)則更令人費(fèi)解——“最適合上海的女詩(shī)人”。如果不做精細(xì)的解釋，這些稱謂便會(huì)傷害她的本性。
在私下的許多場(chǎng)合里，人們通常會(huì)形容她屬于“極品上海女人”，這究竟是一種怎樣的物種呢？也許她擁有都市女人的主要優(yōu)點(diǎn)：優(yōu)雅、時(shí)尚、幽默、精致、聰明、靈氣四溢，惹人喜愛。她是一塊多面的晶體，擁有鉆石的多個(gè)切面，每個(gè)面都在熠熠發(fā)光。準(zhǔn)確地說，她在每個(gè)領(lǐng)域都表現(xiàn)出色，雖然不是頂尖的，卻是擁有最多的。她是都市里的多變精靈。
▼少女時(shí)期
王乙宴兼具琵琶演奏家、歌劇作家、詩(shī)人和占星師等多重身份。這是一種聲音的多重組合。旋律線和言辭的聲線交織起來，纏繞成一種奇詭的復(fù)調(diào)文本。她的琵琶演奏，得過全國(guó)大獎(jiǎng)和出過CD唱片，她創(chuàng)作的清唱?jiǎng) 恶R可波羅與卜魯罕公主》和詩(shī)集《一千年一萬年》，都很受人矚目。在我周圍，像這樣“多層混搭”的才女，殊為罕見。而這種琵琶演奏家兼詩(shī)人的跨界做派，并非是偶然發(fā)生的邂逅。自古以來，琵琶與詩(shī)歌就有深切的傳統(tǒng)關(guān)聯(lián)。它不是什么藝術(shù)混搭，而是一種古老的美學(xué)聯(lián)盟，最早發(fā)生于唐代的宮廷、樂府和坊肆，譜寫著詩(shī)歌和音樂的共同信念。
▼求學(xué)時(shí)期
“上海很迷亂，但我喜歡”，乙宴在詩(shī)作《遷》里如是說。她在迷宮般的都市林蔭道上行走，成為流行趣味的導(dǎo)引者。她抽煙、搓麻將、戀愛、游玩、占星、算命、養(yǎng)生、寫詩(shī)、編劇、手揮琵琶，與各種身份的人為伍，參加藝術(shù)和世俗生活的諸多派對(duì)，對(duì)形形色色的玄學(xué)深信不疑。她的笑聲回旋在我的耳畔，像一些火焰般的花朵，至今都沒有熄滅。她還行走于上海、巴黎和新加坡之間，仿佛一個(gè)傳遞詩(shī)意的信使。她的夢(mèng)想是跟家人在巴黎生活，去撿拾蘭波、勒內(nèi)·夏爾和亨利·米修遺失在小巷里的詩(shī)句。但突然間，出乎所有人的意料，她過早地投身于死亡。死神追上她，以愛的名義，把她從我們身邊帶走，沒有人能阻止這種殘忍的綁架。
她的先生、作曲家劉湲在一周年紀(jì)念詩(shī)會(huì)上痛切地回憶說，“去年今天晚上6：03分，是王乙宴的最后時(shí)刻。她連一句話都沒有留下，眼里只流下一滴淚，掛在我的面前?！边@是水做的鉆石，以眼淚的晶瑩形態(tài)，向這世界說出了最后的歉意，因?yàn)樗?，在我們所有朋友中間，她是一個(gè)不可代替的女人。她留下了一個(gè)永久的創(chuàng)傷性空白。
▼學(xué)生時(shí)期的演出照
