73商代晚期青銅器有何特點？
答：商代晚期（前13世紀~前11世紀）是武丁到紂（辛），約有二百年。是青銅文化鼎盛的第一個高峰。此期青銅器年代也較準確可靠，通常又分為前期和后期。前期以殷墟二期的青銅器為代表，以婦好墓出土為代表；后期的青銅器與西周早期青銅器相似。
器形：新器形有方彝、高頸橢扁體壺、敞口束頸橢扁體觶、觥等。觥有作鳥獸形和圈足的，合體造型是當時青銅觥造型設計的特點之一。方器有大發(fā)展，殷墟婦好墓出土方爵、方斝、方尊、方器、方壺、方缶等。無耳簋是晚期前段盛行的式樣，形體比較寬，圈足直而往往有小方孔，口微斂而翻唇。爵、觚、斝仍是組合的灑器。扁體爵已大為減少。圓爵盛行。觚的腹部向細長發(fā)展，喇叭口擴展。斝類器鋬上開始有了較多的獸頭裝飾。商代中期沒有發(fā)現的代足斝，在晚期又重新出現。大口有肩尊，顯著增高，圈足特別高。甕(瓿)見有短頸和無頸弁兩類器形，并且有的有蓋。水器盂是新出現的器形，婦好墓也出有盂，直口翻唇，有附耳，并有對稱的兩系。
殷墟時期后段，新出現體似觚形的無肩尊和橢扁體卣。雙耳簋流行，有斂口翻唇形和敞口似碗形的兩種，雙耳在口沿以下，有垂珥。有一種簋，雙耳高近口部或高于口部，粗大而又有長垂珥的，則更為晚出。無耳敞口簋仍繼續(xù)使用。簋的圈足有增高的趨勢，有的圈足下緣做出一道寬闊的邊條，以增加高度。圈足上開孔的現象基本消失。橢扁體卣流行于商代末期。平底爵已不再出現．爵柱的位置后移等。袋足斝的形體低而寬。柱飾粗壯。盉流行袋足盉。有形件較矮的式樣出現。
紋飾：此期青銅器紋飾最豐富。以動物和神怪為主題的獸面紋廣泛應用，構成手法雖然是規(guī)范化的，卻能表現出眾多神奇的裝飾意象。一般都用多種紋飾布滿器身。
商代晚期，裝飾性、圖案化的動物紋開始有具象和寫實的趨向，主紋和地紋有明顯地區(qū)別。主紋采用浮雕表現，并有圓渾和硬朗兩類不同的風格；地紋采用繁密的細雷紋，與主紋構成了強烈的對比。有的浮雕采用層疊法而有幾個層次，古董店稱之為“三層花”。許多青銅器還采用扉棱與犧首等立體裝飾，器蓋上有獸形紐。
銘文：商人崇敬鬼神，把青銅器作為神圣的祭器或禮器，故一般不在青銅器上加銘文。商末時才出現了幾篇載有錫命或記事體裁的銘釋，最長的銘文也不過五十字，一般只二三十字，也有只十余字。戍嗣子鼎(30字，安陽后崗出土)、小臣艅犀尊(4行27字，傳山東梁山出土)、廿祀？簋(37字，傳世品)為商器有銘文的代表。
工藝：商代銅質有銅、銅錫、銅鉛、銅錫鉛四種。采用合范法鑄造。出現“銅鑲玉”裝飾技法，實物見婦好墓玉援銅戈。
74西周早期青銅器有何特點？
答：西周早期(周武王到周昭王)青銅器，以“先周文化’為基礎，并承襲商代制度而形成的。傳世和出土的周器中有不少是商器，是周人的戰(zhàn)利品。已確定是西周早期青銅器很多，如武王時代的天亡簋、利簋，成王時代的何尊、保卣、保尊、德方鼎、獻侯鼎、康侯鼎，康王時代的盂鼎、小盂鼎、魯侯？鬲、旅鼎、厚？方鼎，昭王時代的旂尊、旂觥、令簋、令方彝等。
器形：西周早期沿用商代末期的器形。獸蹄足鼎。流行至西周中期。鬲鼎(分檔鼎)的分襠愈來愈淺。如成王時的獻侯鼎是其退化的典型式樣；有少數斂口垂腹四角圓渾的有蓋方鼎開始出現。
