看過很多愛情片，對于《江湖兒女》這部犯罪愛情片卻讓我感觸頗深，用多種角度展現(xiàn)了這段漫長的17年跨度，雖然豆瓣評分不到8分，但是很多人卻看的津津有味。這樣的愛情片吸引著很多人觀看，也許是為了懷念，也許是一種感慨！
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在合適的時間，看一部合適的電影，你會收獲很多；人生太短，等不及茶涼，若是常駐，得心愿奉上一篇最真實精彩的影評陪你走完這一場！
《江湖兒女》不一樣的地方就是它相對來說很類型片化，很情節(jié)劇。不是短片式的拼盤，而是一個時間跨度非常大的線性敘事，沒有那么多以為符號美學(xué)的東西，也沒有只是停留在情景劇的層面，而是通過對之前作品的重新解構(gòu)，保證了作品趣味性的同時，也讓導(dǎo)演本身作者性的東西變得更成體系。感覺賈樟柯一輩子都在拍同一個故事，和很多大導(dǎo)演一樣，只是這一次你能看到他在現(xiàn)在的年齡段，對人情和人性的觀察，對女性和男性的理解，用人的改變?nèi)コ休d社會這十幾年的巨變。
賈樟柯電影宇宙體系開啟，依舊是一貫的故鄉(xiāng)及時代境遇母題。街頭縣鎮(zhèn)黑幫火拼堪稱內(nèi)陸院線目前最具尺度的荷爾蒙狂飆動作戲。極強(qiáng)女主，男主配也都很出色，相比過往更是增添了極為貼切的趣味性。即便一代人的江湖氣最終敵不過時代洪流的洗刷，但這樣感傷的回眸依舊非常必要。
以往的科長是堅定的讓時代凌駕于個體之上的，所有人物像是被投放在巨大的時局迷霧之中，被無形的力推著走，所以無論是王宏偉、趙濤還是韓三明，他們代表的是順從的一群人。但《江湖兒女》不同，我第一次在科長的鏡頭中看到了人物的覺醒，像是將時間空間一并碼好之后，卻目睹趙濤于縫隙中扒開一個出口，探出頭來大口喘氣。她是莽撞的、具有破壞性的、被澆熄又重被點燃的獨一無二的個體。對于科長來說，這不是總結(jié)，而是突破。
巧巧在奉節(jié)的種種表現(xiàn)，真像一個俠女，她用最江湖的方法，苦苦追尋屬于她的江湖，在這個“江湖”，在這個男人，終于猥瑣地坍塌之后，她很意外地，又往新疆走了一程，這一筆特別好，像人生走向岔路，而實質(zhì)是一段自我流放。很少有作者能寫出這一筆，這一部分也最讓我感動！
最有意思的是，趙濤入獄“進(jìn)修”五年后的轉(zhuǎn)變，窮山惡水混不吝，真正升級為跑江湖人士。這是只有中國語境下才會發(fā)生的故事。“一切都是為了義。你已經(jīng)不屬于江湖了，你不會懂的”，說出這話的是女人。三十年河?xùn)|三十年河西，一心想報仇的人反而先丟了所謂的義氣，也就滿盤皆輸了。植根于大同的黑幫告訴你江湖無處不在。
相逢容易，重逢難。人間熙熙攘攘，聞不到人味兒。講的是愛情與仁義，其實是非常非常溫和的懷舊和批判。巧巧的經(jīng)歷讓麻木的時代親歷者重溫了九十年代，她讓我想起從前家鄉(xiāng)的社會人，就像多年后如常邂逅被偶然問起：你發(fā)覺了嗎，二十年間我們所處的現(xiàn)實環(huán)境翻天覆地。感慨，不是感傷，片中有一些錯位的比喻，這種變遷也可以錯位地比喻成情義的流失。巧巧是人群中那些懷舊的人，如UFO一樣詭異的是，這樣的人明明很多，現(xiàn)在卻成了孑然一身，看得我兩度淚下。
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