王乙宴跟詩(shī)歌的關(guān)系有些詭異。她曾經(jīng)告訴我，她寫詩(shī)的經(jīng)歷猶如神啟。那時(shí)，她像幽靈一樣走上樓梯，關(guān)上二樓書房的門，幻象和詩(shī)句在鍵盤上流水般涌現(xiàn)，長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久，而后，突然有一天，詩(shī)流被突然切斷，她陷入無法寫作的枯水期，而這狀態(tài)，同樣可以長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久。她的書寫，受制于一只神秘的手及其開關(guān)。我不知道，她是否從自己星盤上讀出上帝留下的隱秘記號(hào)。
劉湲說，“這樣充滿美德的人，穿越生命——干凈到?jīng)]有一絲灰塵；愛和死亡是她本身的東西，看不到絲毫的染塵?！笔堑?，在她的詩(shī)里有各種復(fù)雜的元素，但愛、孤獨(dú)與死亡，卻是她的核心原型。她的全部詩(shī)歌都在這三種生命原型的軸心上旋轉(zhuǎn)，從愛開始，經(jīng)過孤獨(dú)，到死亡結(jié)束。
王乙宴如此寫道，“陽光解剖我欲望的身體（常在河邊走）”?！拔业哪_被情欲系住”?！疤炜煲亮耍屛遗隳愠橐恢?，你是我的父，我的兄，我三世的戀人”（《戀父》）。這是對(duì)愛的熱烈占有的意志，她為此含蓄地贊美男根和鳥的意象：“自由的男根，輕盈而不可捉摸，難以捕捉”?！拔矣眉t色和白色的頭發(fā)，捉住一只會(huì)飛的鳥”（光亮之下）?！盁o數(shù)的手輕撫小鳥悠長(zhǎng)的靈魂”（星期五，傍晚的窗簾）。而有時(shí)候，愛也會(huì)轉(zhuǎn)化為清新的友情，像水滴一樣，彌散在令人惆悵的宣紙般的季節(jié)——
生活中一個(gè)下著雨的下午
她們手握一杯春茶
窗里窗外都是回憶
她們很快就要分別
飄落的花瓣染白她們的臉（一個(gè)下著雨的下午）
▼演出照
而在愛之?dāng)⑹碌谋澈?，出現(xiàn)了諸多難以名狀的危機(jī)，它像藤蔓一樣纏住了她的靈魂：“破曉前的黎明，不再收留我，我再要呼救，我裂紋一般地嘔吐”（《蝕》）。她總是以雙魚座的名義去尋找一只水瓶（水瓶座），尋找一只可以棲身的透明的子宮，從一只瓶子游向另一只瓶子，尋找各種可以寄生或躲藏的居所——床單、房子、咖啡館、洞穴乃至廚房。這種迷茫有時(shí)竟轉(zhuǎn)向了自我厭倦：“身體如此發(fā)出腐爛的味道，從一條條陰濕的縫隙”（《水一樣的》），“我年輕的輪廓蜷縮成一堆暗黑的垃圾……每一次對(duì)話都穿越罪惡的陰道”（巴黎之一）。而基于這種厭倦，她進(jìn)而轉(zhuǎn)向?qū)κ澜绲牡挚?。這世界就是她自我的變形鏡像——那些來自外部的兇器——刀刃、小蟲、飛鳥，種種不可阻止的危險(xiǎn)，都在四周環(huán)繞，把愛變成不可捉摸的夢(mèng)魘。
小蟲白天躲進(jìn)女人的子宮
晚間襲擊教堂（巧克力之四）
越過寧?kù)o松弛的詩(shī)句表層，這些生命幻象觸發(fā)了內(nèi)在的迷亂，并凝結(jié)為各種女性的原型意象：乳房、子宮、舌尖、花朵、情欲、經(jīng)血、懷孕、疼痛、做愛、極度的歡愉，等等。整部詩(shī)集，當(dāng)然也包括此前出版過的《愛你一千年一萬年》，充滿了此類跟女人生命經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的意象，像一些堅(jiān)硬而圓潤(rùn)的遺珠，散落在語句的小徑上，成為我們逾越其詩(shī)句迷津的線索。