鬲類中深袋足束頸鬲逐漸減少，分化出形體較低而闊的幾種式樣。甗仍多為甑鬲連鑄式，但鬲足有作獸蹄形的。方座簋是周初的特有形式，加高圈足是西周早期簋形制上的特點。卣類在在西周早期流行的酒器之一，形制有橢扁體卣、直筒形卣兩類。其中，橢扁體卣比較普遍，器腹下垂的很多，垂腹形卣分為較高的和稍低的兩類，西周卣趨向器體偏低。約在成、康之際，有一種截面為橢方形的卣出現，即把扁體垂腹做成橢方體垂腹。少量的截面為圓形垂腹卣，也于此時出現，如宗寶彝卣。壺主要有橢圓形或橢方形的闊頸提梁壺，有蓋或無蓋，出土數量甚少。無肩觚形尊盛行。成、康時期有一類器體比例較高，圈足下常有寬闊的邊圓用以增高氣勢，例如成王五年的何尊；也有不加邊圈作尋常高度的，是沿用商晚期形式者。另一種觚形尊腹部鼓出，是新的式樣。
爵形體高低各有不同，但流部兩側前端高于后段，是多數爵的共同特點。有些爵具有刀形足。觚與商觚在形式上沒有區(qū)別，但周原扶風出土的旅父乙觚，中腰極細，紋飾只施于圈足上，是周初觚的唯一新式樣。
紋飾：西周早期青銅器紋飾大部分沿用商晚期的式樣。周初新創(chuàng)的紋飾是蝸體或卷體有觸角的獸紋，成王時代的天亡簋、涇陽高家堡周初墓出土的一組青銅禮器都有這種奇異的紋飾。鳳鳥紋有所發(fā)展．西周早期的風紋比商代晚期風紋顯得更為華麗，使用更多些。其他鳥紋的種類也比商代鳥紋多。
銘文：西周早期青銅器上常有長篇青銅器銘文。天亡簋、何尊、盂鼎、小盂鼎、宜侯大簋、麥尊、令尊等都是鑄有長篇銘文的重器，一般鑄有數十字銘文的青銅器則屬于常見，遠遠超過了商代晚期。西周貴族喜歡用青銅器銘文來宣傳自已或家族的榮譽和地位，而這種榮譽和地位常與政治事件聯(lián)系在一起。所以銘文內容多以克商建邦、平亂、分封、征伐等政治事件或政務活動為背景，銘文格式也比較活潑。記作器祭祀祖考的銘文也不少，這是商代習俗的遺留。周初青銅器中非周族所鑄的器也不少，非周同姓的諸侯國仍保存原來的文化和禮俗。
工藝：1975年發(fā)掘的湖北大冶古礦遺址，表明青銅冶鑄的發(fā)展縮影；此時已由“塊范”發(fā)展為“模范”；又由“二次鑄法”改進為“多次合鑄新法”。
75西周中期青銅器有何特點？
答：西周中期(周穆王至周夷王)的青銅器出現了較大的變化，與西周早期形成了明顯的分界。青銅器的器形和紋飾出現了很多新的式樣，但傳統(tǒng)式樣仍繼續(xù)制作，是新老青銅器形并存的時代。
器形：青銅鼎是新老式樣交替。如垂腹附耳式鼎、柱足或蹄足的垂腹鼎，如鍋狀、大敞口、圓底、蹄足鼎(盂鼎)都是這一個時期的新式樣。青銅簋，器形也有較多的變化，是新的式樣取代傳統(tǒng)式樣的過程。青銅酒器中出現了長頸獸頭環(huán)耳大腹壺和方壺、寬頸垂腹的圓角方壺。青銅方彝器，出現了有耳可提的方彝。青銅尊仍是傳統(tǒng)式樣，以敞口深袋腹低圈足為特征的尊，流行于此期前半段，有雙耳的方尊，流行于此期的后半段。青銅盥洗器采用西周早期的“盤盉組合”，盉兼有水器、酒器的實用功能。恭王時始有“匜”青銅水器出現，但銘文是“旅盉”。青銅樂器有了很大的發(fā)展，多次發(fā)現了用三枚甬鐘組成的最早編鐘。在周懿王、周孝王時期出現了五組的編鐘。