在對(duì)愛和情欲的求索之后，敏感易碎的她，回到了孤獨(dú)的范疇。這是詩(shī)歌邏輯的必然環(huán)節(jié)。她從愛的核心退縮，表達(dá)出拒絕和躲避的立場(chǎng)：“有一些男人徑直從我下面經(jīng)過，我要藏起來”（整夜）?！拔翼樦饩€看第一個(gè)朝我走來的人，看你來時(shí)的路，看一路上孤獨(dú)的我”（銅鑼灣789）。耐人尋味的是，愛跟孤獨(dú)是一個(gè)錢幣的兩面，正是在愛的高潮里，孤獨(dú)的聲音像回聲一樣緊隨而至，發(fā)出經(jīng)久不息的震蕩：“我抱著她坐在黑的中央，抱緊的身體下沉，落進(jìn)這聲音里……然后聲音逝去了，我們變成冰冷的石頭”（練習(xí)曲）?！八R中的星星……她皮包骨頭，沒有頭發(fā)，滿臉雀斑，每年冬天都在那里”（5號(hào)）。這是一種透入骨髓的寒冷。猶如一些細(xì)針和刀子，尖銳地刺入肉與靈的深處——
我把刀子插進(jìn)瞳孔里
視線越過你的肩頭
讓身體醒著，感覺你的手（長(zhǎng)藤）
▼演出照
從愛和情欲出發(fā)，經(jīng)過孤獨(dú)的幻象迷津，乙宴的詩(shī)歌，最終抵達(dá)了死亡的終極原型。我們甚至可以將其視為對(duì)死的美學(xué)期待。死亡是比愛和孤獨(dú)更加純粹的命題，是關(guān)于身體的最高祭典，是詩(shī)歌賴以存在的最后根基。王乙宴說，“她走到花園里蕩秋千，愛情和死亡刺激了她的幻想”（繡），而后，“回憶、性、迷戀、恐懼、死亡，流入浴室的下水道，發(fā)白的唇和床單，游戲開始了”（誘惑）。這是一種宣言式的言辭，向我們告知死亡語詞游戲倒計(jì)時(shí)的開始。
“弄醒我，讓我醒在你的懷里，撫摸我，我知道快樂的限數(shù)……”這種終結(jié)感引發(fā)了蒼老感：“我已經(jīng)蒼老了，燈火撲進(jìn)了我的屋子”（燈火）?！拔矣疫叺纳眢w，已經(jīng)想做愛了，左邊的身體，卻在加速衰老”（棉花胡同）。而蒼老感則進(jìn)一步引發(fā)破滅感：“只有破滅，我才想象我們互愛”（《號(hào)碼》）。在破滅的尾部，是一種終極的解脫，于是她深切地意識(shí)到，“令人絕望的不會(huì)留下，令人仰望的終將自由”（巧克力之五）。這是一條情感邏輯的多米諾骨牌，它逐步向最后一塊骨牌推進(jìn)，那就是令人生畏的死亡。死亡是一種身不由己的自由，屹立在生命的盡頭，發(fā)出蠱惑人心的召喚。
彼此想象
彼此死亡
彼此一塵不留（巧克力之六）
▼演出照
跟其他人的詩(shī)作相比，王乙宴的詩(shī)歌，具有濃烈的讖語色彩。她是一位詩(shī)歌女巫，用簡(jiǎn)潔而有節(jié)奏的言辭，說出各種詭異和令人疑惑的通告。最初它們被視為囈語，而此后卻意外地顯示出預(yù)言的犀利特點(diǎn)。這些預(yù)言猶如陰險(xiǎn)的回旋鏢，最終指向她自身的存在。她甚至模擬一個(gè)丈夫的口吻寫道：“粉藍(lán)色的墓碑上刻著我妻子的名字，在我最后一次離開她的時(shí)候她已走遠(yuǎn)”（從沼澤地來的鱷魚和毒蛇）。這是令人震驚的墓志銘式書寫，以身份倒置的姿態(tài)，預(yù)設(shè)了自身夭折的悲劇性宿命，語調(diào)理性而冰冷，儼然是一名來自幽暗世界的旁觀者，穿越詩(shī)歌蟲洞，向我們說出即將發(fā)生的事變。
在清唱?jiǎng) 恶R可波羅與卜魯罕公主》里，乙宴給尾聲部分寫下這樣一個(gè)標(biāo)題——“現(xiàn)在即是永遠(yuǎn)”。這是一組關(guān)于短暫與永恒的對(duì)立命題，暗示出個(gè)體生命的價(jià)值。短暫的絢麗，足以照亮整個(gè)生命，令其放射出超越時(shí)間的恒久光輝。時(shí)間機(jī)制遭到摧毀的后現(xiàn)代社會(huì)，空間變得無限廉價(jià)，而時(shí)間則劇烈地昂貴起來?；ヂ?lián)網(wǎng)的傳播效應(yīng)，制造大量前所未有的暢銷商品，在賦予其廣闊空間的同時(shí)，剝奪了這些語言商品的時(shí)間屬性，令它們走向速朽，淪為稍縱即逝的文化垃圾。
詩(shī)歌是唯一能夠用來抵制“零時(shí)間效應(yīng)”的物種。王乙宴終止美妙的慢舞，獨(dú)自走開。她的潔白的詩(shī)歌文獻(xiàn)，留給了這個(gè)污濁的世界。這是一種何等尖銳的對(duì)比。神判決她的不在，即判決世人失去那種分享她的福分。唯一的慰藉在于她的遺產(chǎn)。這本《水一樣的》詩(shī)集，是《愛你一千年一萬年》的后續(xù)，由劉湲從她的大量詩(shī)歌手稿里萃取，可以展現(xiàn)乙宴詩(shī)歌的基本容貌。在仔細(xì)讀完這部詩(shī)稿之后，我發(fā)現(xiàn)它獲得了時(shí)間的屬性，一如晶瑩的鉆石，是抵抗歲月和死亡的利器。正是這類詩(shī)歌成為支柱，托起崩塌的時(shí)間，令其獲得恒久性的維度。在乙宴動(dòng)身離去之后，她用這些詩(shī)歌焰火照亮了希望。
2015年1月12日寫于遵義土城
▼與丈夫劉湲(著名作曲家)合照
王乙宴詩(shī)選
照亮劉芯羽的臉
窗口，春天的黃昏
我吸一口風(fēng)吹入你的嘴里
我們的六點(diǎn)鐘。
藍(lán)色，又襲來，煙，雨，秘密地溫柔著的星星
肌膚相連，
絲綢的蔓延
這一瞬間，
你體溫不再迅速消散
你被包裹著，滿是海洋的顏色
暖和的淚從我的臂彎流出
燈亮了
照著劉芯羽的臉
（2002·3·23）
風(fēng)，你走
晚秋，你走
滲透牽念的萬象，你走
無前的自由算什么也要留給你
你撫慰我的樣子襲用了我的樣子
一點(diǎn)也沒看清未來
你也沒記住的未來
飛揚(yáng)的塵埃纖長(zhǎng)的夕陽
為什么我嘴角的幽靈疼痛又快樂
絮絮的雨聲雨聲之下你之下的我
情欲像玻璃熠熠發(fā)亮
一心要放下的手忍不住想去贖回時(shí)間
比你高出的眼淚很快就要落下來
迷亂的骨頭敲出正劇的鐘聲
掙扎也需要的鎮(zhèn)定請(qǐng)你坐下來不要沖垮我
風(fēng)，你走
風(fēng)
你走
（2000·2·29）于上海
白色藥丸的十二個(gè)夢(mèng)
我怎么知道我還能爬行
在床與桌子間
就因?yàn)槔?/span>
所以我要花一生的時(shí)間為子宮生病
藥丸白色的臉
我去了湄公河
那里有堤岸和瓦片
在我還是孩子的時(shí)候
白色婚紗沿著一條玻璃的河走來
某一天的清晨