紋飾：西周中期是紋飾變化期，西周早期繁瑣的紋樣消失了，獸面紋、獸體變形紋開始簡化，變成簡略的對稱構圖，獸面紋中的目紋已經退化也出現了一些新的紋樣如波曲紋、鱗帶紋。鳳紋是最流行的紋樣。長尾鳥紋也是西周中期鳥紋中較多的一種。帶有長冠和花冠的回首龍紋也是此期的主要紋飾之一。西周晚期所用的紋飾在西周中期都已經出現了。區(qū)別在于西周中期紋飾帶有過渡性的特點，是老紋飾的變化、消失與新紋飾的產生，同時并存的時期。
銘文：西周中期青銅器上的銘文，除了穆王時代有一些作戰(zhàn)紀功的銘文外，多數都是冊命的記錄，具有固定的格式，還有一些記載了貴族之間的事務。有紀年銘的青銅器數量多了起來。
76西周晚期青銅器有何特點？
答：西周晚期(周厲王至周幽王)，周室式微，諸侯分立，權勢日益擴展強盛。這一時的青銅器。是西周中期的延續(xù)，除出現了少量的新的器形以外，整體上沒有多大的變化。
器形：西周晚期的鼎流行最多的有兩種，即垂腹鼎和盂鼎(腹似半球形)。盂鼎發(fā)展較快，可以分成深、中等、淺三類，并均有立耳或附耳，算是流行于西周晚期的鼎式。此時，方鼎已經不再出現了。簋仍是西周中期的口蓋簋，另一種弇口有蓋方耳簋也在用，但遣存數量不多，方座簋開始少見。酒器仍是方壺和長頸垂腹壺。但方壺有所變化，如“梁其壺”的壺蓋已為蓮辦形，算是西周晚期的新式樣。水器仍是盤與匜的組合，在形制上沒有變化。“虢季子白盤”是長方形盤，形體巨大，是一件形制特殊之器。
紋飾：此期變形獸面紋、鱗紋是用得最多的紋飾。但有些重器卻用素面，只是在器物的突出部分如耳、鋬，仍然用具體的形象進行裝飾，如虢季子白盤仍裝有銜環(huán)的龍頭。交纏龍紋已經開始個別出現。
銘文：“虢季子白盤”、“毛公鼎”、“散氏盤”“禹鼎”、“頌鼎“等都有長篇的銘文，提供了較為詳細準確的歷史紀實與作器年代，成為今人斷代研究的標準器；又因銘文較長、行款排列整齊，字體筆畫的起訖粗細一致，又有或沒有“波碟”，成為書法藝術創(chuàng)新杰作。
77春秋青銅器有何特點？
答：(1)春秋早期青銅器特點
(前770~前7世紀上半葉)由于犬戎聯(lián)合申侯、曾侯攻殺，把周幽王殺死在驪山之下。西周覆滅，平王東遷，王室衰微，代之而起的是大國諸侯爭霸的局面。周天子和王臣所用的青銅禮器急劇減少，諸侯國青銅器逐漸占據了主要地位。
器形：青銅器仍沿用西周晚期形制。只出現了幾種新的器形，如盆、橢圓形杯、狹頸寬肩深腹平底式扁壺。罍和？都采用短頸、寬肩和器體較低的式樣，也因此與器體偏高的西周晚期青銅器有較大區(qū)別。
紋飾：：春秋早期的紋飾和西周晚期紋飾很相似，只是做工顯得粗疏。龍類相交纏的紋樣開始流行，是紋樣方面的微小的變化，如頌壺上已有交龍紋，上村嶺虢國墓地出土的青銅器、湖北隋縣出土的曾伯文簋上的交龍紋，是此期年代較晚的紋飾。
銘文：長篇的銘文很少，內容多是諸侯卿大夫婚姻媵器和自作用器的記錄。銘辭在書體上也沒有顯著的變化，仍是西周晚期的風格。
(2)春秋中期青銅器特點
此期的考古資料不夠充分，缺乏有絕對年代可考的標準器，所以很難嚴格標定分期的年限。
器形：盂鼎類青銅器盛行，淺腹平蓋的盂鼎是新器形。雙耳弇口的蓋簋繼續(xù)使用。食器中最大的變化是敦，出現得很多。有三個小足和圈耳，蓋可卻置的敦，但沒有發(fā)展為上下對稱的式樣。壺類器中出現了一種。較寬的短頸壺，在許多春秋晚期墓中累有出土，當是此時流行的式樣。在國君墓中出土過成組的甬鐘，平口的紐鐘和鈴鐘和錞于。
紋飾：變形動物紋、波曲紋、仍繼續(xù)使用，但工藝上開始追求精巧，春秋時期粗疏的作風有所改變。龍紋、獸紋開始向具象方面發(fā)展，頭形、角、目等局部紋樣的結構，也越來越清楚；出現了較為復雜和繁密的四方連續(xù)動紋，如秦公鼎等都有這種復雜的糾纏紋飾。
(3)春秋晚期青銅器特點
春秋晚期已經進入鐵器時代。社會生產力有一定的提高，出現了青銅器發(fā)展史上第二個高峰。春秋晚期青銅器的彩制比較復雜，各個地方發(fā)展不平衡。
器形：鼎的樣式和列鼎的組合出現了多樣化。青銅鼎的組合，以南方楚國、曾國等大墓為例，有不少樣式不同的鼎。簋，非常少見了，敦在春秋晚期的中原三晉地區(qū)流行。在南方地區(qū)流行西瓜敦，形若一個圓球，從中間分為器和蓋兩個部分，器身下有三足，蓋上有三個環(huán)形獸紐；還有一種是上下一樣都有三個足的；這兩種敦在蔡侯墓中均有出土。
酒器壺多采用高頸、方腹(或圓腹、橢圓腹)、雙獸耳銜環(huán)的式樣，有的圈足下還有怪獸或龍，如新鄭蓮鶴方壺、蔡侯墓蓮瓣方壺等。另有一種矮身鼓腹圈足壺，也有獸耳和蓮瓣蓋肩，這類壺僅在中型和大型墓出土。尊缶和提梁盉是酒器的新式樣，缶像甕，有蓋，兩側有系或提鏈耳，蔡侯墓出土有銘為“尊缶”，“晉欒書缶”也是同一個式樣。酒器尊自從周晚期到春秋早中期很少出土，在春秋晚期的蔡侯墓中出土了幾件觚形圓腹尊，圈足很高，器形很像西周觚形尊。
盥水器的品種較多，有鑒、盥缶、盤、匜、盥鼎。大型水器鑒就是在此期出現的。
青銅樂器編鐘有所發(fā)展，此期大墓中隨葬的編鐘有一組到三組，或者更多。其他的青銅樂器如鑃、鉦、錞于在長江下游地區(qū)較為流行。
紋飾：此期青銅器紋飾種類很多。總的傾向是追求精細華美繁復的風格，以糾纏在一起的各種龍蛇紋為主，有兩種不同的構成方式。一種是由龍蛇紋作各種交纏、排列成四方連續(xù)紋樣，龍軀體上飾以細密而均勻的雷紋，流行于中原三晉地區(qū)。另一種由回旋狀小羽翼密集的變形龍紋，軀體都被省略，只是表現頭部和突起的羽翼，說是飛龍的紋樣，但整體看來卻像是由無數刺粒狀構成，流行于長江中下游地區(qū)。春秋晚期開始采用紅銅鑲嵌工藝來做青銅器的紋飾，常見有龍鳳鳥獸以及狩獵的各種題材。由于表現狩獵活動的生活紋采用剪影式的處理方法，工藝上有些粗糙，但構圖上比較自然生動。
銘文：春秋晚期的青銅器銘文以山東和長江中下游地區(qū)的某些諸侯國為代表。銘文的內容涉及史料的內容并不多，大都以彰顯器物主人的家世、地位、身份和婚媵的居多，有的還自詡品德之美。
73商代晚期青銅器有何特點？