一雙手把我掛在鉤子上的靈魂取了下來
我發(fā)現(xiàn)自己眼里的一種神情
好象我們又生活在一起了
我在有霧的窗前坐著，望著過去
已經(jīng)是去年夏天的風(fēng)了-
1999年結(jié)束了
從此以后
只要我愿意
我就可以把自己把“魔鬼娃娃”把小熊淹死
（2000·1·4）于上海
▼與女兒合照
睡眠的狐貍
夜的裹尸布在月亮身邊倒
掛
滿是皺紋
如我日漸松弛的皮膚和骯臟的詩(shī)作
我探出手去
帶著猥褻的動(dòng)作
空氣中彌漫前人未曾告訴過我的跳躍的冒險(xiǎn)的聲音
冷風(fēng)在車?yán)锢^續(xù)吸附我的頸脖
沒有辦法的
于是雙腿擰成麥秸
緊緊纏繞車的開口處
長(zhǎng)長(zhǎng)的咽喉伸到溫濕的原鄉(xiāng)
又被撞擊回來
神經(jīng)以無數(shù)的針線縫補(bǔ)我切開的夜
（1999·7·25）于上海
俗詩(shī)
先生啊，請(qǐng)松開抓住我乳房疲憊的手
無論你在什么地方，都要想起我
先生啊，請(qǐng)?zhí)鸫乖谖移ü上旅娲颐Φ念^
這里只有一個(gè)地方，你得聽我說
我有一個(gè)孩子在遠(yuǎn)方
一個(gè)人冷冷地走在曠野上
他在那里呆了好幾年
如果你相信我就不要可憐他
去跟我的孩子戀愛吧
去跟那些捧著泥土的人親近吧
去跟我的孩子自由吧
去跟那些踩著泥土的人決裂吧
明天早上他會(huì)死在人群中間
請(qǐng)你幫幫我去吻醒他吻醒他吧
明天早上他會(huì)死在城市的下面
請(qǐng)你為我?guī)Щ匾恍﹣喡樯念^發(fā)
勿忘草的綠色
你還能再誘惑嗎
欲望，以后又突然只剩下回憶
搖開你的唇
抓住我扭轉(zhuǎn)我
野獸出沒的逆路
你發(fā)抖了呀
你逃走了嗎
給我一把刀吧
讓月亮缺角
吸一口毒水
愛吧！傷吧
該怎么解問呢
細(xì)數(shù)你的吻
既然如此親近
▼在巴黎之一
崖
我彎腰去拾掉在地上的毛衣
我拾不到歸宿
抬頭一片冰涼的雨
可怕的數(shù)字
可怕的電話號(hào)碼
夢(mèng)魘涂著瑰麗的口紅
你把我涂在你的身上吧
我是你的母親
我是你的女人
我還可以是你的女兒
我要延宕在你逃也無法逃的
白天連著的黑夜
愛我吧
風(fēng)把我擠壓成撕不碎的
玫瑰
（1999·6·23）于巴黎Rue de Bac
巴黎之一
我躺在屋子中央
我是初開的花
我看見了你
不是因?yàn)槟憧匆娏宋?/span>
沒有梯子的樓房
周圍布滿很多道路
現(xiàn)代的石頭窒息而蒼白
那個(gè)下午
陽光在最后舞動(dòng)它的血
我抄襲睡眠
睡眠卻把第二天早上的鏡子也傾斜了
隔著窗外的市聲
我年輕的輪廓蜷縮成一堆暗黑的垃圾
你不要撫摸我
我的皮膚潰爛
身體發(fā)出異味
每一次對(duì)話都穿越過罪惡的陰道
你想讓我消瘦
可以
那時(shí) 我已經(jīng)枯萎
（1999·7·7）于巴黎
▼在巴黎之二
銅羅灣789
想念的時(shí)候，想起了愛情
你蓋住我蒼白如百合的唇
身邊的傍晚從此失去貞潔
時(shí)間
還在流
別的傍晚也過去了
我懷里揣著沒有血色的貓
坐在咖啡館窗前等今天下的許多雨
現(xiàn)實(shí)也是一種虛擬
也許就是星期四，就如今天
我順著光線看第一個(gè)朝我走來的人