答：商代晚期（前13世紀~前11世紀）是武丁到紂（辛），約有二百年。是青銅文化鼎盛的第一個高峰。此期青銅器年代也較準確可靠，通常又分為前期和后期。前期以殷墟二期的青銅器為代表，以婦好墓出土為代表；后期的青銅器與西周早期青銅器相似。
器形：新器形有方彝、高頸橢扁體壺、敞口束頸橢扁體觶、觥等。觥有作鳥獸形和圈足的，合體造型是當時青銅觥造型設計的特點之一。方器有大發(fā)展，殷墟婦好墓出土方爵、方斝、方尊、方器、方壺、方缶等。無耳簋是晚期前段盛行的式樣，形體比較寬，圈足直而往往有小方孔，口微斂而翻唇。爵、觚、斝仍是組合的灑器。扁體爵已大為減少。圓爵盛行。觚的腹部向細長發(fā)展，喇叭口擴展。斝類器鋬上開始有了較多的獸頭裝飾。商代中期沒有發(fā)現的代足斝，在晚期又重新出現。大口有肩尊，顯著增高，圈足特別高。甕(瓿)見有短頸和無頸弁兩類器形，并且有的有蓋。水器盂是新出現的器形，婦好墓也出有盂，直口翻唇，有附耳，并有對稱的兩系。
殷墟時期后段，新出現體似觚形的無肩尊和橢扁體卣。雙耳簋流行，有斂口翻唇形和敞口似碗形的兩種，雙耳在口沿以下，有垂珥。有一種簋，雙耳高近口部或高于口部，粗大而又有長垂珥的，則更為晚出。無耳敞口簋仍繼續(xù)使用。簋的圈足有增高的趨勢，有的圈足下緣做出一道寬闊的邊條，以增加高度。圈足上開孔的現象基本消失。橢扁體卣流行于商代末期。平底爵已不再出現．爵柱的位置后移等。袋足斝的形體低而寬。柱飾粗壯。盉流行袋足盉。有形件較矮的式樣出現。
紋飾：此期青銅器紋飾最豐富。以動物和神怪為主題的獸面紋廣泛應用，構成手法雖然是規(guī)范化的，卻能表現出眾多神奇的裝飾意象。一般都用多種紋飾布滿器身。
商代晚期，裝飾性、圖案化的動物紋開始有具象和寫實的趨向，主紋和地紋有明顯地區(qū)別。主紋采用浮雕表現，并有圓渾和硬朗兩類不同的風格；地紋采用繁密的細雷紋，與主紋構成了強烈的對比。有的浮雕采用層疊法而有幾個層次，古董店稱之為“三層花”。許多青銅器還采用扉棱與犧首等立體裝飾，器蓋上有獸形紐。
銘文：商人崇敬鬼神，把青銅器作為神圣的祭器或禮器，故一般不在青銅器上加銘文。商末時才出現了幾篇載有錫命或記事體裁的銘釋，最長的銘文也不過五十字，一般只二三十字，也有只十余字。戍嗣子鼎(30字，安陽后崗出土)、小臣艅犀尊(4行27字，傳山東梁山出土)、廿祀？簋(37字，傳世品)為商器有銘文的代表。
工藝：商代銅質有銅、銅錫、銅鉛、銅錫鉛四種。采用合范法鑄造。出現“銅鑲玉”裝飾技法，實物見婦好墓玉援銅戈。
74西周早期青銅器有何特點？
答：西周早期(周武王到周昭王)青銅器，以“先周文化’為基礎，并承襲商代制度而形成的。傳世和出土的周器中有不少是商器，是周人的戰(zhàn)利品。已確定是西周早期青銅器很多，如武王時代的天亡簋、利簋，成王時代的何尊、保卣、保尊、德方鼎、獻侯鼎、康侯鼎，康王時代的盂鼎、小盂鼎、魯侯？鬲、旅鼎、厚？方鼎，昭王時代的旂尊、旂觥、令簋、令方彝等。
器形：西周早期沿用商代末期的器形。獸蹄足鼎。流行至西周中期。鬲鼎(分檔鼎)的分襠愈來愈淺。如成王時的獻侯鼎是其退化的典型式樣；有少數斂口垂腹四角圓渾的有蓋方鼎開始出現。