看來時(shí)的路
看一路上孤獨(dú)的我
（2000·1·25）于上海
喂養(yǎng)
在肌膚上
在衣裙上
在詩(shī)作上
我喂養(yǎng)你
在黑夜上
在臍帶上
在血泊上
我喂養(yǎng)你
在暖箱上
在咽喉上
在懸崖上
我喂養(yǎng)你
在夢(mèng)囈上
在胃液上
在余燼上
我喂養(yǎng)你
在孤獨(dú)上
在藥瓶上
在搖籃上
我喂養(yǎng)你
在刀子上
在氤氳上
在風(fēng)雨上
我喂養(yǎng)你
在邊緣上
在池水上
在飛翔上
我喂養(yǎng)你
在山巒上
在乳房上
在時(shí)間上
我喂養(yǎng)你
我喂養(yǎng)你
義無反顧
（2002·3·26）上海
藍(lán)
白天過去了
夜晚過去了
我像一名乞丐
穿著過時(shí)的裙裾
從一扇門到另一扇門
過路人注視我
我的手指像十二月的草那樣
變白變枯
我甚至看不見女兒
夢(mèng)中我們互不相識(shí)
鼓翼的乳房不安地凋謝
早晨，半醒過來
四壁都是水聲
（2002·4·13）于上海
▼在美國(guó)
練習(xí)曲
空房間，一個(gè)連著一個(gè)
“讓我出去”
我抱著她坐在黑的中央
抱緊的聲音下沉
落進(jìn)這聲音里
哪個(gè)往昔是這個(gè)聲音
然后聲音逝去了
我們變成了冰涼的石頭
（2002·4·15）于上海
巧克力
黃昏一抹無窮盡的白色
放肆地盛開，命運(yùn)本來只有一次
有巧克力從黑色的手心流出
蠟白色的面容漆過愛人的唾液
求愛的尖叫聲
陷進(jìn)車窗的褶皺
黑色的瀑布
黑色的階梯，黑色的氣息
黑色的傷疤
記憶從未變過
我們開車去了咖啡館
內(nèi)陸和海洋整夜漂移著
焦急而迷人
（2003·3·14）于尼斯
巧克力之六
然后舞臺(tái)的燈光落到她的腳上
夜晚終結(jié)
空氣里爬滿黑絨布的霉味
光影飛馳
1003年的寂靜里
植物般的肌膚
多情的天賦里
她厭惡地回憶起一切
回憶
不可告人的秘密
同一個(gè)故事
歷史讓情欲再一次殘忍，激越
腐爛，匱乏
喉部涌出的鮮血染成了天幕
一千年的孤獨(dú)
尖叫逃竄
她彎曲著
襤褸而美艷
沒有余生和未來了
再?zèng)]什么要求你了
古老的舞臺(tái)包裹著她
凍結(jié)著她
（2003·3·16）于尼斯
▼在凡爾賽
天平
請(qǐng)他安歇等待
林中有烏鴉驚飛
沒有一次音樂
沒有一個(gè)地方
沒有一招一式是我們一起的
密林就要失去了
廟宇就要失去了
滔滔江水就要失去了
請(qǐng)他安歇等待
刀光劍影
我發(fā)誓
什么都好
我不收回我的力量
比死寂還清澈的風(fēng)聲
一一被刺穿
請(qǐng)他安歇等待
等我找到懸崖
（2004．3．16）于上海
夜不精靈
左邊這個(gè)眼睛，是我的
有了這種表情
被風(fēng)吹皺的眼神
漂浮在身體的每一個(gè)角落
未來就此擬定和造就
象爆裂而成的廢棄之物
送它們上路
只有希望的一瞬間那么短
（2004.7.14）于巴黎
夜不精靈之二
不能再親密了
他離開這間房間時(shí)
街道都空了
她躺在拐角的長(zhǎng)椅上
細(xì)軟的發(fā)直指天空
好像旋渦
旋渦里從來沒有贏家
人們穿越各種建筑
她還在想那間房間
欲望的犧牲品和附屬品