鬲類中深袋足束頸鬲逐漸減少，分化出形體較低而闊的幾種式樣。甗仍多為甑鬲連鑄式，但鬲足有作獸蹄形的。方座簋是周初的特有形式，加高圈足是西周早期簋形制上的特點。卣類在在西周早期流行的酒器之一，形制有橢扁體卣、直筒形卣兩類。其中，橢扁體卣比較普遍，器腹下垂的很多，垂腹形卣分為較高的和稍低的兩類，西周卣趨向器體偏低。約在成、康之際，有一種截面為橢方形的卣出現，即把扁體垂腹做成橢方體垂腹。少量的截面為圓形垂腹卣，也于此時出現，如宗寶彝卣。壺主要有橢圓形或橢方形的闊頸提梁壺，有蓋或無蓋，出土數量甚少。無肩觚形尊盛行。成、康時期有一類器體比例較高，圈足下常有寬闊的邊圓用以增高氣勢，例如成王五年的何尊；也有不加邊圈作尋常高度的，是沿用商晚期形式者。另一種觚形尊腹部鼓出，是新的式樣。
爵形體高低各有不同，但流部兩側前端高于后段，是多數爵的共同特點。有些爵具有刀形足。觚與商觚在形式上沒有區(qū)別，但周原扶風出土的旅父乙觚，中腰極細，紋飾只施于圈足上，是周初觚的唯一新式樣。
紋飾：西周早期青銅器紋飾大部分沿用商晚期的式樣。周初新創(chuàng)的紋飾是蝸體或卷體有觸角的獸紋，成王時代的天亡簋、涇陽高家堡周初墓出土的一組青銅禮器都有這種奇異的紋飾。鳳鳥紋有所發(fā)展．西周早期的風紋比商代晚期風紋顯得更為華麗，使用更多些。其他鳥紋的種類也比商代鳥紋多。
銘文：西周早期青銅器上常有長篇青銅器銘文。天亡簋、何尊、盂鼎、小盂鼎、宜侯大簋、麥尊、令尊等都是鑄有長篇銘文的重器，一般鑄有數十字銘文的青銅器則屬于常見，遠遠超過了商代晚期。西周貴族喜歡用青銅器銘文來宣傳自已或家族的榮譽和地位，而這種榮譽和地位常與政治事件聯(lián)系在一起。所以銘文內容多以克商建邦、平亂、分封、征伐等政治事件或政務活動為背景，銘文格式也比較活潑。記作器祭祀祖考的銘文也不少，這是商代習俗的遺留。周初青銅器中非周族所鑄的器也不少，非周同姓的諸侯國仍保存原來的文化和禮俗。
工藝：1975年發(fā)掘的湖北大冶古礦遺址，表明青銅冶鑄的發(fā)展縮影；此時已由“塊范”發(fā)展為“模范”；又由“二次鑄法”改進為“多次合鑄新法”。
75西周中期青銅器有何特點？
答：西周中期(周穆王至周夷王)的青銅器出現了較大的變化，與西周早期形成了明顯的分界。青銅器的器形和紋飾出現了很多新的式樣，但傳統(tǒng)式樣仍繼續(xù)制作，是新老青銅器形并存的時代。
器形：青銅鼎是新老式樣交替。如垂腹附耳式鼎、柱足或蹄足的垂腹鼎，如鍋狀、大敞口、圓底、蹄足鼎(盂鼎)都是這一個時期的新式樣。青銅簋，器形也有較多的變化，是新的式樣取代傳統(tǒng)式樣的過程。青銅酒器中出現了長頸獸頭環(huán)耳大腹壺和方壺、寬頸垂腹的圓角方壺。青銅方彝器，出現了有耳可提的方彝。青銅尊仍是傳統(tǒng)式樣，以敞口深袋腹低圈足為特征的尊，流行于此期前半段，有雙耳的方尊，流行于此期的后半段。青銅盥洗器采用西周早期的“盤盉組合”，盉兼有水器、酒器的實用功能。恭王時始有“匜”青銅水器出現，但銘文是“旅盉”。青銅樂器有了很大的發(fā)展，多次發(fā)現了用三枚甬鐘組成的最早編鐘。在周懿王、周孝王時期出現了五組的編鐘。