怪石嶙峋的約守和操行
人心是無根的浮萍
（2004.7.14）于巴黎
夜不精靈之四
距今遙遠(yuǎn)的未來
脫離地球圈的人類
煙消云散中神智清明
在無形的涯岸
無需躲避追殺的骷髏
委身下來
交感神經(jīng)系統(tǒng)充分濕潤(rùn)
迅速凝結(jié)的血液
收縮，再收縮
離那最可怕的基因已經(jīng)很遠(yuǎn)
能想，能招架，能一眼看穿，能撫慰
只需最少的能量
就有千百種的節(jié)奏
輕輕撫慰
撫慰，就是強(qiáng)調(diào)
我們?cè)谶@里
（2004.7.16）于巴黎
色字還是擲下去了
1，
有人淹死在公園湖水深處的水草間
夜深了，噴火器的呼嘯聲，刺刀的摩擦聲，野鴨的游弋聲
經(jīng)過，停留，延綿向西
在漫長(zhǎng)而潮濕的夏季與夏季之間
如此輕浮
彩繪的玻璃，屋頂紫色的暮靄，聞起來像糖一樣的空氣
柔得像氣泡
所有這些就象尋找一個(gè)過路的
已經(jīng)消失的人
兩次重疊的時(shí)間
2，
我只好在云中擁抱自己
粉紅的唇急速滑行
那冷森森的東西，那沒有骨的東西
只要我睜開眼
四周除了荒草就是荒草
有腿的沒腿的
有翅膀的沒翅膀的
有鰭的沒鰭的
都逃之夭夭了
手上和裙子上都是血
我沒法在意自己的頭顱了
它在別人的身上收縮，漂蕩，相伴
（2005 .9 .13）
布景
在濾光鏡中
粉色的肌膚，沿著一條廢棄衰敗的鐵道
滑行，孤獨(dú)無援
這個(gè)故事關(guān)于接近
彼此孿生一般的沉默
恍如夏末的秋日里
無論有過什么，直到
命落懸崖
手上的靜脈如輕煙一般藍(lán)
（2005 . 9.28 ）
香草的太陽
他們的房間面對(duì)著白玉蘭和白色夾竹桃的花園
天空的藍(lán)色把白色輕輕吸收
他開始在花園和天空兩端游蕩
想呼吸點(diǎn)空氣
還有這種對(duì)世界的溫柔的放棄
沒有分別
他剛剛開始喜歡這一場(chǎng)夢(mèng)了
他融化了，他開花，笑，吟唱，跳舞
他們的房間倒塌，灰塵和石頭
叫喊聲是上次躺在草地上聞到的真正春天的味道
淚水在他臉頰發(fā)亮
這時(shí)愛情依然在
（2006. 4. 5）
去那里的漫步
他含住她的唇
直到她窒息而死
他聽見了她的歌
當(dāng)她在黑夜里變成了退潮的海水
他吻著
周身滿是最壞的忠誠(chéng)
有幾處火紅色的樹叢
笨拙的膝蓋赤裸著
比身體更赤裸
遠(yuǎn)近都沒有他倆的面容
（2006.4.7）
令紙飄舞
又是玲蘭時(shí)節(jié)
像與老友重逢
那天信步到海港邊
在我過去等待的地方
看到了花開
一如他的明朗笑容
在今天綻放出從未有過的美麗
可惜花季短暫
過來這個(gè)五月
鈴蘭又將凋謝
即使為了我們，它也無法改變
如往昔的美麗
我們的戀歌
就這么唱著，象初識(shí)那天一樣
鈴蘭時(shí)節(jié)就這么過去了
如一位知心老友
一年的時(shí)間過去
一切即將被淡忘
然而它遠(yuǎn)是在動(dòng)的，心里留下芬芳
那些春天的零星片段
象二十歲的記憶
再愛吧，如果能愛得更長(zhǎng)久一些
▼王乙宴的代表詩(shī)集《一千年一萬年》
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