紋飾：西周中期是紋飾變化期，西周早期繁瑣的紋樣消失了，獸面紋、獸體變形紋開始簡化，變成簡略的對稱構圖，獸面紋中的目紋已經退化也出現了一些新的紋樣如波曲紋、鱗帶紋。鳳紋是最流行的紋樣。長尾鳥紋也是西周中期鳥紋中較多的一種。帶有長冠和花冠的回首龍紋也是此期的主要紋飾之一。西周晚期所用的紋飾在西周中期都已經出現了。區(qū)別在于西周中期紋飾帶有過渡性的特點，是老紋飾的變化、消失與新紋飾的產生，同時并存的時期。
銘文：西周中期青銅器上的銘文，除了穆王時代有一些作戰(zhàn)紀功的銘文外，多數都是冊命的記錄，具有固定的格式，還有一些記載了貴族之間的事務。有紀年銘的青銅器數量多了起來。
76西周晚期青銅器有何特點？
答：西周晚期(周厲王至周幽王)，周室式微，諸侯分立，權勢日益擴展強盛。這一時的青銅器。是西周中期的延續(xù)，除出現了少量的新的器形以外，整體上沒有多大的變化。
器形：西周晚期的鼎流行最多的有兩種，即垂腹鼎和盂鼎(腹似半球形)。盂鼎發(fā)展較快，可以分成深、中等、淺三類，并均有立耳或附耳，算是流行于西周晚期的鼎式。此時，方鼎已經不再出現了。簋仍是西周中期的口蓋簋，另一種弇口有蓋方耳簋也在用，但遣存數量不多，方座簋開始少見。酒器仍是方壺和長頸垂腹壺。但方壺有所變化，如“梁其壺”的壺蓋已為蓮辦形，算是西周晚期的新式樣。水器仍是盤與匜的組合，在形制上沒有變化。“虢季子白盤”是長方形盤，形體巨大，是一件形制特殊之器。
紋飾：此期變形獸面紋、鱗紋是用得最多的紋飾。但有些重器卻用素面，只是在器物的突出部分如耳、鋬，仍然用具體的形象進行裝飾，如虢季子白盤仍裝有銜環(huán)的龍頭。交纏龍紋已經開始個別出現。
銘文：“虢季子白盤”、“毛公鼎”、“散氏盤”“禹鼎”、“頌鼎“等都有長篇的銘文，提供了較為詳細準確的歷史紀實與作器年代，成為今人斷代研究的標準器；又因銘文較長、行款排列整齊，字體筆畫的起訖粗細一致，又有或沒有“波碟”，成為書法藝術創(chuàng)新杰作。
77春秋青銅器有何特點？
答：(1)春秋早期青銅器特點
(前770~前7世紀上半葉)由于犬戎聯(lián)合申侯、曾侯攻殺，把周幽王殺死在驪山之下。西周覆滅，平王東遷，王室衰微，代之而起的是大國諸侯爭霸的局面。周天子和王臣所用的青銅禮器急劇減少，諸侯國青銅器逐漸占據了主要地位。
器形：青銅器仍沿用西周晚期形制。只出現了幾種新的器形，如盆、橢圓形杯、狹頸寬肩深腹平底式扁壺。罍和？都采用短頸、寬肩和器體較低的式樣，也因此與器體偏高的西周晚期青銅器有較大區(qū)別。
紋飾：：春秋早期的紋飾和西周晚期紋飾很相似，只是做工顯得粗疏。龍類相交纏的紋樣開始流行，是紋樣方面的微小的變化，如頌壺上已有交龍紋，上村嶺虢國墓地出土的青銅器、湖北隋縣出土的曾伯文簋上的交龍紋，是此期年代較晚的紋飾。
銘文：長篇的銘文很少，內容多是諸侯卿大夫婚姻媵器和自作用器的記錄。銘辭在書體上也沒有顯著的變化，仍是西周晚期的風格。
(2)春秋中期青銅器特點
此期的考古資料不夠充分，缺乏有絕對年代可考的標準器，所以很難嚴格標定分期的年限。
器形：盂鼎類青銅器盛行，淺腹平蓋的盂鼎是新器形。雙耳弇口的蓋簋繼續(xù)使用。食器中最大的變化是敦，出現得很多。有三個小足和圈耳，蓋可卻置的敦，但沒有發(fā)展為上下對稱的式樣。壺類器中出現了一種。較寬的短頸壺，在許多春秋晚期墓中累有出土，當是此時流行的式樣。在國君墓中出土過成組的甬鐘，平口的紐鐘和鈴鐘和錞于。
紋飾：變形動物紋、波曲紋、仍繼續(xù)使用，但工藝上開始追求精巧，春秋時期粗疏的作風有所改變。龍紋、獸紋開始向具象方面發(fā)展，頭形、角、目等局部紋樣的結構，也越來越清楚；出現了較為復雜和繁密的四方連續(xù)動紋，如秦公鼎等都有這種復雜的糾纏紋飾。
(3)春秋晚期青銅器特點
春秋晚期已經進入鐵器時代。社會生產力有一定的提高，出現了青銅器發(fā)展史上第二個高峰。春秋晚期青銅器的彩制比較復雜，各個地方發(fā)展不平衡。
器形：鼎的樣式和列鼎的組合出現了多樣化。青銅鼎的組合，以南方楚國、曾國等大墓為例，有不少樣式不同的鼎。簋，非常少見了，敦在春秋晚期的中原三晉地區(qū)流行。在南方地區(qū)流行西瓜敦，形若一個圓球，從中間分為器和蓋兩個部分，器身下有三足，蓋上有三個環(huán)形獸紐；還有一種是上下一樣都有三個足的；這兩種敦在蔡侯墓中均有出土。
酒器壺多采用高頸、方腹(或圓腹、橢圓腹)、雙獸耳銜環(huán)的式樣，有的圈足下還有怪獸或龍，如新鄭蓮鶴方壺、蔡侯墓蓮瓣方壺等。另有一種矮身鼓腹圈足壺，也有獸耳和蓮瓣蓋肩，這類壺僅在中型和大型墓出土。尊缶和提梁盉是酒器的新式樣，缶像甕，有蓋，兩側有系或提鏈耳，蔡侯墓出土有銘為“尊缶”，“晉欒書缶”也是同一個式樣。酒器尊自從周晚期到春秋早中期很少出土，在春秋晚期的蔡侯墓中出土了幾件觚形圓腹尊，圈足很高，器形很像西周觚形尊。
盥水器的品種較多，有鑒、盥缶、盤、匜、盥鼎。大型水器鑒就是在此期出現的。
青銅樂器編鐘有所發(fā)展，此期大墓中隨葬的編鐘有一組到三組，或者更多。其他的青銅樂器如鑃、鉦、錞于在長江下游地區(qū)較為流行。
紋飾：此期青銅器紋飾種類很多?？偟膬A向是追求精細華美繁復的風格，以糾纏在一起的各種龍蛇紋為主，有兩種不同的構成方式。一種是由龍蛇紋作各種交纏、排列成四方連續(xù)紋樣，龍軀體上飾以細密而均勻的雷紋，流行于中原三晉地區(qū)。另一種由回旋狀小羽翼密集的變形龍紋，軀體都被省略，只是表現頭部和突起的羽翼，說是飛龍的紋樣，但整體看來卻像是由無數刺粒狀構成，流行于長江中下游地區(qū)。春秋晚期開始采用紅銅鑲嵌工藝來做青銅器的紋飾，常見有龍鳳鳥獸以及狩獵的各種題材。由于表現狩獵活動的生活紋采用剪影式的處理方法，工藝上有些粗糙，但構圖上比較自然生動。
銘文：春秋晚期的青銅器銘文以山東和長江中下游地區(qū)的某些諸侯國為代表。銘文的內容涉及史料的內容并不多，大都以彰顯器物主人的家世、地位、身份和婚媵的居多，有的還自詡品德之美。
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